Gava ku ez nivîskarek dixwînim ku ez bi wî re senaryoyên hevbeş ji nifş re parve dikim, û nemaze di warê referansên çandî û tematîkî de, xwendin digihîje astek din. Ji ahenga gelemperî, bîhnên girantir digihîjin xwendinê ji bermayiyên xeyalî yên ku di wê keliya zemanê ya hevdem de derbas bûne.
Ew bi min re dibe Michael Santiago an bi Pênûsa Paul. Ji bo danasîna du nivîskarên navdar ên panorama vegotina meya berberî. Something tiştekî wekhev jî bi a dibe Ibón Martin ku, di aliyê romannivîsê xwe de, ew biryardar e ku mêrgên kesk ên ku bi daristan an peravên Welatê Bask re rû bi rû ne û ber bi Deryaya Cantabrian a giyanî ve vediguherîne, veguhezîne cîhên xemgîn ku radestî planên tarî dibin.
Romanên sûcê dudil, bi tansiyona mezin ve hatî barkirin, tewra hin pêwendîyên ezoterîkî jî gava guncan be. Nivîskarek hêja yê ku jixwe bîbliyografyayek zehf balkêş kom dike.
3 romanên herî pêşîn ên Ibón Martín têne pêşniyar kirin
Saeta kevroşkan
Ew ê yê xwe yê ku ji wan hez dikin hebe. Lê ya rast ew e ku golên derûdor, bi çivîkên xwe yên jihevdeketî û bi firînên xwe yên şopdar, mîna guliyên deryayê yên piçûk, tu carî neketine çavê min ê rastê. Wusa ku ez ji axa zuwa me ...
Dibe ku fikir ev e ku, meriv hinekî nerehetiya hin teyrên Hitchcock bişoxilîne da ku hestek xeternak a gef, tirs û gumanbariyê di nexşeyek polîsê ku bi neştergeriya tevger de hatî xemilandin ragihîne.
Em bi bextewar in ku ji hosteyek mezin a nivîskarên dudil kêfxweş dibin ku çîrokên xwe diguherînin da ku şevên me bi romanên nû û mezin dagirin. Dibe ku ji Dolores Redondo up Victor of Dara û bê guman a Ibón Martin jixwe di wê gihîştina vegotinê de ya ku bi çil û tiştek jî tê re rûniştiye.
Yekbûnek piştî ku di navbera celebên cihêreng de ji bo dîtinê peyda bû hîbrîdek di navbera tama wî ya ji bo perestgehan û introspectê de ku dikare ji çavdêriya Deryayek Cantabrian a xapînok û tarî, ku dikare vebike, çêbibe çîrokên kûr ên binê behrê ne tenê deryayî lê mirovî.
Ji ber ku di tewra an thriller -a heyî de, xwendevan her gav li bêtir digerin, ew li benda motîvên xirab in, ji ber sedemên wusa ku vîzyona cîhanê ji hişên ku dikarin dijminatiyê wekî bingehek girîng bihesibînin, veşêre.
The Telluric careke din digihîje wê girîngiya ku di her tiştî de belav dibe, ji bîhnek sar a peravê ya ku xwînê dicemidîne heya xwêya ku xwêdanên hewayê têr dike heya ku ew mîna pincaran li çermê me diqelişin.
Mîrik bi bêhntengî difirin ser bajarê deryayî yê Hondarribia, ku ji bo pîrozkirina rojek taybetî kincên xweyên çêtirîn li xwe kiriye. Dengbêjên wan bi dengên dilşewat ên ku li kolanan diherikin re pêşbaziyê dikin, cîran cîran amade dikin ku kêfê ji şahiyê bikin bêyî ku hay ji xetereya xedar a ku li ser wan çêdibe hebe.
Di nîvê parade de, xof çêdibe. Kulikek hov û rast zemîna kevirê sar bi xwînê av dide. Jinek hatiye kuştin. Ew ê ne ya dawîn be. Nûnerê Ane Cestero û yekîneya wê ya taybetî neçar in ku kujerek hov û bêrehm bigerin, ku bikaribe xwe ji ber çavên tevahiya bajarî veşêre.
Saeta kevroşkan ye thriller gunehkar, magnetîkî û bêkêmasî ya ku me bi dijminên herî xirab re rûbirû dike: nefreta visceral a ku di nav me hemûyan de veşartî lêdixe.
Reqasa laleyan
Di behremendiya berbiçav a berhevkirina tengezarî û kûrahiyê di heman nexşeyê de, Ibón Martín destnîşan dike Serfirazê Darê, her du jî dikarin karakterên xwe bi taybetmendiyên ku ji kûrahiya wan a psîkolojîk digirin bikişînin. Ji ber ku baş e ku meriv thrillerek bi naveroka têra xwe mîna ya ku di vê romanê de hatî pêşkêş kirin bihesibîne.
Lê heke ji bilî doza di derheqê sûcdarê nobedar de, ku ji dûndana xebatek dubarekirî ya ku her kes qala wê dike ve girêdayî be û ya ku karibe dem li cîhê balkêş ê gola Urdaibai rawestîne, ew têkçûna karakterên wekî mezinan jî kopiyên ku her tiştî di tengahiyên kûr de dihejînin danasînên bi rengên hebûnparêzî çêdikin, yek bi çîrokek bi herikînek mezin di her warî de kêfxweş dibe.
Derbasbûna ji serokek bo ya din wê xwesteka domdar a vegera li hin senaryoyên cihêreng vedigire ku tê de her tişt li dora sûc, xirabiyê dizivire, û ew hesta ku kûrbûna bedew dikare bibe nefret. In di wan de, di wê kapasîteya veguheztina ramanên polarî de, ev çîrok bi tevahî, di her kêliyê de, li me dixe, bi hêzek telurîkî ya ku çêtirîn û xirabtirîn giyanê mirovî jê tê derxistin.
diziyê rû
Wekî beşa sêyemîn a rêzefîlma Ane Cestero, û piştî "Dansa Lale" û "Saeta Seagull", ev girtina trîlojiyê tê, ku bê guman dê ji astên bilindtir re armanc bike ji ber pêşwaziya bêhempa ya xwendevanan.
Ji bo bûyera berbiçav a sêlojiya navborî, Ibón me digihîne cîhek efsûnî ji ber ku rêûresmên pagan ên bav û kalan hatine kirin, kevneşopiya Keltî, di dawiyê de ji bo doza Xirîstiyantiyê bi avakirina hermîtaja ku şahidiya wê dike, bi ser ket.
Lê sêrbaz dimîne. Û mîna her tiştê bêbextî ku di dawiyê de bi dawî dibe ku nêzikî tarîtiya herî tarî dibe, hejandina kevneşopiya kevnar di vê bûyerê de rengên reş, xerab digire. Ji şikefta Sandaili, ku li ser çemê Jaturabe vekirî ye, dengên dûr xwîn, jiyan û mirina nû dixwazin.
Di heramiya nefsbiçûkî ya ku di zinar de hatiye kolandin, laşê sinetbûyî yê jinekê ku dema rêûresmeke kevnare ya zayînê dikir, hat kuştin. Tûyê wê hatiye vekirin û valakirin û destên wê li her du aliyên zikê wê bi helwesteke radestkirinê hatiye danîn. Dîmen, bi rasthatineke makabre, fîgurên şandiyan ên ku Oteiza li ser rûyê bazilika Arantzazu xêz kirine, dubare dike. Delîl diyar dikin ku kesek di dema mirina xwe de kopiyek rûyê wî çêkiriye.
Kujerekî rêûresmê xeternak di sitargeha çiyayên kesk ên ku ji mêj ve efsane û efsaneyên Baskiyan diparêzin ji dayik bûye. Deverek veqetandî, ku bi ava ku şopên xwe di şiklê zozanên bi heybet û şikeftên kûr de hiştiye. Ane Cestero û Yekîneya Kuştina Bandorê dê dest bi rêwîtiyek berbi rûkên erdê ku beşa herî tarî ya giyanê mirov lê veşartî ye, bikin.
Pirtûkên din ên pêşniyarkirî yên Ibón Martín…
Çira bêdengiyê
Bi vê romanê saga ku nivîskar ber bi wê naskirina nivîskarê geşbûyî yê şaneyek reş a ku her dem ji bo perrên nû dilxwaz e, dest pê kir. Meraqa nivîskar a ji bo vê dîmena ku rêwî piştî rojek dijwar li ser rê girtiye di vê çîrokê de digihîje pîvanek taybetî.
Ji ber ku bonbon digihîje wê wêneyê berê yê bi heybet ku ronahiyek tenêtî ya ku li ber deryayê ye, wekî sembola mirovê ku hewl dide deryayek ne mumkunî kontrol bike, ew tîrêja ji tirsa tenêtiyê, ji nêzîkbûna dînbûnê an ji rengan distîne.
Di nav wan siya de em Leireyek dibînin ku mixabin gava ku ew cesedê jina li perava çiravê radigihîne lêpirsînên dînîtî rû dide.
Ger ew bixwaze nîşan bide ku têkiliya wê bi wê cesedê re tune ye ku hûrguliyên lêpirsîna dadrêsî tê de tê xuyang kirin ku ew bi efsaneya kevn a mastê ku tê texmîn kirin sûcê wê ye, di şevek dem û efsaneyan de winda bûye, jin mexdûr û zarok pê re têkildar bûn.
Hewl dide ku ji terora ku rûbirûbûna hişê ku dikare bi delîvek sûcdar bifikire vebigire, Leire dê xalan girêbide heya ku bingehên dinyayî yên ku kujer modus operandiya xwe dispêre, û bi vî rengî veşartî û berjewendiyên veşartî yên ku dikare bike protagonists kujerek potansiyel.
Kargeha siya
Wî dikaribû beşa sêyemîn a sagayê hilbijêre: "Kolana Dawîn." Lê ji ber ku her du roman heman hişmendiyê pêşkêş dikin, ez tercîh dikim ku hinekî nêzikî bersiva yekem bibim da ku di dawiyê de hûn biryar bidin ka hûn nêzikî xwendina wê encamê bibin.
Ez piştrast im ku hûn ê wiya biqedînin. Ji ber ku di vê beşa duyemîn de, Leire dîsa li ser lêpirsînek ku ew berê ji bo performansa xwe ya li hember demjimêrê di doza çirayê de tê îdîa kirin sermiyan dike.
Ger di beşa yekem de ew faktora li ser veşartî, bêdengî û hestek xeternak a sibylline bibe yek ji dijberiya mezin a çîrokê, di vê rewşê de ew tansiyona domdar di navbera sira xemgîn de hîn jî zêde dibe. Ji bo vê yekê, nivîskar bi trompe l'oeil -a xweya taybetî ve mijûl dibe, ew xapandina ku xwendevan bi dîmena tenê ya bajarekî piçûk ê Navarrese rêve dibe.Hestbûna hişk a wê tirsê ew qas nêzî civatên girtî, ku bi hawîrdora xumamî, di nav baran, ezmanên gewr û daristanan de bi dengên hezarsalî ve hatî temam kirin, lêpirsîna xwekuştina xuyanî ya jinek ciwan a li Orbaizeta dike mozaîkek impresyonîst. So ji ber vê yekê komplo me di hesta xeniqîna agorafobîk de girtiye; bi tirs mîna çemekî ku her rûpel diherike; di navbera kemerên kargeha terikandî de, hema bêje hawîrdora daristana wê, ku ji nervên wê laşê keçika daleqandî ve daliqandî ye.
