Андайлар бар, сыяктуу Серхио ПитолАлар жазуучу, тагдыр келгенде башка бир башка жашоодо. Эгерде бизде көбүрөөк жашоо болсо, анда жаңы экскурсияларда ар кимиси башкача болмок., бирок убакыт - бул эмне жана Sergio Pitol нерселер жетиштүү болчу муну жазуучу катары анын кыры менен гана чектеп койгондой.
Дагы же так анын алмашуусунун аркасы менен, Питол өзүнүн трилогиясы менен мексикалык повестинин эң мыкты чыгармаларын жазды, анын адабий өндүрүшүнүн чокусуна. Мунун маанилүү иши сыяктуу бир нерсе Пруст өзүнүн гепталогиясына берилип кеткен.
Жазуучунун бул аныктамасында анын жашоосу так розалар төшөгү болбогонун да белгилей кетүү керек. Кыйроо жок кылбагандан кийин, рухтун, тирүү адамдын, айрыкча өзүнө, тынчы жок жана ачка жанга шайкеш келээри ушундайча көрсөтүлөт ...
Ошентип, каттуу баяндоо биз өзүбүздүн жана башкалардын токулган питолунан ырахат алабыз, ал жерде жазуучу каарман болуп, жашоо жөнүндө бардык суроолорго түшүнүктүү, кумарлуу жана жооп берет.
Sergio Pitol тарабынан сунушталган 3 мыкты китептер
Фуга Өнөрү
Трилогиянын биринчи бөлүгү. Биографиялык чыгарманы адабий чыгармага айландырууга аракет кылуу – бул жашоонун өзүн түзгөн сюжеттин чынчылдыгы эң абсолюттук ачык-айкындуулуктан көз каранды экенин эске алуу. Өзүн этинен ажыратылган жана чындыкты жашырган ар кандай кийимдерден ажыратылган Ecce Homo катары көрсөтүү маанилүү болуп калат. Албетте, баары акылга сыярлык болушу үчүн, башыңыздан өткөн башаламандыкка моюн сунуудан артык эч нерсе жок...
Классикалык музыкалык колдонмолор Фуганы "бир нече үн үчүн композиция, контрпунктта жазылган, анын негизги элементтери вариация жана канон" катары аныкташкан, аны бүгүнкү күндө укмуштуу окуялар менен тартиптин, инстинкттин жана математиканын, литургиянын ортосунда тең салмактуу форманын мүмкүнчүлүгү катары эркин чечмелесе болот. жана батачлан. Бул китептин негизги каарманы - биз автордун өзүн деп ойлойбуз - эң коргонуусуз Диккенстик каармандардай корголбогон жандык, бирок алардан айырмаланып, курал-жарактары эс-учун жоготкон жана пародиялуу болгон жоокердей соот кийген, камерадан качып, өзүн башка бир туткунга табат. Бул бейиш болушу мүмкүн, бирок ал Эйденди күлкүлүү, бирок ошол эле учурда сүйкүмдүү жерге айлантууга жооптуу болот.
Фуга Өнөрү Ал өз саякатында бардык учурларды шаттык менен чаташтырган, чек араларды алып салган, жанрларды четке каккан тездетилген чабышка айланат. Адам эссеге сүңгүп, күтүлбөгөн жерден жашоонун хроникасына, саякатчынын, гедонист жана кылдат окурмандын күбөлүгүнө, укмуштуудай ар түрдүүлүккө таң калган балага айланган аңгемеге кирип калат деп ишенет. дүйнө. Бул беттерде көп айтылгандай, «бардыгы бардыгында» болсо, качуу унитардыкты ар түрдүүлүктөргө, ал эми периферияларды борборго айландырган байланыш идиштери аркылуу ирониялык басууга айланат.
Маданият спектри абдан кенен, географиясы да. Эч кандай жарактуу хронологиялар жок: бардыгында бардыгы бар, жазуучунун Веракрустагы бала чагынан тартып, Запатисттердин козголоңунан кийин Чьяпаска сапарынын күбөлүгүнө чейин, анын Барселонада узак жана бактылуу болушу аркылуу. "Бири, - дейт Питол, - анын окуган китептерине, көргөн сүрөттөрүнө, уккан жана унутуп калган музыкасына ишенем. Бири анын балалыгы, үй-бүлөсү, бир нече достору, кээ бир сүйүүлөрү, бир топ тажалуулары. Бири чексиз кемитүү менен азайтылган сумма. Карлос Монсиваис мындай дейт: «Ин Фуга Өнөрү, Sergio Pitol болгон сумма биздин көбүрөөк суюк жана дем берүүчү окуу тажрыйбабызды кошот.
Вена сыйкырчысы
Эс үчилтигинин апотетикалык жабылышы анын гармониялык башаламандыгында, тажрыйбалардын, эскерүүлөрдүн жана барактардын тең салмактуу эмес балансында ар нерсенин маңызына жана түшүнүгүнө карата эң чыныгы баш аламандык менен кол салган.
Sergio Pitol жарык китептерди жазган, бул белгилүү; Алар баш аламандыктын, анын ырым-жырымдарынын, былжырлуулугунун, улуулугунун, жек көрүүчүлүктүн, үрөй учурарлыктын, ашыкча жана боштондуктун түрлөрүнүн күбөсү. Алар ошондой эле кызык жана ойноок, адашкан жана коркунучтуу дүйнөнүн хроникасы. Алар биздин эсперпентобуз. Маданият жана коом анын улуу чөйрөсү болуп саналат. Интеллект, юмор жана ачуулануу анын эң чоң кеңешчилери болгон».
Кээ бир автобиографиялык барактарында Питол өзүнүн жазуусу, форманын ачылышы, поэтикалык арстары, укмуштуу окуялар менен тартиптин, инстинкт менен математиканын ортосунда термелген жаратуу менен башынан өткөргөн интенсивдүү байланышты ачып берет. Анын адабият менен болгон мамилеси висцералдык, ашыкча, жадакалса жапайы болгон: «Бири, анын окуган китептери, билген сүрөттөрү, уккан жана унуткан музыкалары, көчөлөрдү кыдырганы. Бири анын балалыгы, бир нече достору, кээ бир сүйүүлөрү, бир топ ызалары. Бири чексиз кемитүү менен азайтылган сумма».
Качуу өнөрү анын чыгармачылыгында суу агымы болгон. Ал жерде Питол гедондук түрдө бардык академиялык инстанцияларды чаташтырат, чектерди жок кылат, жанрларды бузат. Эссе сезилбестен, аңгемеге, саякаттардын жана кумарлардын хроникасына, дүйнөнүн эбегейсиз көп түрдүүлүгүнө таң калган баланын күбөлүгүнө айланып кетет.
Вена сыйкырчысы кыйла радикалдуу: иреттен ассиметрияга секирик, темалардын жана адабий жанрлардын тынымсыз сүрүлүүсү, эс тутумду, жазууну, сүйүктүү авторлорду, саякаттоо жана алхимиктер каалагандай, бардык нерседе бар экенин ачуу. "Серджио Питол, албетте, Мексика адабиятында мезгил-мезгили менен, дээрлик кереметтүү түрдө пайда болгон негизги фигуралардын бири."
Сүйүү парады
Атлантика океанынан башка жерлерде гротеск кайра жаралган жаштыктын кастыксыздыгы менен жетилгендиктин романы. Тамашалуу жана интеллект менен таң калтырган окуя.
Мексика, 1942-жыл: бул өлкө Германияга жаңы эле согуш жарыялады жана анын борборун жакында эң өзгөчө жана түркүн фауна басып алды: немис коммунисттери, испаниялык республикачылар, Троцкий жана анын шакирттери, Мими айымдардын фрезерчилери, Балкан королдору, агенттери. ар түрдүү жашыруун кызматтар, бай еврей финансисттери.
Бир топ убакыт өткөндөн кийин, кээ бир документтерди кокустан таап алгандан кийин, мындай кызыктуу контекстке кызыккан тарыхчы, ал он жашында жасалган башаламан киши өлтүрүүнү жана Мексика коомунун эксцентрдик уюлдарын кесип өткөн окуяны тактоого аракет кылат, медиа. жогорку саясат, түптөлгөн интеллигенция, ошондой эле анын эң экстраваганттуу туундулары – Серхио Питолго каармандардын бай жана ар түрдүү галереясын тартууга гана эмес, чындыкка жетүү мүмкүн эместиги жөнүндө ой жүгүртүүгө да мүмкүндүк берет.
Тирсо де Молинанын комедиясындагыдай эле, кимдин ким экенин эч ким так билбейт, башаламандыктар тынымсыз болуп турат жана натыйжада эмнегедир Любичтин эң атактуу комедияларынын биринин ысмын алып жүргөн бул толкундатуучу парад.
Биринчи чыгарылыш сынчылар тарабынан төмөнкүчө бааланган: «Белгисиз сыйкырчынын колундагы туруктуу сыйкыр оюну, ал бир гана максатта, шоунун фонунда, бардык далилдердин жалган экенин коомчулукка көрсөтүү менен чыныгы кереметтерди жасаган. Же болбосо, бир эле аксиома боюнча ой жүгүртүү: абсолюттук чындык – бул тору жок алдамчы көпөлөк аңчылары гана ишене турган баалуулук.
