10 nivîskarên herî baş ên Îtalî

Genre ji bo cureyê di navbera wêjeya Îtalî û wêjeya Îtalî de hin hevsengî hene spanish. Ew ê bibe tiştek hevpar a Deryaya Navîn, ya taybetmendiyek ku li her du aliyên peravên herî rojavayî yên Mare Nostrum tê dubare kirin. Wekhevî ji sedsala XNUMX-an çêtir têne fêm kirin ku tê de hevrêziya çandî di navbera referansên ji aliyek û aliyek din de cîhek mezin dibîne. Ji ber ku Vazquez Montalban bi Camilleri re José Luis Sampedro bi Italo Calvino re.

Gelek nivîskar li her du aliyan kêm-zêde hevrêziyên casual dibînin. Û ku baweriya bi tesadufan meseleyeke baweriyeke mezin e. Ji ber vê yekê ji bo xwendevanek bi referansên spanî yên ku li jorê ye, hûn dikarin li aliyê din ê neynikê jî ji vebêjerên Italiantalî kêf bikin.

Bi muzîkê an jî bi hunereke din re dibe. Bandor her gav, di gava yekem de, ew in ku bi pratîkî ji telurîk, ji cîhê erdnîgarî, ji avhewa û hem jî ji ronahiyê derdikevin. Ji bilî bandorên her dem pêşwazî û tewra pêwîst ji cîhên din wêdetir, huner wekî sonata paşperdeya ku her karekî dihejîne xwerûtiyê diparêze.

Werin em bi wan nivîskarên ji Îtalyayê yên ji bo vê malperê hatine rizgarkirin re biçin wir. Min gelek caran li ser wê şîrove kiriye lê careke din tê bîra min, jîngeha min a xwezayî sedsalên XNUMX û XNUMXan e. Ji bo ku ji kevirên herî klasîk û paqij ên cîhê dûr nekevin…

Top 10 Nivîskarên Îtalî yên Pêşniyarkirî

Umberto Echo

Tenê semiyologek domdar dikare du romanên mîna Pendûla Foucault an Girava Rojê Berê binivîse û di hewildanê de wenda nebe. Umberto Echo Wî di dîroka mirovahiyê de ew qas pêwendî û sembol dizanî, ku wî aqil li van her du pirtûkên çîrokan li her derê ber bi gihîştina dawîn a wateya mirov ve bir.

Di destpêkê de (û ji bo gelek xwendevanan jî di dawiyê de), dibe ku ew romanên pir zexm xuya bikin, ku tê de sirek balkêş a ku were eşkere kirin tê de tête diyar kirin lê ew pir hêdî pêşve diçin, hûrguliyên ku xwendevanê hevpar kêm di kûrahiyên teorîk de eleqedar dibe direvin.

Naha ku ev nivîskar ji nav me bar kir, dibe ku em bêriya wî bikin. Mîrateya wî ji destê wî hatiye girtin Dan Brown o Javier Sierra di panorama neteweyî de, du mîratgirên hêja binav bikin. Lê, bêyî ku em jê dûr bixin, yek ji nivîskarên hêja yên mezin ên heyî di derheqê enigmayên mezin ên ku me wekî şaristanî eleqedar dikin de xwediyê astek aqilmendî nine.

Umberto Eco jî gotarek humanîst û felsefî nivîsandMîna profesorê baş ku ew bû. Çi bi wêjeya xeyalî an jî bêtir mijarên rastîn re mijûl bibe, Eco her gav karîbû ku bi mîlyonan xwendevanan bikişîne. Û li vir gemara we ye:

Italo Calvin

Bazirganiya heterojen an nivîskarek bê guman ji hemîyan jî ya herî casual e. Kifşkirina ku hûn dixwazin tiştek vebêjin û ku hûn kêm -zêde dizanin meriv wiya çawa vedibêje awayê herî rastîn e ku meriv bibe nivîskarek. Her tiştê din ji min re xuya dike, ji dil ve ne girîng e. Di van demên dawî de ez dibînim ku celebek "dibistanên nivîsandinê" zêde dibin, wekî ku bapîrê min ê kurmandî bibêje: kûçik, ne tiştek din.

Hemî ev tê, her çend ne pir be jî, ji hêla yek ji mezinên wekî Italo Calvin Ew maxima ku nivîskar dike piştrast dike, lê xwe dike. Tiştek ji xwe-fêrkirinê wêdetir nîne ku tenê ji bo xatirê wê dest bi nivîsandinê bike. Ger hûn li çavkaniyan an ramanan digerin, ger hûn hewceyê piştgirî an xurtkirinê ne, xwe ji tiştek din re veqetînin.

Erê min rast got yek ji mezinan, Italo Calvino, gava ku ew endezyariyê dixwîne dê qet nefikire ku bibe nivîskarek, mîna bavê xwe. Demek şûnda, piştî Warerê Cîhanê yê Duyemîn, wî di heman demê de ku bi Edebiyatê re eleqedar bû, wekî rojnamevanek çêkirî cîh dît.

Du Calvinos hene, tewra sê an jî çar (ez bi taybetî ya duyemîn digirim). Di destpêkê de wî dixwest ew rastiya dijwar a şer û piştî şer nîşan bide. Tiştek normal di ronahiya rastiyek hovane de. Lê bi salan şûnda ew ê riya xweya herî serfiraz bibîne: fantazî, alegorîk, efsane ...

Heya ku ew jî hinekî ji wê meyla fantastîk aciz bû û bi surrealîzmê bi dawî bû, ya ku divê ew be ya ku me hiştiye dema ku em nêzî dawiyê dibin û tevahiya hîleyê kifş dikin. Vegera gotar û civakî wekî diyardeyek lêkolînê salên wî yên edebî beriya derbeya ku wî di 1985 -an de bidawî kir, girt.

Andrea Camillery

Mamosteyê Italiantalî Andrea Camillery ew yek ji wan nivîskaran bû ku bi saya piştgiriya xwendevanên xwe li seranserê cîhanê bi hezaran rûpel dagirtin. Ew di salên 90 -an de dest pê kir, rastiyek ku vê yekê destnîşan dike bîhnfirehî û nivîsandina pîşeyî wekî bingehek ji bo dirêjbûna wan a girîng heya reş li ser spî dirêj dibe.

En yek ji berhemên wî yên dawî, Destê xwe nede min, Andrea di temenê xwe yê mezin de jî berdewam kir ku wê sazgehê ji bo berhevkirina şêwazên polêsa reş nîşan bide. Virtûziya baş-perwerdekirî xuya dike ku her dem bi we re ye. Mîhenga wîya klasîk, ku tê de ew bi hostayî nexşeyên xweyên reş pêş dixe, Sicîlyaya kûr e, çi li cîhên rastîn û hem jî yên vejenandî, lê her gav bi wan rehên girava mezin a Italiantalî.

Li vir ez yek ji karên wî yên herî bêhempa dihêlim ku Camilleri mîzahê, bi hin tama xwêya Deryaya Navîn, bi xwenîşandana wê diyariya ku nayê înkar kirin ku bi hêsanîyek hê acizker çêdike, pêkenokan kurt dike. Xebatek hînkirina piçûk ji bo her nivîskarek rêzdar:

Claudius Magris

Di nav nivîskarên îtalî yên herî kevnar û naskirî de, a Claudius Magris nivîskar û pişta her tiştî, bi wê lîsansa wê temenî dide kesên ku di her cûre şeran de lîstin.

Di tunebûnê de Andrea Camillery Magris ku bi tevahî desthilatdariya vegotina îtalî çêkiriye, her çend ew beşdarî heman celebê nebe jî trastroyan hildide. Ji ber ku di edebiyatê de pirs ev e ku hîn jî tê fam kirin ku her ku pîrtir be jîrtir e, wekî berê di desthilatdariyê de ...

Ji ber vê yekê nihêrîna li bîbliyografya Magris jixwe kiryarek rêzgirtinê ye. Hîn bêtir dema ku tê kifşê ku aliyên wê yên çîrokî û ne-çîrokî bi rêkûpêk wekî şaxên ku hevûdu dixwin digihêjin hev, kanalek edebiyat û rastiyê, estetîka fermî lê di heman demê de ya pabendbûnê jî pêk tînin.

Magrîs yek ji wan nivîskaran e ku berhemên xwe li gorî pêwîstî bi edebiyata din a ku di naverokê de erzantir û di rizqê de zûdetir e, diguhezîne. Li vir xebatek bêhempa ya Magris heye:

Alessandro baricco

ew edebiyata îtalî ya niha di nivîskarên xwe yên sereke de cihêrengiyeke pesindar e. Ji a Erri DeLuca ku îro jî li ser edebiyateke ku bi hestiyarî û îdeolojiya veguherîner dagirtî ye, tê şûştin, heya a Camillery di rola xwe de wekî serwerê romana detektîf û tawanê ya herî ciwan jî bêdawî ye Savian, ji kûrahiya civakê re realîst, Moccia di rola xwe de wek bingeha romana romantîk an dîlgirtî Luca D'Andrea, diyardeya wêjeyî ya ewropî ya dawîn.

Nîvê nifşê em dibînin a Alessandro baricco yê wan Biblografî jixwe pîvanek girîng distîne û şopa wan cûdahiyek fermî û tematîkî ya ku hûn dikarin zêde an hindik jê hez bikin peyda dike, lê ew bi xalek cihêbûnê, bi mohrek ku yekser kar û nivîskar vedihewîne vedihewîne, ji ber ku ew tenê nêzî çîrokên wan dibe mîna ku ew aîdî şêweya xwe. dê hewl bidin.

Rast e ku carinan pirtûkên wî pir "ceribandinî" dibin, lê ne kêmî rast e ku kapasîteya wî ya sosret ji şêwazek ku tevî her tiştî ji her xwendevanek re hêsan e, tazebûn û niyetek derbazker tîne. Li vir yek ji baştirîn pirtûkên Baricco ye:

Nataliya Ginzburg

Paşnavê Levi li Italytalyayê bi têkoşîna antî-faşîst a ji edebiyatê heya siyasetê zû tê girêdan. Lê rastî ev e Nataliya Ginzburg (Nataliya Levi bi rastî) tu têkiliya wê bi hemdem, hevalê Italiantalî û her weha Cihû re tune Pismamê levi.

That bi rastî ya ku wêjeyê di hin deman de hevdîtina wan a derfetê provoke kir ev e. Lê di dawiyê de bê encam. Tu çirûskek derneket û tewra tê zanîn ku Nataliya dema ku li weşanxaneya Einaudi dixebitî hin karên wê red kir.

Ji ber vê yekê her yekê kariyera xwe û jiyana xwe şopand. Têgihên kariyer û jiyana edebî ya ku bûye tiştek neçareserkirî (wekî kronîk û pabendbûnek ji gilîkirinê) di demên dijwar de ku divê her du ji ciwaniya xwe bijîn.

Digel barê demên dijwar, Natalia bû celebek nivîskarek şahidiyan ku îro wekî romanên sûc xuya dikin. Xwendinên ji yên wê demê pir cûdatir ên ku di lêgerîna empatiyê de ne û bi xwestina ku meriv bi xuyangiya heyî re berhev bike bi ya xedar re derbas dibe.

Ji ber ku naha, xwendina Natalia wê hesta xerîbiyê di nêzîkbûna ne -fêmkirî ya cinawirên ku dikarin wekî mirovan li me bicîh bikin de hişyar dike. Di vê navberê de, car carinan, serfirazî wekî jêhatiyek înkarkirî ya mirovî, her dem tê dîtin.

eri de luca

Dibe ku carekê rasthatina nifşê bi rengek determînîstî karê afirîneriya ewqas nivîskarên pêwendîdar, ji bo kêfê an bi zanebûnek hindik, ji meylên heyî re destnîşan kir.

Mesele ev e ku îro du çîrokbêjên ji salên 50 -an, di vegotina îtalî de wekî destnîşanker in Alessandro baricco y eri de luca ew bi qasî hêkekê ber bi qaşekî ve dinêrin. Sincere bi dilpakî tiştek spasdar e ku di vê xalê de her kes diafirîne, çêdike, muzîk çêdike an dinivîse, li ser û çawa dixwaze.

Kalê baş Erri De Luca her gav wê xala lîrîkî ya ku mîna pêwendiyek paşîn xemilandina qada piçûktir, baldariya xwendinê ya ku mîna zoomê diguhezîne vedigire da ku destên ku di navbêna mezin de destdirêjî dikin an jî heman tevger bibînin bahoz, ji ewrên reş ên ku fîgura wan her du mirovan li hember hev dixemilînin.

Meseleya Erî ya edebî ne ew e ku ew tiştek pir zû bû. Lê di bazirganiya nivîskaran de, carinan bi rastî ew e ku, berhevkirina serpêhatiyan, dayîna peywirên din, da ku dawî li baweriya paşerojê ya ku hatiye jiyîn û bandorên li ser her tiştê dîtî, kêfî, têgihîştî an jî nifirkirî bîne. Li vir yek ji karên wî yên herî baş e:

Susanna tamaro

Di Italiantalî de hin celebek nûjen heye tamaro. Mîna ku alegorîk di vî nivîskarî de di navbera realîzma herî nêzî lingên me û giyanîtiyek çêkirî de xeyal, daxwaz, bîranîn, hêviyên çêkirî de cîhek nû ya hevbeş peyda kiriye. Di vê hevsengiya di navbera lîrîk û kiryarê de, her romana vê nivîskarê tenê di destê wê de, mîna cîhanek nû, digihîje wê pîvanê.

Bi nuqteyek carinan ecêb, bi îlhama xwe belkî ji Italo Calvin afirînerê kurteçîrokan, bîbliyografyaya Susanna ya jixwe girîng rê li me vedike bi wê rawestana edebiyatê ya ku bi rihetiyê re çêtir tê ku nuwazeyan kifş bike.

Mebest ev e ku meriv bi meraqa pêwîst dest pê bike û dawî li xala nivîskarek cihêreng bigire ku çîrokên xwe di navbera bayên nerm ên havînê de, mîna herekên melankolîk an melodiyên aram, her gav li dora evîn, jiyan, mirin û giyanê diherikîne pistî dike, erê ew e. ku ew dikare bibe, wêjeya ronahiyê çêkir.

Elena Ferrante

Ji bo gelekan ne mimkun e, heya ku ji dest tê, kesê ku rûmeta xebata xwe bi dest dixe naxwaze ku were zanîn, li ser xalîçeyên sor poz bide, hevpeyvînan bike, beşdarî galayên hêja bibe ... Lê rewş heye Elena Ferrante, paşnavê ku yek ji enigmayên edebî yên mezin ên rojên me diparêze.

Ji bo nivîskar (hin lêkolînên kêm-bawer navê paşîn paşîn avêtin), ev tevde veşartin bêyî vegotinek an tawîzek piçûktir dibe sedema vegotinek. Kî ku kontrola Ferrante digire ji çêkerê bêyî kompleks û nuansan, bêyî wê xwe-sansurê (di her nivîskarek de kêm-zêde koka xwe) di navbera wijdan û têgîna paşverûtiya tiştê ku hatî nivîsandin de kêfxweş dibe.

Jixwe gelek sal hene ku tê de Ferrante pirtûk nivîsandiye. Thing tişta herî meraq di derbarê doza wî de ev e ku hêdî hêdî meraqa wî ji hêla nirxê romanên wî ve hatî betal kirin. Hîn jî hene yên ku dem bi dem dipirsin Elena Ferrante Kî ye? Lê xwendevan bi tevahî hay bûne ku rûyê xwe nedin kê li kêleka din binivîse.

Bê guman, em nekarin ji holê rakin ku li paş vê prosedûra edîtoriya enigmatîk celebek stratejiyek nayê veşartin ku meriv pê meraqê bişoxilîne ... Ger wusa bûya, bila kes nexapîne, ya girîng ev e ku romanên Ferrante baş in. A xwendinek baş qet ne xapînok e.

So bi vî rengî sêrbaziya ku hûn belkî her gav lê geriyan di dawiyê de tê hilberandin Ferrante wekî kesek an projeya Ferrante. Vegotinên samîmî û di heman demê de pir zindî me li ber portreyên heyînî yên hîper-realîst, bi nêrînek kûr li dîmenek sedsala bîstî ku tê de xuya dike nivîskar tiştek deyndar e, an ku tê de tiştek wenda bûbû, datîne. Çîrokên hema hema her dem li ser jinan, lehengên evînê, dilşikestî, azwerî, dînbûn û têkoşînê ne.

Maurice de Giovanni

El noir îtalî, ji ber vê yekê li gorî spanî bi eslê xwe latînî bi lingên ku ji gendelî û mafyayên ku di her astê de hatine saz kirin, hûn ê her gav bêriya jimareyek mîna Camillery.

Lê dîsa jî, spas ji bo nivîskarek mîna Maurice de GiovanniEw tama edebiyata krîmînal dê hîn jî di warê lêpirsîna polîsî de ku, di bin mohra xwe ya taybetî de, wan qalibên nivîskarên polîsên mezin ên nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an diparêze, bi hêz bimîne.

Ji ber wê bandora ketina her qada civakî û siyasî ya ber bi gendeliyê ve ku dikare bibe sedema sûcan, de Giovanni jî karakterên xwe yên fetisî bi me dide nasîn ku roman li pey romanê wê cîhana jêrzemînê ya ku rastî li ser tê domandin pêşkêşî me dike. Hema hema her tim bi qonaxa Napolî, bajarekî ku bi qasî efsane û dîroka reş tijî efsûn e.

Cihên hevpar ên di hemû tebeqeyên civakî de, ku tê de azwerî, azwerî, daxwaza her kotaya hêzê û xiyanetan li hev dikin ku bi periyodîk bi barkirina paralelîzma xwe ya xav bi çîrokên rastîn ên ku carinan nûçeyan derdixin, gava ku tişt ji dest tê derketin derdikevin holê.

Hemû berhemên wî yên romanî negihiştine welatê me. Lê her yek ji çîrokên nû yên ku digihîjin wî wekî nivîskarek bingehîn ji bo evîndarên polês bi wê tama hişk a ku hestên tund derdixe piştrast dike.