Wêjeya jin a Japonî naha du keleh hene ku pirtûkên xwe li seranserê cîhanê bi vîtola vegotinê re dişînin ku karakterê Japonî yê aram bi lêgerîna herikînên wêjeyî yên heyî yên Rojavayî re dike yek.
Ya yekem e Yoshimoto Banana, ya duyem e Hiromi kawakami. Rêz bi tevahî diguhere, ji ber ku her du jî bi wê xemla cihêrengiya du cîhanan, bi ya ku diherike û ya ku diçe ava, bi wêjeya bilind dileyizin, wekî alegoriyek astronomîkî ya serketî di derbarê çandên wusa cihêreng de.
Kifşkirina nivîskar Hiromi, mîna ku pir caran di pir rewşên din de, ji nedîtî ve çêbû. Kî yê din kê kêmtir meyla wê heye ku çîrok an çîrokan binivîse.
Mesele ev e ku dema Hiromi hinekî pêş de çû û dawî li antolojiyek Kamisama "Xwedê" anî ku ji hebûnên ji sembolên klasîk ên Japonî xuya dikir, di dawiyê de cîhanek alegorîkî ya pexşana hêsan nîşan dide lê pir jêhatî ye ku ew şiyarbûnê provoke bike. hestên ku ji fantastîk dest pê dikin lê diqewimin ku mijarên heyî bi rengek dilkêş ve mijûl dibin.
Bi vî rengî Hiromi Kawakami cihê xwe di edebiyatê de dît, di dawiyê de dev ji hînkirina li qadek bi teorîkî dûr a biyolojiyê berda da ku dev ji vegotinek jixwe berdar a di romanê de berde.
3 pirtûkên herî baş ên Hiromi Kawakami
Ezman şîn e, erd spî ye
Di wê hêsaniya guherbar de, di wê behremendiya vegotina bi ahenga efsûnî û leza jiyana rojane de (tê de bîranîna me ber bi wê paşerojê ve dibe siya), ev roman dibe xebata paradîgmatîk a nivîskar.
Masteraheserek rastîn, vedîtina vegotinê wekî rêyek ku hûrguliyên bingehîn ên jiyanê yên mîna evînê bilind bike. Tsukiko jinek di dawiya salên siyan de ye û bagaja wê ya girîng dixuye ku di rûtînek nezelal de vedibe. Heta ku ew bi mamosteyekî Japonî yê kevin re hevdîtin dike.
Then dûvre civîn texmînek tevde li ser karakteran, li ser nêzîkatiyên wan ên evîndar dike, û aliyek din ê hebûna wan dide aliyekî.
Ew zilamek çandî ye, ew jinek nûjen e ku hînkirinên mamosteyê xwe bi neyînî bibîr tîne. Lê di navbera her duyan de cîhek pir taybetî, ji her alî ve samîmî, kûr derdikeve holê.
Karakter du hebûnên biriqandî ne ku em di jiyana wan de bi yekane lê ne hindik niyet dikin ku bigihîjin wê zanîna hebûnê û nirxa dawîn a evînê wekî daxwaz û stargeh, wekî hewcedarî û bingeh.
Tiştekî ku mîna deryayê dibiriqe
Perspektîfa ragihandinê ji cîhana ciwanên Japonî. Devjêberdan, hilkişandin, rêzdariya bav û kalan a Japonî û hewcedariya binpêkirina karakteran ji destên wan tê.
Romaneke pir balkêş e ku meriv dinyayê ji hin xortên bindest û jibîrkirî jî bi ya xwe bibîne. Têkiliya Midori Edo bi ciwanek Rojavayî re tune. Ew giraniya cîhana xwe dide ser milên xwe lê çarenûsa xwe ya kujer dihesibîne.
Diya wî Aiko dikare ji hesta terikandinê piçek beşdarî wî bibe. Last ya paşîn lê ya herî hindik, dapîra wê Masako berhevkirina berpirsiyariyên xweya pêşwext diqedîne.
Li gel Midori em hevalên mîna Hanada dibînin, ku ji wê perçê jîndar ê ku wan neçar mabû ku li cîranek ku li dora bextreşiyê dizivire bijîn, pir nerazî ne.
Birêz Nakano û jinan
Bi rengek, Hiromi Kawakami dikare şiyar bibe, ji ramanên delal û hêsan, hêzdar ên neheqiyê, hestên tenêtiyê, perspektîfên tecrîdê yên ku di diyalogê de dikarin werin deşîfre kirin.
Hitomi diçe li kevneperestek bixebite lê bi rastî bi malbatek bêhempa tê nas kirin ku tê de patrîk Nakano ji awayê ku ew mizgînê cuda dike tevdigere. Li ku derê karmendek din, Takeo, bi Hitomi re têkiliyek bêhempa saz dike.
Xwişka xerîb, Masayo, ji bo Hitomi dibe magnet, ji têkiliya ku em ji hestên herî dijwar ên wê mirovahiya mîna Japonî distînin ...
Berevajî ku dikana kevnare bi Japonya ku nûjen hişyar dike texmîn dike, hemî karakter di nav lewaziyek ku ji bo dagirtina her dîmenê bi hest û ramanan re xizmetê dike de dimînin.
Teswîra pir xweş a tehlûkeya karakter û senaryoyên ku tê de diqewimin, bê taybetmendiyek xeyalî ye, her tiştê ku di birêz Nakano û jinan de tê vegotin ji hêla xwendevan ve rast, resen, sade û kûr tê dîtin. Her tişt bi xwezayî diqewime, mîna jiyan bi xwe. Ew pirtûkek e ku bi hezkirin û pir caran tê bîranîn.
Gelek spas ji bo nirxandinên we yên rast.