Адабияты Джозеф Хеллер Жазуучунун ошол жетилгендик мөөрү менен төрөлүп, бардыгынан кайткан. Бул америкалык жазуучунун повестинде ушундайча табылат абсурдга чейин кыскартуу үчүн, тамашага, чыпкасыз сын үчүн. Адабиятка өткөн башка атактуу учкучтар менен эч кандай байланышы жок Сент -Экзюпери o James salter Акырында, адабиятты өзүнүн субстанциясы эмес, чоң заттын талаасы катары көрүүгө болот, ал ачууну кайра кекиртегине ыргыткандан кийин бошотот.
Баары болушу керек. Тигил же бул адабияттын, баарынан даңазалаган же шылдыңдаган адабиятка дайыма убакыт бар. Хеллердин таң калыштуу эмес, деформацияланган көз карашында мындан ары чечимди же жакшырууну күтпөгөн жана азап-кайгыларды ачыкка чыгаруу миссиясына өзүн тапшырган адам жөнүндөгү ырайымсыз реализм бар. Анткени бир нерсе тегирмен таштары менен баарлашуу эмес, экинчиси абийирсиздик үчүн эң керектүү түшүнүктү тартуулоо ишеними менен ал жөнүндө жазууга мүмкүнчүлүк же каалоо.
Бул илгертен айтылган «бирөө жасашы керек болчу» деген сыяктуу. 20-кылымдын Америка адабиятында, Хеллер Американын ар бир жаранына так күтүлбөгөн тең салмактуулуктарды сактоого муктаж экенине ишенип, америкалык кыялдын боз аймактарын көрсөтүүнү өзүнө милдеттендирди...
Жозеф Хеллер тарабынан сунушталган 3 роман
Капан 22
Жана Хеллер келип, классика жазды ... Албетте, ал күндөрдүн трагикомедиясын жер-асмандагы ракеталардын жардыруулары, бомбалар жана улуу диспетчердик аскерлердин ыйык жумурткалары арасында жазууну ойлогон.
Экинчи дүйнөлүк согуш маалында, кичинекей италиялык аралдагы америкалык базанын ооруканасында Йоссариан аттуу бомбардир учкуч жинди болуп көрүнгөн. Ал кийинки аба миссиясында кандай болсо да өз өмүрүн жоготпоо жана үйүнө кайтууну каалайт. Эмне үчүн тозок баары аны ылдыйдан өлтүрүүгө аракет кылып жатышат?- деп сурайт ал бомба таштаган сайын. Йоссариан өзүнүн жинди экенин далилдөөгө аракет кылат, бирок "22-кармоого" түшөт: абсурддуу жана бузуку аскерий эрежеде согушка барбоо үчүн жинди экенин айткандар эң акылдуулар деп айтылат. А эгер акыл-эсиң соо болсоң, ден-соолуктасың, демек... Айла жок!
Башында 1961 -жылы басылып чыккан 22 -тузак, албетте, бардык доорлордун эң күлкүлүү жана атактуу шедеврлеринин бири жана XNUMX -кылымдын эң мыкты китептеринин тизмесине ээ болгон америкалык адабият салтынын негизи. Окурман согуштун жана адамдын келесоолугун баса белгилеген абсурд жагдайларга жана адаштыруучу диалогдорго чөмүлүп калат. Жана бул "тозок биз, жана биз болгонбуз" дейт Лаура Фернандес прологунда. Эгерде мен тозокту сүрөттөй турган болсом, анда ал абдан күлкүлүү болмок. Анткени дүйнө ушунчалык күлкүлүү. [...] Бул адамзат үчүн өзү жөнүндө бир нерсе билүүгө аракет кылуу үчүн. "
Бир нерсе болду
Бардык кислота сындын артында, шылдыңдоого же сатира кылууга болгон каалоодо, биз ар дайым биздин каражаттарыбызда, комплекстерибизде жана күнөөлөрүбүздө кайра -кайра мүдүрүлүүгө түрткү болгон нерсени ачып берүүгө аракет кылып жаткан жомокчунун көңүлүн таба алабыз. Социалдык ийгилик - бул жамандыктарга толгон азыркы коомдун эң жаман максаты. Бул бир бузулуу окуясы.
Боб Слокум көз арткан адам. Аткаруучу жана ийгиликтүү, анын жагымдуу аялы жана үч баласы бар, "досу" жана кызматынан улам тентип жүргөн гарем. Бирок, бир нерсе болуп кетти. Анын иерархиясында төмөндөтүлүү мүмкүнчүлүгү, чечим кабыл алынган жерде чокуга жетпей калуу коркунучу жана үй -бүлөлүк жашоосунун бузулушу менен аралашкан жогорку жетекчилердин жек көрүүсү Slocum үчүн туруктуу азапты түзөт.
Өспүрүм сүрөтчүнүн портрети, кары
Бул жеке эмес, Джеймс Джойс. Хеллер шилтеме катары Дориан Грейди алышы мүмкүн. Бул нерсе искусство жана анын мааниси же анын булактары жөнүндө ачылган иштин трансценденттигин сактап калуу болчу. Өспүрүмдүн портрети, Эски сүрөтчү - илхам булагын издеп, өз жашоосун чагылдырган сүрөтчүнүн акылына таасирдүү жана таасирдүү чабуул. Чыгармачылыкка өзгөчө, кыймылдуу жана кызыктыруучу көз караш, анын бардык көз ирмемдери иллюзия жана азаптуу көңүл калтыруу.
Евгений Пота, өзүн жактырган жазуучу Хеллер Ал биринчи романынын аркасы менен легендага, маданий сөлөкөткө айланган, ал күндөрдүн азайып баратканын сезгенде, анын акыркы чыгармасы үчүн аргумент издейт. Бул биринчи роман анын адабий карьерасын белгиледи. Ошол учурдан тартып, анын бардык эмгектери сынчылар тарабынан кылдаттык менен талкаланган жана кээ бир кыска мөөнөттүү ийгиликтерди кошпогондо, кемчиликтер деп табылган.
Сюжет издөөдө ал аялына, агентине, редакторуна, мурунку сүйүшкөндөрүнө, жада калса дарыгерине кайрылат. Ар бир адам ага идеяларды алып келет, бирок алардын бири да ынандырарлык эмес, көңүлү чөккөндүктөн ылдыйга сүйрөлөт. илхам менен тынчсыз күрөштө, Пота, "алтер эго" Хеллер, Скотт Фицджеральд, Генри Джеймс, Джек Лондон жана Жозеф Конрад сыяктуу жазуучулардын жашоосунун "трагедиялуу компонентине" кирип кетет; алгачкы ийгилик аларды кийинчерээк анын калган иштеринде таппаган алаамат. Баса, анын жашоосундагы укмуштуу окуялары менен ийгиликсиз роман башталыштарынын ортосунда, ал сүйүктүү авторлоруна урмат көрсөтөт; башкалардын арасында Марк Твен, Франц Кафка жана Жеймс Джойс титулун ийкеп. Сүрөтчүнүн портрети өспүрүм, карыянын акыркы баяны болгон Джозеф Хеллер.
