Bêyî ku bigihîje asta lîrîzma dilşikestî Charles Bukowski, Yek ji eşkeretirîn xuyangên realîzma qirêj li Spanyayê ye Ray Loriga, bi kêmanî di destpêka xwe de wekî nivîskarek, ji ber ku Ray Loriga niha bi sofîstîkebûnek fermî ya mezintir dinivîse bêyî ku îradeya xwe ya rexnegir û niyeta xwe ya bi sarkazma barkirî winda bike. Bi vê yekê re, realîzma qirêj etîketeke temamker a nivîskarê ku li qada wî ya bi bereket e, nivîskarên din ên li Spanyayê xwe didomînin, wek Tomás Arranz bi romana The many, di encamê de ji hêla realîzma qirêj a Kubayê ya Pedro Juan Gutiérrez ve hatî bandor kirin.
Lê wekî ku ez dibêjim, ya heyî Ray Loriga ew perspektîfa realîzma qirêj e, ku jixwe têra xwe dewlemendî û eleqeya wê ya afirîner heye lê bi dozên mezin ên hunera nivîskariyê dagirtî ye. Ne ji tiştê ku berê nivîsîbû xerabtir û ne jî ya ku nuha dinivîsî çêtir e. Her tişt bi çêjên xwe diçe. Lê di kûrahiya xwe de ew pêşkeftinek pesindar e ku her gav tê pejirandin ji ber ku ew pêveçûn, ceribandin, lêpirsîn, bêhnfirehî û mebesta afirîner vedihewîne.
Despite tevî her tiştî, xwendevanên Loriga ji destpêkê ve hertim dikarin motîfên bingehîn ên nivîskar kifş bikin û kêf bikin. Guhertina tomar an şêwaz dikare wekî nûvekirina mijarek an şêwazê were fam kirin, lê giyanê nivîskar her dem li wir e. Certainly bê guman rastiya cihêreng a ku we mîna hunermendek dihesibîne, ku hûn bi wî re tevdigerin bêtir bi wê motîvasyona kûr a ku şopa xwe li ser her karakter û her dîmenek dihêle, di awayê vegotinê de û tewra di metaforan de jî nîşan dide.
3 romanên pêşniyazkirî yên Ray Loriga
Teslîmkirinî
Romaneke nû ya mezin, ya herî temam heya niha. Bajarê zelal Karakterên vê çîrokê digihîjin metafora ewqas dystopiya ku gelek nivîskarên din di bin şert û mercên neyînî yên ku di tevahiya dîrokê de qewimîne xeyal kirine.
Dibe ku dystopiya xwe wekî diyariyek pêşkêşî me bike ku her kes meraq dike ka ew çawa gihîştine wir. Warser her gav xalek referansê ye ku wê civata vala, bê nirx, dîktatorî bilind bike.
entre George Orwell y Huxleybi Kafka li kontrolên mîhengê nerealîst an surrealîst. Zewicandî û xortek ku mala xwe nabîne û axaftina xwe wenda kiriye rêwîtiya bi êş diçin bajarê zelal. Ew hesreta zarokên xwe ne, ku di şerê paşîn de wenda bûne.
Xortê lal, ku navê wî Julio ye, dibe ku tirsa vegotina hestan di nav mutewaziya xwe de veşêre an dibe ku ew tenê li benda kêliya xwe ye ku biaxive. Xerîbên li bajarê zelal. Sê karekter rola xwe wekî hemwelatiyên gewr ên ku ji hêla desthilatdariya pêwendîdar ve têne vexwendin werdigirin.
Komplo dûrbûna bêhempa ya di navbera kes û kolektîf de destnîşan dike. Rûmet wekî tekane hêviya ku meriv xwe li ber paqijkirina bîranîn, biyanîbûn û valahiyê bimîne. Misogeriyek tengahî li jiyana karakteran dimîne, lê dawiya tenê ji hêla xwe ve têne nivîsandin.
Edebiyat bi gelemperî, û ev xebat bi taybetî, hestek hêja peyda dike ku ne hewce ye ku her tişt wekî ku hatî plansaz kirin, ji bo çêtir an xirab, biqede.
Tokyo êdî ji me hez nake
Yek ji romanên paşîn ên nivîskar ku hîn jî dikare di binê wê nifşa Nifşê X de were binav kirin. Xerîbek xerîb, balkêş, balkêş û tewra felsefî ya futurîstî ya ku dixuye ku çirûskek giyannasî dide Cîhana Bextewar a Huxley.
Rizgariya kîmyayê, ajanên biyanî yên ku dikarin bîranînê ji bo qenciya bikarhênerê derman biguhezînin ku wî ji sûc û poşmaniyê azad dike. Ji bo ku hûn dilşad bin divê hûn ji mirovbûnê derxînin, ya din tune. Ger em bihesibînin ku armanca dawîn a mirov jidayikbûn, destpêkirina nefesgirtinê û xwexwarina di heman oksîjena ku jiyanê dide de ye, watedar e.
Roman bixwe rêwîtiya dirêj a ji Dewletên Yekbûyî berbi welatek Asyaya dûr ve vedibêje, rêwîtiyek romanê ya ku bi rastî rê li ber pêşnîyarên hebûnnasiyê vedike derheqê tiştê ku em bêyî bîranînê dikarin bibin. Rêwîtî ji hêla zilamek taybetî ve ku bi narkotîkan ve hatî girêdan û berê xwe dide evîna belaş gava ku AIDS jixwe ji dinyayê hat derxistin.
Derketina vê romanê ya bi bingehên felsefeya zanistî di sala 1999 -an de îşaret bi hestek xeternak a xeternak a guheztina hezarsaliyê dike (tiştek mîna bandora 2000 -an di cîhana edebî de) û rastî ev e ku ew di wê lêgerîna transcendental a derbarê pêşerojê de tê kêf kirin. , derbarê rewşa mirovan, travma, derman û wijdan ...
Her havînek dawî ye
Melankolî dikare were dema ku hûn hîn ciwan in û, bi hatina havînê re, hûn dizanin ku dê hîn bêtir hebe. Nostaljî poşmaniya havînan e ku jixwe bi vî awayî nayê vejandin. Di navbera her du hestan de, gelek karakterên rojane lê awarte tevdigerin ji ber ku ew vedibin li lêgerîna li dervayê viscera, ku tê de hestên muhletên qedandî û kêliyên ku di paşerojek îdealîzekirî de paşde diçin, lê her gav ji paşerojê çêtir dikarin bijîn. . Lê dîsa jî ew di heman demê de li ser şansên duyemîn, perçiqandin û dûbarebûna hestan e ku dema ku ew êdî ne li bendê ne, hê bêtir digihîjin me…
Kesek dixwaze bimire. Ew êdî ne ciwan e, û ew meraq dike ku rojek din ji bo çi ye, her çend jiyana wê hîn jî çiqas bi îmtiyaz, kêf û xweş be. Kesek dixwaze hez bike. Hûn bi rastî nizanin ka ew berevajî dikin, gelo dê hestên we werin fam kirin, gelo mafê we heye ku hûn wan îfade bikin. kesek rêwîtiyê dike Serdana bajaran, seyrangehê, baran, şahiyên biyanî, kozikên li ber avê bikin ku hûn dikarin şeva xwe bi vexwarin û ken bikin. Kesek pirtûkên xweş ronî dike û yek jî bala xwe dide çapkirina wan.
Ew bê lez û bez dixebitin, bi heyraniya hevdu, bi hin hestek dekadî ya hebûna li cîhanek ku winda dibe. Pirsgirêkek cidî ya tenduristiyê heye, hêdî hêdî radibe, cil û bergên xwe diqulipîne û biryar dide ku ji şansê duyemîn sûd werbigire. Kesek jê hez dike, xwestek hişyar dike, her dem di jiyana kesên din re derbas dibe, dikene, heqê şîvê dide. Kesek hevalê herî baş û kesê bijare yê kesek din e. Kesek dixwaze bimire.
Ray Loriga axînên van karakteran vedibêje, li ser hevaltî, evîn û dawiya xortaniyê senfoniyek çêdike. Romanek ku behsa mirina jiyanê dike. Romanek li ser havînê ku hê jî dimîne ku meriv berî hatina zivistanê jê kêfê bike.
Pirtûkên din ên pêşniyarkirî yên Ray Loriga
Ew tenê qala evînê dike
Hesta têkçûnê ji bo her afirîner yek ji çavkaniyên herî zexm ên îlhamê ye. Bi tevahî tiştek hêja ji bextewariya ku ber bi xemsariya afirîner ve diçe, dernakeve.
The rastî ev e ku hesta têkçûnê ji her yek ji me, miriyên naskirî re pir tîpîk e. Pirs ev e ku meriv bizanibe ka meriv çawa herî zêde ji wê têkçûna ku, bi awayekî paradoksî, bi teqîn afirîner e, distîne.
Ev roman carinan alegoriyek e ku carinan fatalîst e û carinan jî pesnê afirînerê dilşikestî dide. Sebastián ji hêla hevjînê xwe ve hatiye terikandin, ji ber ku kesê din kifş kiriye ku ew naxwaze rojên xwe bide wê abîza rewşenbîrî ya tîpîk a hişên afirîner.
Bi kêmanî Sebasti believesn bawer dike ku ev dema çêtirîn e ku meriv Don Kîşotê xwe yê taybetî bide jiyîn, zilamek bi navê Ramón Alaya mehkûm kir ku di nav rûpelên nezelal ên romaneke diltezîn de di çêkirinê de bimeşe.
Lê dîsa jî ji nişka ve her tişt ji maseya wî ya bêzar vedigere, di gerdûnek taybetî de ku dê li seranserê cîhanê hukum bike. Ji vê romanê hûn ê dijberên mezin û gelek xwendevanên din ên dilşewat bibînin. Bêyî ku ez ji hêla xwe ve bifikirim ku ew çêtirîn karê wî ye, ez wî di rêza sêyemîn de dihêlim ...
