3 pirtûkên herî baş ên David Foenkinos

Ji nivîskarên mezin ên nû çêtirîn mîna David foenkinos, yên ku bêyî ku ji hêla trendan ve werin hilanîn û xwe bi serê xwe bavêjin nav avant-gardê, bi hêz derketine holê, ev e ku ew di dawiyê de nayên senifandin. Rexnegir û pîşesazî bi gelemperî li cîhê wî dengê nû digerin ku gelek xwendevan bi wê, ji bo wan, jiyana xwe ya nerehet û serbixwe ji etîketa giştî re diaxivin. Dengê xwendevanê ku tiştekî nû û sosret kifş dike.

Di edebiyata fransî ya heyî de ji bo min, du nivîskar bi wê etîketa ne -pêşbînkirî derdikevin ku ji du aliyan ve bi bingehîn ji ya edebiyatê nêzîk dibin û ew temamker in. Yek ji wan Foenkinos bixwe ye, bi lîrîkî, bi rastiya binavkirî, bi berxwedanê ve girêdayî ye.

Yekî din e Michel houllebecq, xemgîn û kûr di nav kavilên giyanê mirovê heyî de ne. Di navbera van her du nivîskaran de em bi wê têkiliya azweriyê tevayiyek afirîner dibînin ku yekem nivîskarên mezin ên fransî yên modernîteyê berê jî destnîşan kiribûn: Alexander dumas y Vîktor Hugo.

Ji ber vê yekê ji me bipirsin Şêweya Foenkinos ew e ku em gumanên xwe bavêjin wê pêşengê ku mebesta wê her dem bi derbasbûna demê re tê diyar kirin. Ji ber ku Foenkinos li ser evînê dinivîse, ew bi lêdanek bilez li karakterên xwe dixe û dîsa jî ew dihêle ku ew impresyonîzma vegotinê li xwendevanên temaşevan bigire.

Dibe ku em karibin ji wêjeyê re bêjin heywanparêziya heyîngerî, mebestek ku em bi jiyana rojane, ya efsûnî û trajîk a jiyanê nêzîk bibin, bi teqînên asayî yên ku her tiştî aciz dikin. Serpêhatiyek bi wê rêwîtiya yek-alî ya ku dijî.

3 pirtûkên pêşniyazkirî yên David Foenkinos

Xweşikî

Bêyî ku ew qonaxa serketî were destnîşan kirin, ev roman di piraniya cîhanê de nasnameya herî yekdeng bû.

Ger em bihesibînin ku çîrokek trajîk ji serfiraziya mezin zêdetir medeniyetê armanc dike, şiyana Foenkinos ku dawî li vegotina çîrokek pir bi hêz bîne ji ber şopa wê ya lîrîkî ye ku di navbêna trajîk de wekî melodiyek melankolîk ku dîsa jî ber bi aramiyê ve diçe vedigere. guherandina qursê ya ku em wekî xwendevanên ku em li bendê ne, em hîs dikin û ew me vedixwîne ku em xwendinê bidomînin, li benda wê edaleta helbestkî ya ku di dawiyê de me bi ziravbûnê me şaş dike, mîna teqînek rengîn a Parîsê ku veguheriye hevkar.

Lîstikek Manî ku bajar wekî cîhê ku di dîmenkirina xweya biyanî de dikare we bixwe xwar pêşkêşî dike lê ya ku di dawiyê de di derbasbûnên xwe yên potansiyel de surprîz dike ku, gava ku çarenûsê pêxember bike, dikare we bi hêztir bike.

Çîroka Nathalie balê dikişîne ser wê êşa ji bo wendabûna herî nedîtî ku bi saya wan firçeyên nazik û rast, hêdî hêdî vediguheze vegera sêrbaziyek ku tenê ji binê hebûnê dikare bigihîje.

Malbata Martin

Bi qasî ku ew xwe wekî dîrokek rûtîn vedişêre, em jixwe dizanin ku ew David foenkinos Ew di lêgerîna nehênî an aliyên tarî de nakeve nav behre an têkiliyên nav malbatî. Ji ber ku nivîskarê fransî yê ku jixwe li cîhanê navdar e, di form û naverokê de bêtir kiryarê nameyan e. Her tişt li ser maseya emeliyatê tê veqetandin, amade ye ku balêdana tumor an henek wekî şilek ku şahî jê diherike analîz bike.

Is ew e ku ji ber ku ez dinivîsim, Foenkinos e kundera bi destmalên latex, amade ne ku bi asepsiya herî rast vebêjin ka jiyan li her tebeqeya nû ya çerm an asta organîk an viscera ger ku ew bikeve vedihewîne. It derdikeve holê ku ew me dide bawerkirin ku erê, jiyan ev e, dubarekirinek molekulî ya çîklîkal ku tê de her karakterê ku li wê jiyanê dijî, pirtûkek çêkiriye an ya me ye, piçek ji xwe ye.

Empatî ne efsûn e, "tenê" ev e ku meriv diyariya nivîsandinê ji çîroka xwe derbas bike. The xal ev e ku lehengê vê pirtûkê dibe ku Foenkinos her dîmenek nû ya ku di navbera improvisation û wê xala senaryoyê de diqewime têkeve guhê nivîskarê din ku em wiya dixuye ku em di bastûra rojên xwe de pêhesiyane.

Nivîskarek ku di blokek afirîner de hatî xeniqandin biryar dide ku çalakiyek bêhêvî bike: Mijara romana wî ya pêşîn dê jiyana kesê yekem be ku ew li kolanê nas dike. Bi vî awayî Madeleine Tricot dikeve jiyana xwe, pîrejinek dilşewat ku amade ye ji wî re sir û birînên xwe bibêje: zewac û jinebî, karê xwe yê dirûtina Chanel di serdema zêrîn a Karl Lagerfeld de, têkiliya cihêreng a bi du keçên xwe re .

Valérie, ya herî mezin ji wan û ku li heman taxê dijî, ji mebesta vê nivîskarê guman dike, lê biryar dide ku ew dikare ji bo diya wê bibe dermanek baş. Not ne tenê ew: ji bo ku ew karê xwe bidomîne, ew daxwaz dike ku nivîskar wê têxe nav çîroka ku ew xêz dike, û hem jî hemî endamên malbata wê, malbata Martin, ku hem ji evînê û hem jî ji evînê derbas bûne. westiyayî ji rûtîn. Hêdî hêdî têlên van hemî çîrokan di nav çalek bîranîn, bêrîkirin, kîn, hestên ku wenda wenda dibûn û yên din ên ku, hêvîdar in, werin xilas kirin de ne.

Ez pir çêtir im

Romaneke sosret li ser somatîzekirina jiyanê bixwe. Bihêlin ez rave bikim, Foenkinos têgîna kevn a birînên giyanê ku bi derbasbûna demê re têne xuyang kirin, sûcdar, derfetên wenda, windahî û paşkeftinên mayî vediguhezîne êşek piştê ya ku wê asteng dike û ji bo wê ti bijîjk nabîne dermanê wê.

Painşa piştê wek metaforek ji bo giraniya xeletî û têkçûnan jiyana wî ya heyî diqede. Her tişt ji kar ber bi malbatê ve diçe.

Lê bi rengek, dibe ku ew êşa piştê li wê digere. Painş peyamek e, hişyariya tîpîk a serdema krîtîk e ku tê de her kes kifş dike ku her tişt ne ya ku wan dixwest bû.

Carekê li binê kaniyê, protagonîst dê dema pêwîst bibîne da ku hewl bide êşa ku ew berê rasterast bi xeletiyên jiyana xwe ve têkildar dibîne sivik bike. Dêûbavên wî, evîna wî ya yekem, wendakirina referansa xortanîya wî John Lennon, kurteyek kêliyên ku wê demê bi hev ve hatin girêdan û ku naha zexmî li pişta wî dixin.

Li cihê ku derman nikaribe bigihîje, nexweş bixwe divê bi dîtina cîhê xwe, dermanê çêtirîn ku hemî cûreyên girêkan veke ...

Pirtûkên din ên balkêş ên David Foenkinos ...

Hejmara du

Ya duyemîn ji hemûyan xirabtirîn windaker e, bê şik. Di astek werzîşê de ew dikare bibe bandorek lebatê, lê di ya girîng de ew tiştek mîna evîndarê hatî bikar anîn, karê avêtinê an yê ku li benda fersenda herheyî ya ku nayê. Tenê yek Harry Potter hebû, yê din jî xortê çavbirçî yê adetî bû.

Di sala 1999 de, bi sedan ciwan ji bo lîstika Harry Potter guhdarî kirin. Di nav her du berendamên ku ew gihîştine dawiyê de, Daniel Radcliffe ji ber ku, li gorî derhênerê kastkirinê, "ew tiştek zêde" hate hilbijartin. Xwendina van gotinan, David Foenkinos tavilê bi zilamê ku ew pêwendiya zêde tune bû re empatî kir: hejmara du. Ev roman çîroka wî vedibêje.

Jiyana Martin Hill, kurikek bi dêûbavên hevberdayî û camên reş ên girover, dema ku ew bêhemdî diçe pargîdaniya hilberîna Londonê ya ku bavê wî lê dixebitî, di heman roja ku David Heyman re derbas dibe, di nav lêgerîna lîstikvanê ku tê de derbas dibe. dê sêrbazê biçûk bilîze.

Piştî ku hate avêtin, Martin dê bi her beşa nû ya pirtûk û fîliman re têkeve depresyonên li pey hev. Li dora wî, her tişt serkeftina hevrikê wî tîne bîra wî û hêdî hêdî, li şûna ku ji jiyana Radcliffe kêfê bike, jiyana wî bi xwe dişibe ya karakterê xeyalî yê êşkencekirî. Ma ew ê bikaribe wê lekeya li ser çarenûsa xwe bi ser bikeve û têkçûnê bike hêzek?

Pirtûkxaneya pirtûkên redkirî

Ne kêm caran em dibihîzin ku tê gotin ku nivîskar, berî her tiştî, ji bo xwe dinivîsin. Surely bê guman di wê îdîayê de beşek aqil heye. Wekî din nabe ku ew ji bo karek, dilsoziyek be, ku bi demjimêrên tenêtî û bêhnvedanê di rastiya derdorê de tê, dema ku nivîskar tune be ku yek û sed carî senaryoyên ku romanê pêk tîne destnîşan bike.

Lê ... ma wê ne guncantir be ku em bibêjin ku nivîskarek, berî her tiştî, ji bo xwe dinivîse, ger ew nivîskar bikaribe şaheserek binivîse û wê ji raya giştî re veşêre?

este pirtûka Pirtûkxaneya pirtûkên redkirî vê rewşê raber dike, me ji egoya fînalîst a nivîskarê ku dixwaze were xwendin, dûr dixe, da ku em bikaribin wê ramana romantîkî ya nivîskarê ku ji bo xwe dinivîse, tenê û tenê bihêle.

Roman ji me re qala Henri Pick dike, ku di ronahiya xebata xwe ya neweşandî de Saetên dawîn ên çîrokek evînê, dibe ku nivîskarek mezin ê dema xwe be. Lêbelê, kes çu carî ji dilnizmiya wî ya ji bo nivîsandinê, ne jî jinebiya wî nizane. Çîrok li Crozon, bajarekî fransî yê dûrî 7.000 niştecî, ku cîhê erdnigarî bi wê ramana nivîskarê ku ji mezinê veqetandî re li hev dike, pêk tê. cihên naskirin û rûmeta çandî. Li wî bajarokî, pirtûkxaneyek karên ne çapkirî berhev dike, di nav de romana Pick.

Dema ku edîtorek ciwan wê keşif dike û ji cîhanê re vedibêje, kalîteya wê û şert û mercên taybetî wê dike bestfiroş. Lê tovê gumanê her tim xuya dike. Ma ew hemî stratejiyek karsaziyê be? Her tiştê ku di derbarê berhem û nivîskarê wê de tê pêşkêş kirin rast e?

Xwendevan dê li ser van riyên nediyar bimeşe, di navbera gumanbarî û pêbaweriyê de ku Henri Pick dikaribû hebûya, ji ber ku cîhan wî nas kir.