A Samuel beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Xwendina Becket texmîn dike ku beşdarî wê rûbirûbûna hovane ya giyanê afirîner bi hişkiya helakbûnê û bextreşiya ku ji hêla giyanî, exlaqî û tewra fîzîkî ve girtiye.
Erê. Cîhana wê sedsala bîstan paşve çû (ez nizanim gelo ew bi rastî gelek caran pêşve çûye). Dekandens xuya bû ku her tiştî digire ser xwe. Lê huner û di vê rewşê de wêjeya sedsala bîstan li wir li bişkoja vesazkirina cîhanî digeriyan.
Serûpel 3 Karên Pêşniyar ên Samuel Beckett
Li benda Godot e
Xwendina şanoyek xwedî xalek taybetî ye. Piraniya diyalogê, bi vegotinên dramatîzasyonê, we bi tevahî ji hêla rewşenbîrî ve li pêş karakteran tazî kir. Çîrokbêjekî zana tune, ne kesê yekem û ne jî yê sêyemîn ... her tişt tu û hin karakter in ku li pêşberî te diaxivin.
Pêdivî ye ku hûn bibin berpirsiyarê cîhgirtina setê, xeyalkirina tevgerên her karekterê li ser maseyan. Hîç şik tune ye ku tişt xemla xwe heye.
Di doza Li benda Godot de, paşeroja hebûnnasiya vegotinê we di heman balafira çavdêriya rasterast a vagandiyan de Vladîmîr û Estragon heye û we dike ku hûn beşdarî benda wan a bêwate û pûç bibin, li kêleka rê. Godot qet nayê û hûn dipirsin gelo gelo ji ber ku mirovên bêmal çu carî peyama tarîxê nedîtin.
Karakterên din ên mîna Pozzo û Lucky ji benda bêkêr sûd werdigirin da ku hatina ku qet çênabe ragihînin. In di dawiyê de hûn dikarin fêm bikin ku em gişt ew bum in.
Fate ew qeder me tevlihev dike, ger heye û ku bi rastî, tevî her tiştî, jiyan li benda tiştek e ku qet çênabe ... ronronî, mîzah û axaftinên xapînok ên ku, lêbelê, em hemî dikarin bi tama asîdê rastiya herî rast.
molloy
Wekî destpêka "Trilogy", koma romanê ya herî sembolîk a Beckett, ya rast ev e ku roman şaş û hîn jî mijûl dike.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
The bênav
Ez beşa duyemîn a trîlojiyê derbas dikim da ku dawiya wê ya gewre xilas bikim. Bi vê romanê re Beckett behreya xwe ya ceribandî ya herî berbiçav girt. Dawiya trilogiyek bi vî rengî tenê mîna ku Beckett kir qediya.
Hevokên dawîn balê dikişînin ser sohbetek bêtir şanoyî, zêde-kirî, ya ku her kes dikare li vê dinyayê wekî perde berjêr bibe û oksîjen nesekine cihê ku divê ew biçe, bi vî rengî gumanên herî girîng, pirsan derdixe pêş. rast ... ronahî.
Yên mayî yên romanê monolojiya berê ya ku hebûna subjektîf e, di bin prîzma fatalîst, xav û zelal a Beckett de digire. Dîsa em rêz û nexşeyê paşguh dikin, em kronolojiyê texmîn dikin ji ber ku dema xwendinê hewce dike ku em bifikirin, her tiştê din beşek ji ezmûnê ye.
