Demdirêjiya ya Griselda Gambaro Ew dibe sedema serûbinbûna xebata wî, cûrbecûr di pêşkeftina wî ya edebî de û kesayetiya wî wekî salnamevanek. Tenê ku nivîskarek û şanonivîsek mîna wê ji ber celebek din a vegotina bûyeran ji kronîkên fermî wêdetir dûr e. Çîroknivîsek mîna wê di dawiyê de rastiya yekane, ango, çîrokên hundurîn bi pêlên xwe, paradoks û nakokiyên xwe vedibêje.
Tiştek ji şanoyê çêtir nine da ku pêwendiya karakteran bêtir têkildar bibe. Ji ber ku guhdarîkirina lehengê komployek ji dengê hundurîn ê her yekê ne yek e, ji bilî ku hûn beşdarî sololekiyek ku ji serê maseyan vedihewîne, beyankirina trajediya wê kêlîkê, bi êş an kêfa bi jestan re bibe yek. û tevger.
ji Shakespeare up Valle-Inclan, her şanoyek digihîje me û êriş dike, êrişî hişmendiya me dike û dikare peyamê zindîtir bike. Heman tişt ji bo Griselda Gambaro jî derbas dibe ku xuya dike bi wê diyariyê dagirtî ye da ku karên xwe xuyang bike ji ber ku ew hatine nivîsandin da ku ew bi rengek dilşikestî rast bibin.
3 pirtûkên herî pêşîn ên Griselda Gambaro pêşniyar kirin
Deryaya ku em anîne
Dibe ku paşeroj li aliyek deryayê be, li peravê ku jiyan pêlên din lê dixe. Dema ku ya heyî bi xofa pêşeroja ku diqulipîne serhildanê diqede. Ji ber ku her tişt ne lihevhatî ye gava ku yek biryar dide ku derkeve rastê piştî ku hewl dide ku cûreyek kokên ku li jiyanê digire bibîne ...
Agostino yê nû zewicî jina xwe ya ciwan, Adele, li girava Elba dihêle da ku li deryayek çêtir li deryayek bigere. Dûrbûn, û bi wê re jibîrkirin, wî diqewitînin ku li Buenos Aires -ê malbatek ava bike, ku di şert û mercên dijwar ên ku ji ber xebata dijwar û xerca kêm, xerîbî û nostaljiyê têne pêşkêş kirin de çêbibe. Lê ji nişka ve paşeroj di nav mirovên birayên Adele de xuya dibe, ku Agostino vedigerînin Italytalya û wî mecbûr dikin ku soza xwe bicîh bîne.
Ji wê jiyana ku bûye du perçe, ji wan hatin û çûyînên li ser behrê, ji wan rêwîtiyên li ser perên herî feqîr ên keştiyan, çîroka ku ev romana kûr, nazik û rast vedibêje çêbûye. Çîrokek malbatî, ji hestên bi qasî ku têne veşartin, ji kiryarên rojane yên ku jiyan û çarenivîsa hebûnên xedar û hişk diyar dikin, neynika pir ji me.
Bêje erê. Xwîna xirab
"Bêjin erê" û "La malasangre" di dema dîktatoriya dawîn de derketin pêş; ya yekem di sala 1981 -an de di nav çerxa Theateranoya Vekirî de, ku dixwest bêdengiya ku ji hêla artêşê ve hatî ferz kirin bişkîne, û ya duyemîn jî di Tebaxa 1982 -an de, dema ku Ferê Falklandsê bi dawî bûbû. Her du perçe ji hêla gel û rexnegiran ve pir serketî bûn, û ji hingê ve ew pir caran li ser sahneyên neteweyî û navneteweyî têne lîstin.
Di "Bibêjin Erê" de em di hin berhemên nivîskar de nimûneyek dubare dibînin: zilamek bêguneh tê cîhek ku xuya dike bê zirar e, kuaforek. Çalakiyek bêkêmasî ya rûtîn ji bo vegotina zordarî û şîdetê, radestbûn û xulamtiyê, mexdûriyet û encama wê xizmet dike. Li paş çîroka hêsan a "La malasangre" (cotek evîndar ku li hember dijberiya evînê li hember dijberiya bavê jina ciwan reviya ye) hem di qada taybet a malbatê de hem jî di civatê de nerazîbûnek li hember pêkanîna kêfî ya hêzê vedişêre. -dewleta siyasî.
Diyarî û Ezîz Ibsen, ez Nora me
Margara jinek bi diyariya pêxembertiyê ye. Mîna Cassandra, ew jî jê bawer nakin, her çend ya ku ew texmîn dike hêviya dinyayê ye. Ji bo ku me xilas bike -ew destnîşan dike-, tenê pêdivî ye ku mirovahî bibihîze û fam bike ku qencî feydeyê tîne.
Nora, karakterê ku Henrik Ibsen li Dollhouse afirand, biryar dide ku bi afirînerê xwe re rû bi rû bimîne û gotin û kiryarên wî bi wî re nîqaş bike. Bi vî rengî, ew dibe nivîskarê nasnameya xwe, di heman demê de şanoger vediguherîne karakterek.
Du jin, du dengên ku mîna bahozê radibin û mezin dibin da ku rûyên şîdetê nîşan bidin û hewl bidin li dijî zilm û fermanan serî hildin. Griselda Gambaro careke din bi du berhemên şanoyî yên şanoyî, berbiçav, yên orîjînal şanaz dibe, ku tê de bi zelalîyek pir zêde ew qatên hêz û serdestiyê lêkolîn dike.
