Mamosteyê mamosteyan ji karê xwe yê romannivîsî pir zêdetir dide. Today îro ez dixwazim li ser çêtirîn biaxivim fîlmên li ser Stephen King. Ji ber ku her çend ew derhêner hema hema qet nebe ew e, lê dema ku barê giran ê çîrokên wî têne veguheztin, şopa wî ya vegotinê wî bê guman dike.
Xeyalê hêzdar ê Stephen King ew her gav zeviyek bextewar bû ku ji wir berhevkirina fîlim û televîzyonê bidawî bû. Gava ku çîrokên nivîskarek mîna King digihîjin wê dîmenkirina her dîmenê û karibin tansiyona vegotinê ji diyalogê ya ku dixuye bêserûber an şiroveyên zengînkirî yên pêwîst biparêzin, encam her gav celebek senaryoyek veşartî ye ku tijî tevger û guman e, dilopên wê thrillerê psîkolojîk (dema ku ne teror be) di binê wê de ev nivîskar her dem tête nîşankirin lê ecêbmayî ne her gav têgîna sereke ya her çîrokê.
The awarte ji hevbeş. Danasîna dilşikestî, ya stereotipîk ku wî bike demjimêran paşê biteqîne. An fantaziya ku ji kêlîka yekem ve hatî xuyang kirin, tenê bi karakterên bi mîmîkokek şokker ve hatî xemilandin da ku her perçeyek wekî xwendevan bihesibîne.
Ji ber vê yekê, ne ecêb e ku ekranên piçûk û mezin hertim ev nivîskar wekî pêşkêşkarê bingehîn ê çîrokên mezin hebûn. Ew romanên ji Stephen King birin sînemayê ew jixwe pirtûkxaneyek vîdyoyê ya ku ew teslîm bûne jixwe ne derhênerên mezin ên mîna Kubric an Brian de Palma û ku îro jî hîn ji nû ve têne berçav kirin û ji her kêliya berê ya berhema xwe ya romannûsî têne xelas kirin.
Lê ya herî xweş ev e ku, ji etîketan wêdetir, hin ji wan fîlman bi çîrokên wî yên tirsnak, razên xwe, fantaziyên xwe û ew humanîzma magnetîkî ya xerîb a ku ji hin karakterên ku derdikevin holê derdikevin pêşberî afirîner. rewşên ekstrem.
Cihên hevpar ên ku tê de ji bilî naskirina diyariyek bi vî rengî tiştek din tune Stephen King xêzkirina psîkolojiya dilşewat a tîpîk a kesê ku jêhatî ye ku li ser îlahî û mirovahî bêje, hetta bi lingên karakterên xwe yên li ser keviya peravê.
3 fîlmên herî baş ên li ser bingeha pirtûkên ji aliyê Stephen King
Zindana mirinê
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Sernav û xemla serfiraz a nexşeya ku Darabont çêkiriye ji bo pêşkêşkirina yek ji wan fîlimên bêdawî ji bîr nekin.
Ev çîrokek mamosteyê pûtperest e. Dema ku min cildê "Çar Demsal" xwend, ku tê de cîh girtibû romana kurt eslî ev fîlim ji ku derket, (belkî ya herî hindik ji hejmar teng dibe lê bê guman ya herî zêde pêşniyar dike), min ew hîs kir ku, digel kêfa çîrokan, tiştê ku wan bi hev ve girêdide ew peywira demsalî ya xerîb bû.
Xwedê dizane çima ez dixwazim. Dibe ku di afirîneriyek wusa bextewar de, pêdivî bû ku King hêdî hêdî karên xwe berde. Mesele ev e ku li pişt kamerayên Darabont çîrok ji her aliyekî din ve bêtir têgîna destana girîng a çîrokê bi dest dixe.
Bê guman, gerdûna hundurîn a girtî Andy Dufresne bi vereşîna xwe ya li ser kuştinek ku wî çu carî nekiriye, di heman demê de bi hesta têkçûna jiyanî ya ku wî di labîrentên xeternak ên di romanê de rêber kiriye, difirin.
Tiştê ku di 142 xulekên fîlimê de serdest e ew kûrahiya mirovê ku raz û plansaziyan vedigire ye. An wê an jî dawî li hucreya xwe daliqînin.
Bi qasî ku ji King re gunehkar tê gotin, çend heb ji vî çêtir çêdibin da ku bi vê serfiraziya ku ji xeyalê wekî cîhgirêk derketiye re rû bi rû bimîne. Çîrokek ku her kesî dixemilîne û di leyizmek têkçûyî de dimeşe ku tenê di dawiya tunêla qirêj de, perçeyek paşîn a hêviyê ronî dike. Gotinek ji fîlim: «Ma hûn dizanin Meksîkiyên Pasîfîkê çi dibêjin? Ku bîra wî tune.
Mîla kesk
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Kî sîstîta Tom Hanks nayne bîra xwe? Qenciya ji Paul Edgecomb ji wê nexweşiyê dikişîne ku dema ku bi mîzek hêsan re rû bi rû dimîne zer dibe. Ew tenê hûrgulî ye, yek ji wan ên ku min berê diyar kir ku ji rojane hatine anîn.
Yet dîsa jî ew xemgîniya ku efserê girtîgeha Çiyayê Sar girtiye, dibe girêdana ku me ji rastiyê dûr dixe. Ev diqewime dema ku John Coffey yê reş wî digire ber gulan û hemî xirabiya berhevkirî di rêça mîzê de derdixe.
Ew xala zivirînê ye ku tê de xeyal diqede û xirecira kîlometreyek paşîn a ku mirov tê de ber bi dadweriya fînalîst ve diçin vedihewîne.
Di navbera mirina ku di her darvekirinek nû de tê ragihandin «... a niha dê di laşê we re derbas bibe ...» heya herikînek nû ya ku Coffey mehkûm diafirîne da ku her xirabiyê ji holê rake, li gel rastiya ku xirabiyê bi danîna wî re xefikek çêkiriye. dilsoziya wî li ser dîwana dadmendiya mirovan, bi şitandina ji Jesussa Mesîh ji John Coffey re tê tawanbar kirin.
Kapasîteya King ku di her yek ji navbeynkaran de profîlên dijwar ji me re pêşkêş dike, ji xweşikiya Delacroix heya dementiya Billy zarok, bi navgîniya kesayetiyên gardiyanên girtîgehê, di fîlimek de tê xilas kirin ku bi xêra wê çarçoweya xebatê çêtir dixebite. taybetî ya her kesî.
Operayek û fîlimek ku gihîşt heman encamê. Gotinek ji fîlimê, ji hêla John Coffey: «Ez ji êşa ku ez her roj ji dinyayê hîs dikim û dibihîzim westiyam, êşek pir zêde heye, ew mîna perçeyên camê di serê min de ne ku ez nikarim jê bikim, hûn dikarin fam bikin? »
Ronahî
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Ji bo temaşevanên fîlimê yên herî paqij, ev adaptasyona çêtirîn e. Ew dikare ji Kubrick kesek din nebe (Piştî adaptekirina wî ya Odyssey Space ku çîroka orîjînal ya Arthur C. Clarke), ku dikare bi giraniya senaryografiya xwe hêza bêpîvan a vegotinek di derbarê ketina dînbûnê de hevseng bike.
Du gencîneyan ev çîrok kirin yek ji çîrokên tirsnak ên herî sembolîk, bi gelek dîmenên ku li çaraliyê cîhanê têne dubare kirin. Korîdorên ku xwîn diherikîn, keçên cêwî di hin aliyên tarî de lîstikan pêşkêş dikin, Nihêrandina psîkopatîk a bêsînor a Nicholson li aliyê din ê derî, labîrenta di şeva sar de ku tê de mirin di her zivirîna nû de xuya dike ...
Dibe ku fîlim giraniya seyrûsefera wir hinekî wenda bike. Jack tenê nivîskarek bû ku li penagehekê digeriya da ku îlhamê bibîne û di dema xwe ya vala de ji malbata xwe kêf bike.
Fîlm bêtir balê dikişîne ser lîstika prîzmayên di derbarê koka dînbûna Jack de. Ew tiştê wî bû an ew otêl bû ku wî ber bi wê hesreta mirina hezkiriyên xwe ve kişand.
Di derbarê vê fîlimê de tewra hate gotin ku Kubrick neçar ma ku nivîskar di derbarê rehetiya guhertinan de qayil bike. Even tewra dawiya alternatîf jî di dawiyê de her û her hate veqetandin. Mîtên fîlimên mezin. Gotinek ji fîlimê: «Xweşbînî ew e ku li çerxên cîhanê rûn dike".
Bê guman, paşê em dikarin bi rêzefîlm an fîlimên ku li ser ekrana mezin nebûne, rewşên biriqandî yên adaptasyona sînema an televîzyonê bibînin.
Dozên mîna wê It, ku bi saya wê lîstika di navbera polên dijber de ku tê de paradîgmaya palyaço ber bi roleke tarî ve guhert. Stephen King herî baş e. An jî Lûtê Salem jî, ku hûn ê bibînin guhertoyek nû di çend dîrokan de. Lê ji bo min 3 yên jorîn çêtirîn in.
Rêzefîlma herî baş ku jê hatî adaptekirin Stephen King
22/11/63
Bi evîna taybetî, ku naha di rêzê de hatî danîn, radestkirina 22/11/63 bi bîr tînim. Ji ber ku ji wê yekê wêdetir ku pirtûk her gav bi ser dikeve, senaryoyên vê adaptasyonê bi heman kêfa ku we di xwendina wê de di navbera kêliyên cihêreng ên Dîrokê de dihêle we digihîne wê sînorê dema di navbera niha û raborî de.
Adaptasyonek 22/11/63 ku hûrguliyan digire da ku cewhera romanê herî zêde ragihîne. Karakterên mîna qerta zer xuya dikin ku ew bi rastî ji xeyala weya xwendinê hatine derxistin. Romanên di navbera niştecihên demên cuda yên dîrokî de ku bi heman tundiyê digihîjin dema ku têne xwendin…
Kolanên Dallasê li benda kêliya bêbext a kuştinê ne, barê ku hûn ji depoya wê ji niha ve diçin berê. Ji bo telafîkirina ahenga bi psîkolojiya karakteran re, ya ku dema tê xwendin her gav kûrtir e, her tişt pir xweş tê kirin.