Wêje ya Joseph Heller bi wê mohra mezinbûnê ya nivîskar ji her tiştî vegerîya bû. Bi vî awayî mirov di vegotina vî nivîskarê Amerîkî de a tama ji bo kêmkirina absurd, ji bo henek, ji bo rexneyên bêfiltre. Tiştek ku bi pîlotên din ên navdar re di wêjeyê de derbas nebû mîna Saint-Exupéry o James salter di dawiyê de ji bo dîtina wî ya edebiyatê wekî qadeke maddeyek mezintir û ne tifek ku tirşiyê berdide ber bi qirikê de berde.
Divê her tişt hebe. Ji bo cureyekî edebiyatê her dem dem heye, ya ku her tiştî bilind dike an jî ya ku her tiştî tinazan dike. Di vîzyona Heller de ya ji xerîbiyê zêdetir, deformebûyî de, realîzmek hovane heye ku ji wê têgîna kesê ku êdî li hêviya çareserî an başbûnê ne û tenê xwe dide pey mîsyona eşkerekirina belengaziyan. Ji ber ku tiştek ne danûstandina bi keviran e û ya din jî ew e ku îmkan an jî xwesteka nivîsandina li ser wê bi qenaeta pêşkêşkirina ronahiya herî pêwîst ji bo wijdanên lal e.
Mîna gotina berê ya "diviya bû ku kesek bikira." Di wêjeya sedsala 20-an a Amerîkî de, Heller peywira destpêkirina danasîna deverên gewr ên xewna Amerîkî da xwe, bi wê yekê pê bawer bû ku Amerîka ji her yek ji hemwelatiyên xwe re hewce dike ku hevsengiyên bê guman biparêzin…
Top 3 Romanên Pêşniyarkirî yên Joseph Heller
Xop 22
Û Heller hat û klasîkek nivîsand ... Bê guman ew tenê difikirî ku trajîkomediyek rojên xwe di navbera çirûskên mûşekên erd-hewa, bombe û hêkên pîroz ên leşkerên mezin ên şandinê de binivîse ...
Di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de, li nexweşxaneya baregeha Amerîkî ya li giravek piçûk a Italiantalî, pîlotek bombebarkirî bi navê Yossarian xwe wekî dîn dike. Ew dixwaze di mîsyona xwe ya hewayî ya din de bi her awayî jiyana xwe ji dest nede û vegere malê. Çima dojeh her kes ji binî ve hewl dide wî bikuje, her cara ku bombe diavêje ji xwe dipirse. Yossarian hewl dide ku îspat bike ku ew dîn e, lê dikeve nav "Catch 22": qaîdeyek leşkerî ya bêaqil û xelet ku dibêje ku yên ku îdîaya dînbûnê dikin da ku neçin şer, herî aqilmend in. Û eger tu bi aqil bî, tu sax î, loma... Çareya te tune!
Bi eslê xwe di sala 1961-an de hatî çap kirin, Trap 22 bê guman yek ji şaheserên herî xweş û navdar ên hemî deman e û bingehek ji kevneşopiya edebiyata Amerîkî ye, ku jê re navnîşek çêtirîn pirtûkên sedsala XNUMX-an bi dest xistiye. . Xwendevan dê bikeve nav pêleka rewşên absurd û diyalogên xapînok ên ku bêaqiliya şer û mirovahîyê radixe ber çavan. Û ev e ku "dojeh em in, û her dem em bûne," Laura Fernández di pêşgotinê de dibêje. Ger ez bixwazim dojehê vebêjim, ew ê bi awayekî dîn û har bibûya. Ji ber ku dinya çiqasî bêaqil e. [...] Ji bo ku ev mirovahî hewl bide ku li ser xwe tiştek fêr bibe.
Tiştek çêbû
Li pişt her rexnegiriya asîdî, di her xwesteka tinazî an sitranbêjiyê de, em her gav diltengiya vebêjerê li ser peywirê di hewildana wî de dibînin ku ew çi ye ku me dike ku em her û her di navgîn, kompleks û sûcê xwe de biterikînin.. Serkeftina civakî ew armanca herî xirab a civaka nûjen a tije xerabî ye. Ev çîroka têkçûnê ye.
Bob Slocum mirovek çavnebar e. Rêvebir û serkeftî, jinek wî ya balkêş û sê zarokên wî, "heval" û ji ber rewşa wî, haremek gerok heye. Lêbelê, tiştek çêbû. Ihtîmala ku di hiyerarşiya xwe de were daxistin, tirsa ku negihêje lûtkeya ku biryar lê têne girtin, û nefreta serwerên wî, bi têkçûna jiyana malbata wî re, ji bo Slocum tengahiyek domdar pêk tîne.
Portreya hunermendê ciwan, pîr
Ew ne kesane bû, James Joyce. Heller dikare Dorian Grey wekî referans bigire. Tiştê ku ew xala derbasbûna xebata ku li ser huner û wateya wê an jî çavkaniyên wê vedibe rizgar bû. Portreya Xortan, Hunermendê Kevin di nav hişê hunermendek de ku di lêgerîna çavkaniyek îlhamê de jiyana xwe radixe ber çavan. Nêrînek awarte, herikbar û balkêş li afirîneriyê, digel hemî kêliyên wê yên xeyalşikestî û bêhêvîbûnek bi êş.
Eugene Pota, romannivîsê ku ji xwe hez dike Brighter Ew bi saya romana xwe ya yekem bûye efsane, îkonek çandî, ew ji bo xebata xwe ya teqez argûmanek digere dema ku kêmbûna rojên wî nêzîk dibin. Ew romana yekem karîyera wî ya edebî nîşan da. Ji wê gavê ve hemî xebata wî ji hêla rexnegiran ve bi tevahî hate veqetandin, û, ji bilî hin serfiraziyên demkurt, ew kêmasî hate hesibandin.
Di lêgerîna xwe ya ji bo komployekê de ew berê xwe dide jina xwe, ajanê xwe, edîtorê xwe, evîndarên xwe yên berê, hetta doktorê xwe. Her kes ji wî re ramanan tîne, lê yek ji wan îqna nake, heta ku ji hêla bêhêvîbûnê ve were kişandin. Di têkoşîna xwe ya bêhêvî de bi îlhamê re, Pota, "alter ego" ya Brighter, dikeve nav "pêkhateya trajîk" a jiyana nivîskarên wekî Scott Fitzgerald, Henry James, Jack London û Joseph Conrad; wêraniya ku serkeftina destpêkê bi ser wan de anî ku wan paşê di karên wî yên mayî de nedîtin. Bi awayê, di navbera serpêhatiyên jiyana xwe û destpêka romana xwe ya têkçûyî de, ew hurmetê dide nivîskarên xwe yên bijare; di nav yên din de, Mark Twain, Franz Kafka û James Joyce bi sernavê çavê xwe vedişêrin. Portreya hunermendê ciwan, pîr bû vegotina dawîn Joseph Heller.
