Nivîskarên mîna Natsuo Kirino (nasnav Marioka Hashioka), bê guman bêyî mebesta wan, ji hêjahiyek xerîb a exotîkî bikar tînin. Ji ber ku dema ku etîketên asayî yên ku genreyan bi koka nivîskar ve girêdidin, bi kokên çandî an sosyolojîk ve bi ser dikevin, senaryoyek pir cihê tê kêf kirin.
So vî awayî kengê Natsuo dest bi nivîsandina romanên sûc kir tevî vê yekê ku her kes li bendê ye ku edebiyatek Japonî ya ku van demên dawîn ji hêla nivîskarên gewre ve hatî destnîşan kirin murakami û ji hêla pêşiyên din ên mezin ên wekî Kenzaburo Oe o kawabata, şiklê wê şikand ku, di çêtirîn rewşan de gava ku ew çavê xwe li gelek awayên din ên vegotina welatek vedike ku di afirîneriya xwe de wekî Japonya pirrjimar e.
Ji dema ku wî dest bi nîşankirina dûrahiyan kir, Natsuo Kirino di guhertoyek hişk a şêwaza noir -ê de ku bi pêhnek enigmatîkî ve tijî ye ku bi pêşnumaya dawîn a xebatek acizker re bêkêmasî bicîh dibe, pispor bû. Ji ber vê yekê, di navbera aliyên kevneşopî û exlaqê Japonî de, em ji nihêrînek li jêrzemîna civakî ditirsin ku, ne ji ber ku ew ji hêla xuyangiyan ve hatî veşartin, ji rastiya xwe radiweste ...
Serûpel 3 Romanên Pêşniyarkirî yên Natsuo Kirino
derve
Karê mezin ê Natsuo, ew romana ku meraq û naskirina nîvê cîhanê rakir. Di romanên paşîn de, Natsuo bi tevahî negihîştiye asta vê komployê, û xwendevanên wî carinan bêhêvîtiyê radigihînin.
Lê ew e ku Out çîrokek dorfireh e ku di heman demê de deriyê paşîn ê Japonya nivîskar jî vekiriye. Nihêrîna nexweş a xwendevan rastiyên welatê ku roj hiltê, kifş dike, ku siya wan jî ji hêla gelek prensîbên destdirêjî û neguherbar ve ku xuya dike Jaonese ya qenc pûtperestî dikin ... Wêneyek rast û neasayî ya Japonya hevdem, Out e romana sosret û xedar a ku em dixin nav xofa rojane ya çar jinên asayî.
Mexdûrên xerabiya ku dora wan girtiye, ew ê mecbûr bimînin ku kiryarên qirêj bikin da ku ji rewşa ku tê de ne derkevin. Derket holê ku li Japonya û cîhê ku Xelata Mezin ji bo Nivîskarên Mistir wergirtiye bû sedema nerazîbûnek mezin: "masteraheserek ... romaneke ku bi rastî nîşan dide ka mirovên asayî çawa dikarin sûcên hovane bikin." Juriya Xelata Mezin a Nivîskarên Sira Japonyayê.
"Taxên nemerd, kargeh û embarên Tokyoyê paşerojek hêja ji vê çîroka diltezîn a jinan re, mexdûrên şert û mercan, ku hewl didin bi her bihayê bijîn, peyda dikin."
Grotesk
Komployek di esasê xwe de reş, bêyî wê paşxaneya civakî ya Out ku di her rewşê de digihîje rola kujerê li ser wezîfeyê, hem ji ber sûcê xwe hem jî ji bo rewşa wî neqanûnî ye, ku digihîje wê gavê gumanbariyê ku nayê zanîn gelo mirov nefret e. sûcdar an li derveyî welat.
Hêjayî gotinê ye ku kuştina ducarî ya du fahîşeyan ku bi vî karekterê tevlihev têne tawanbar kirin bêdengiya xwişka mezin a yek ji wan dişikîne. Ev çîroka wî ye. Jînenîgariyek ku bi bedewiya xemgîn a Yuriko Hirata û magnetîzma wê ya bêserûber hatî destnîşan kirin, û her weha rêwîtiyek di nav motîvasyonên du jinên ku tenê dizanîbûn çawa bi bazirganiya di laşê wê de xwe têrbûyî hîs dikin.
Chronicles of a goddess
Pevçûnek di nav tevliheviyek pir gengaz a şaneyan de di navbera alegorîkî, siranîn û noira herî paqij de. Ji ber ku her tişt li cihek idilîk di navbera nêzîkbûnek xemgîn û enigmatîk de diqewime ku me bi magnetîzma razên mezin dikişîne
Li giravek bi hêstirên çavan, cîhek ku ji ya din ne cihê ye, du keç di malbata Serokkahîn de çêbûne. Kamikuu, ya herî kevn, bedewiyek e ku bi çermê kremî û çavên bi rengê bermîlan heye; Namima piçûk û serhişk, fêrî jiyana di bin siya xwişka xwe de dibe. Di roja salvegera şeşemîn de, Kamikuu bi gerdaneke bedew a xeml xemilandî ye û wekî kahîneya paşîn ji her kesî re tê pêşkêş kirin.
Namima, di heman demê de, şaş dimîne ku vedibêje ku divê ew ji xwedawenda tariyê, Izanami re xizmet bike. Bi vî rengî serpêhatiyek dest pê dike ku Namima digire kûrahiya binê erdê lê lêgerîna tolhildanê wê vedigere giravê.
