Lîstikvanên bêkêmasî ji bo celebên cûda hene. Luis Tosar û suspense di wateya xwe ya berfireh de yek ji kêfxweştirîn hevdîtinên sînematografiya Spanî ye. Û ev lîstikvanê galîsyayî dikare di her performansa xwe de xirabiyê pêk bîne; an jî li aliyê dijber, wek lehengê rojane yê herî hêja rû bi rû yê herî nebaş tê. Her tim bi wê hesta karakterên birîndar, bi sûcdariyê barkirî, li çolê dinihêrin an bi cinên taybetî re rû bi rû dimînin...
Alîkariya laşî, bê guman. Ji ber ku xuyabûna wê etîketkirina bi wê xala tarî ve vedixwîne. Lê ji xeynî dîtinên pêşîn, Tosar di şiyana xwe de pir jêhatî ye ku her şîroveyek ku digihîje berbi jor.
Ji bilî naskirina giştî û hemamên populerbûnê ku di doza wî de bê guman bi Celda 211 gihîştiye lûtkeya xwe, lîstikvanek baş wekî wî jixwe demek dirêj ve hatî fêr kirin. Kariyera lîstikvaniyê ya tijî serkeftinên ku ne ji ber wê jêhatîbûnê ye ku her yek ji karakteran bi xwe bilîze. Ji ber ku ne hêsan e ku em di her fîlmek nû de xwe îqna bikin ku ew êdî ne karakterê berê ye. Û Tosar ji sekna yekem bi dest dixe.
Top 3 fîlimên pêşniyarkirî yên Luis Tosar
Gava ku hûn radizin
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Vê fîlimê ez bi têkiliyek herî xemgîn ez hejandim Hitchcock. Hilberînek jêhatî ya ku tê de tê kifşê ku bi jêhatîbûnek hindiktir hewce ye ku meriv tansiyona daîmî pêk bîne. Bê guman, hesabkirina performansa xemgîn a Tosar mesele hêsantir xuya dike.
Ew César e, dergehek "dost" e ku ji niştecihên civata ku ew tê de karûbarên xwe pêşkêşî dike, ji riya xwe derdikeve. Bê guman, performansa wan ji hêla rêveberê pargîdaniya ku karûbarên weha peyda dike pir gumanbar e. Rêzikek din ku kesayetiya César di nav sînorên nediyar de vedişêre.
Carinan têkiliya wî ya bi dapîra ku li yek ji apartmanan de dijî, dibe ku hindek komedî jî derxe holê. Ji ber ku jina belengaz, bi ruhê xwe yê nazik, hindik dikare cinawirê ku Qeyser tê de ye, bifikire...
Lê li ser esasê fîlimê disekine, pêwendiya wî bi Clara re di demek kurt de balkişandinek nexweş, dijminatî û dilşikestî nîşan dide. Ji ber ku César di wê de tiştek mîna bextewariya xwe ya ne gengaz dibîne. Wî bê guman dixwest ku wê bikişîne, her çend ew qet vê tundiyê îfade nake. Lê ya ku ew di dawiyê de dike ev e ku di jiyana wê de bi sînorên bi rastî dîn dibe.
Clara baş nikare guman bike ku César çi dike. Û temaşevan jî bi plana şaş a ku César pêk tîne bêzar e. Di dawiyê de, çawa dibe ku wekî din be, her tişt li ser encamek kujer nîşan dide. Mesele ev e ku ew ji ya ku em dikarin xeyal bikin jî pir xirabtir e…
yê ku bi hesin dikuje
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Hin dadmendiya helbestî ya ku di xêzkirinê de tê kifş kirin heye. Mario hemşîreyek dilpak e ku ji bo nexweşên li klînîka ku ew lê dixebitîne rê li ber xwe dide. Ew li hêviya zaroka xwe ya yekem e û têkiliya wê bi hevjîna wê re normal berdewam dike, di wê pêşgotina aştiyane ya bavîtiyê de.
Heya ku niştecîhek pir taybetî digihîje nexweşxaneyê. Patriarchê malbateke narkotîkê ye. Heman yekî ku bi salan dikare bibe berpirsiyarê mirina gelek ciwanên ku bi tiryakê re rû bi rû mane. Û bê guman, Mario ji bo karekterek wusa nefsbiçûk ji bo peydakirina karûbarê xwe hin nerazî pêşkêşî dike.
Tenê zarokên çete ji pîrê pir di ser de ne. Ji ber ku ew hêvî dikin ku karsaziya narkotîkê ji wê berfireh bikin, rêwerz û standardên wê yên ku di dawiyê de li ber pasîfbûnê ji bo rêwerzên nû hatine damezrandin derbas dikin.
Mirovê "xizan" her ku fîlm bi pêş dikeve fakulteyên xwe winda dike. Û ew e ku Mario dibe ku lênêrîna çêtirîn nede wî. Di vê têkiliya di navbera nexweş û hemşîre de tiştek xemgîn derdikeve. Mario hêdî hêdî tarî dibe, mîna ku bikeve nav bahozanên dûr. Tewra jina wî ya ducanî jî di wî de ferq dike ku ew karakter ji nişka ve wek di mijên kevn ên peravên Galîyayê de di bin avê de maye.
Ji wê pêwendiya herdu karakteran tiştek baş dernakeve. Serdar û hemşîre. Dengbêjên tolhildanê encamên mirinê nîşan dide. Di dawiyê de, hesta ku tundûtûjî tenê bêtir tundûtûjiyê tîne û ku dadwerî carinan ji xwe pir dûr e ku di wextê de yên ku diviyabû bihatana cezakirin.
Hêl 211
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Min Luis Tosar jî bi vê şirovekirinê vedît, ku piştî serkeftina wî ya mezin bi rexnegirên giştî re bi "Te doy mis ojos" jî, wekî fîlmek şahî tê wê wateyê ku ew qas berfirehtir bû. Ne çêtir û ne jî xirabtir, ez bi tenê dibêjim ku ew di nav temaşevanên fîlimê de bi gelemperî gihîştîyek mezintir bû.
Û ev jî ew e ku girtina li zindana ku Luis Tosar tê de "Malamadre" ya jibîrnekirî çêdike, me nêzîkî cîhanek zindanan dike, ku ji ber serhildanek ku heta bi taybetiyên herî welatparêz ên girtiyên ETA ve girêdayî ye, bûye dojeh.
Pêşveçûnek tansiyona herî zêde ku Malamadre (Tosar) rola pêşeng bi Juan (ji hêla Alberto Ammann ve hatî lîstin) re parve dike. Juan dema ku ew bi rastî karmendek e ku di navbêna pevçûnê de wenda bûye, her du alî dilîze ku xwe wekî girtiyek din dike.
3 şîrove li ser "3 fîlmên herî baş ên Luis Tosarê xemgîn"