Carinan, dema ku min xeyal dikir ku ez bibim nivîskarek, ez ji xelatkirina xelatek edebî aciz bûm ku tê de ez beşdarî xebatek ku ji min re bêkêmasî xuya dikir bûm. Ew li ser nedîtina xala hevbeş an çalakî an magnetîzma karakteran bû. Xebatek ku ji hemî ramanên edebî rabûye. An jî wusa ji min re xuya bû.
Heya paşîn min di gelek nivîskaran de ew helwesta avant-garde kifş kir ku wê xebata behskirî wê hingê derxistibû pêş. Ji Cortazar up levrero. Tiştek ji şiyarbûna derfetên nû çêtir nine ku bêaqil bi sînorên xwe ve mora xwe lê bidin. Then hingê ez bêaqil bûm, ez dixwazim bifikirim ku ez hîn jî ciwan bûm.
Ev gişt ji bo destpêkirina ji wê naskirinê ber bi ezmûna a Mario Bellatin que bien pudo ser aquel tipo que arrasó en un premio literario al que solo concurrían necios, advenedizos sin futuro y ya sí algún otro que acabo ganado como él mismo. La cosa es que hoy este autor es un gran referente de ese extrañamiento necesario en la literatura para contar las historias sin estereotipos ni condicionantes subjetivos de cualquier tipo. Así se hace filosofía que parte del vaciado de la alienación, de la náusea que prorrumpe en caja de pandora.
Zelalbûna bê parzûn. Cîhanek nêzîk a ku heya astek komedî xweş dizivire lê naverokên hebûnî yên ku ji evînê ber bi mirinê ve, ji bêmirovbûnê ber bi baweriyê ve diçin vedibêje. Bellatín wêjeyê dike tiştek bêtir ji ber ku ew di heman demê de digihîje rexneya civakî, senaryoyên nerehet û dîlemayên watedar, di lêgerîna hestek xwendinê ya nêzîkbûnê de ku ji empatiyê pirtir bandorker e.
3 pirtûkên herî pêşîn ên Mario Bellatín pêşniyar kirin
Salona xweşikkirinê
Epîdemiyek xerîb hêdî hêdî rûniştevanên bajarek mezin paqij dike. Kesên ku dimirin ji hêla mirovên xwe ve têne înkarkirin, bêyî ku cîhek ku ew lê bimirin jî diçin. Kuaforek biryar dide ku wan li salona bedewiya xwe bicivîne, cîhek ku dê bibe penageha paşîn ji bo vegirtiyan. Ew niyet nake ku wan derman bike, tenê di rojên wan ên paşîn de cîh bide wan. Dê ji masiyên biyanî yên ku jûreya hundurê akvaryûmên we dixemilînin bêtir şahidiyek çalakiyek wusa ya dilsoz hebe.
Bêçaretî, êş û mirin dê li wê cîhê klaustrofobîk ku dê xwe lê vebike, wekî nimûneyek diyarker a jiyanê bi hemî nazikiya xwe ve, bi hev re bihewîne. Nivîsên pêşbînkirî hene ji ber ku, ji bo ku hûn rastiyê bibêjin, hûn ne mecbûr in bibin Nostradamus ji bo ku hûn texmîn bikin ku em dawiya dawîn çêdikin. Tenê gava ku mijar ji ber vîrusan li şûna hecatombên avhewa be û her tişt berî vê pandemiyê were vegotin ...
«Ev guhertoya nûvekirî ya Salona xweşikkirinê - Zêdetirî bîst sal piştî weşana xweya yekem- hesabek li ser xebatek nazik a rêçê teng, ku tê de mebest wekî nivîsandinê dîsa tê fêm kirin da ku nivîsa orîjînal sax bimîne. Ji bo min wekî afirîner, ezmûna ku di bin çavê Xanim Guillermina Olmedo y Vera de hate pêkanîn, mîna ya vegerandina baxçeyek kevnar li spehîtiya wê bû. Xebatek paqijkirinê ya berbiçav, tewaw heya hema hema nedîtbar, li cihê ku xwendina nû digihîje ku ew baxçe bi rastî rengek kesk a tûj distîne, kêfa ku bi bîhnek kûr a gihayê ku tenê hatî birîn re tê.»
Topa reş
Todo cobra otra dimensión cuando se acompaña por ilustraciones ingeniosas de quien es capaz de recomponer el imaginario con esa fuerza de la síntesis hacia el concepto. Un buen ejemplo es esta conversión del gran relato de Bellatín en una sucesión de imágenes que más que presentarnos escenas, encadenan la narración como una sucesión de movimientos que transforman todo en esa cuarta dimensión entre las palabras y las imágenes confabuladas.
Entomologek Japonî ku têkiliyek wî ya xwerû bi xwarinê re heye (pismamê wî ji ber anoreksiyê mir û pismamê wî bû pehlewanekî sumo yê navdar), û ku malbata wî hîn jî ji hêla pêşnumayên kevnar ên Japonî ve tê rêvebirin, bi dilxwazî biryar dide ku paşê xwarinê rawestîne. Ji xewnek xerîb ku ew yek şev heye Ji vê xewnê ew dest bi bîranîna bûyerên cihêreng ên cihêreng dike ku yekem car gava ku ew diçû Afrîkayê dest pê kir. Ev çîroka Bellatin, ku ji hêla Liniers û ji hêla vebêjer ve hatî adapte kirin, xwedan bîhnek kabûs û xemgîn e, ku ew di cîhana komîkan de wekî diamantek yekta dike.
Dissected
¿Quién puede afirmar con honestidad que jamás se ha postrado frente a un espejo y sentido que la imagen que este le devuelve es la de un extraño? ¿Quién puede aseverar que jamás se ha sentido un pasajero extraño dentro de su propio cuerpo o se ha quedado horrorizado al recuperar de la memoria acontecimientos realizados por uno mismo pero que parecieran obedecer a una lógica completamente ajena a la propia?
Ese desdoblamiento, ese pequeño intersticio entre nuestro ser, el que enfrenta las vicisitudes de la cotidianeidad, y ese yo que pareciera habitar en un tiempo que es todo menos presente, es el mundo en el que transcurren las dos nouvelles que conforman este fascinante libro de Mario Bellatin. En el texto que le da título al libro, el narrador observa ese ser autónomo, pero dependiente de su existencia, al que no sin cierto asomo de duda llama ¿Mi Yo?, sentado en el borde de su cama.
Li ser bingeha vê rastiya ku xuya dike hêsan e, dengên pirjimar ên ku nivîskar pêk tînin vegotinên alternatîf dikin ku tê de karakterên ecemî di rewşên ne kêm ekstravagant de dimeşin wek fîlozofek transvestît, masazeyek kor û zarokek ku dibe pisporê herî mezin ê kanaryayan li cîhanê. welat.
Çîroka ku pirtûkê digire, Noter Public Murasaki Shikibu, li ser heman xeta binketinê ya metamorfozê ya pirjimar tê şopandin (li ser vê bûyerê ew nivîskar Margo Glantz e ku di nivîskarê navdar ê Japonî Murasaki Shikibu de heman tişt wekî di intern de notario de tê veguheztin. ), cîh û hebûnên mîstîk û mîtolojîk, wek şikeftên Ajanta li Hindistanê an Golemek mezin û xedar ku li bajarê ku lehengê çîrokê lê dijî li hev dixe, berhev dike. Di dawiyê de, em bi piştrastiya tiştê ku vebêjerê Disecado bi tevahî bawerî piştrast dike re dimînin: "rastî neynika zer a her kiryarek afirîner e." Bi taybetî dema ku bûyera nivîsandinê ji Mario Bellatin, yek ji mezintirîn çîrokbêjên serdema me tê.
