Dibe ku hîleyek heye ku meriv ji vê edebiyatê bêyî ku di hewildanê de bimire bijî (bê guman li ser bingeha ku nivîskar an nivîskarê li ser kar baş e). Di doza ji Hanif Kureîşî Ew nivîskarê ku ji dilxwaziya xweya destpêkê wekî senarîst bi hêz ket nav romanê û ew xala serfiraziyê ya pêwîst dît.
Çi xala serkeftinê pêwîst e? Welê, ew romana destpêkî ya mezin a wekî "Bûda Derbendîxanê", ya li seranserê cîhanê lê ne ew çend pêşeng e ku nivîskarê bi agir binixumîne.
Lê bê guman, ew êdî ne bi xwe ve girêdayî ye. Di rastiyê de, Kureîşî bixwe bê guman dê giyanê xwe bifiroşe şeytan di berdêla bandorek li ser asta klasîkên cîhanî yên wekî "Parfum" de Patrick Suskind an "The Catcher in the Rye" ji hêla JD Salinger.
Yet dîsa jî, di dawiyê de, wî karîbû bêyî romana giran a pirtûka nemir, bi pîvana rast a naskirinê lê bêyî barê berhevdana yekser bi ya jorîn re, nivîsandina bêtir romanan bidomîne, belayên wan ên ku nekarin kirinên dubare dikin.
Bi vî rengî Kureishi xwe xilas kir, ji bo serfiraziya berbiçav dev ji ceribandina xirab a mirinê berda, û li pey romanên nû û şirîn ket.
3 heb Romanên Pêşniyarkirî yên Hanîf Kureyşî
Bûda ya Dûrbînan
Bajar bi saya nivîskar an jî sînemageran zindî dibin. Wekî din, ew ê tenê tevliheviyek xerîb a beton û ronahiya çêkirî bin. Kureishi di vê romanê de Londonek pir taybetî ji nû ve afirand, ew veguherand her cûre fikarên rewşenbîrî, exlaqî, cinsî û her tiştê ku hûn dikarin xeyal bikin.
"Navê min Kerîm Amir e û ez Englishngilîzî me û hema hema." Bi vî rengî Bûda ya Dewranan dest pê dike, romana ku, bîst û pênc sal berê, bi serfirazî kariyera yek ji nivîskarên bingehîn ên Brîtanî yên dehsalên dawî dest pê kir.
Bûda babê Kerîm e, Pakîstanek çîna navîn û navsal e ku bi jinek îngilîz re zewicî ye û rojek xweş biryar dide ku jina xanî û mêrên wan ên li der û dorên çolê rasyonalîteya veguheztinê û ekstaziya mîstîkî ya ku her kesî bawer kir ku ew mafdar in bide. di salên heftêyan de. Xortê Kerîm bi cinîkîzma xortaniyê li hember talanên mezinên xwe disekine.
Ma ew ne her gav li kêf, cinsî û bersivên pirsên herî cihêreng ên jiyanê digere? Lê her tişt dê di demek nêzîk de ji rê derkeve û Karim dê deriyên vekirî bibîne da ku bikeve nav "jiyana rastîn" di wê kewê efsûnî yê femînîzmê, bêbextiya zayendî, şano, derman û rock and roll ku London -a pirrengî û balkêş a salên heftêyan bû. ., Di dawiya serdema hippy û berbanga punk de; ekosîstemek bi zindîbûn û realîzma awarte ji hêla nivîskarek ku karakterê xeyalî daye mijar û tonên ku wê demê xerîb bûn, ger neyên weşandin: mijarên li ser cihêrengiya nijad û çînan di cîhanek nû de, bi tevliheviyek ku her dem bê texmînkirin tê xuyang kirin ya henek û asîtiyê, xurifandin û evînê.
Nivîskarek ku ew qas pêşeng û ew qas bi bandor bû, ku ji hêla mîratgirên wî yên edebî ve bi pirsek domdar di serê wan de hate xwendin: "Ma ev Kureyşî çawa dikare ew qas di derbarê me de bizanibe, ku li Başûrê London ji dayik bûye û bîst sal ji me?" An jî ya ku Zadie Smith di pêşgotina dilşewat û ronakbîr a ku digel vê rizgarkirinê de ye, ku tê de çavdêriyek dilşewat heye, ev e: "Ji nû ve xwendina Kureyşî ez heman hestê hîs dikim, ez heman kêfê hîs dikim, û ev gişt hinekî zêde bû." Bi vê ji nû ve derketina li zivirek din a pêlê, xwendevanê îroyîn fersend heye ku bibîne ka gotinên wî çiqas rast in.
Othingu tişt tune
Divê her tişt di parzûna pêdivî ya mîzahê re derbas bibe. Trajediya ku em pê re rû bi rû dimînin carinan hewcedarê wê berdêlê ye ku me dike ku em bi pîvana rast a domdar ji nû ve li pêşeroja xwe bigerin. Lê li derveyî wê leza her tiştî ya ku meriv pê dikene, yek ji henekên herî xerîb heye.
Dîmena komîk a herî asîdî û zalim e. Dem li ser sehnê qediya ye û di çalakiyên dawî de em bê tirs temaşe dikin ku her tişt têk diçe, qonax dikeve, em senaryoyê ji bîr dikin û em li stanek jixwe vala dihizirin. Wê hingê bikenin rast?
Waldo, fîlmçêkerê navdar ku rûmet, xelat û çepikan ji rexnegiran û temaşevanan re nas dike, ji ber nexweşiyên temenê xwe yê mezin naha li ser kursiya hêlînê dimîne. Lêbelê, libido wî sax dimîne, û jina wî, Zee - Hindî ye ku bi Pakistanî re zewicî ye û bi du keçên xwe re, yên ku wî di dema kişandina fîlmek de xapand û anî Londonê - bi daxwazên wî razî dibe ku li pêş wî kincê xwe bike û perçeyên xwe yên samîmî nîşanî wî bide.
Beşa sêyemîn a sêgoşeya di navenda vê romanê de Eddie, rexnegirê fîlimê, heyranê Waldo û naha evîndarê Zee di binê pozê derhênerê kevn de cih digire. Ev sîxurê hevserê, gumanên wan belge dike û bi alîkariya carinan Anita, lîstikvan û hevalê, ku amade ye lêpirsîna paşeroja aloz û xedar a Eddie bike, heyfa wî plan dike ...
Di vê romana kurt de, Kureyşî li ser bextreşiyên pîrbûn û bêhêziya laşî, pevçûnên xirab ên zewac û cinsî, û mekanîzmayên veşartî yên afirîneriya hunerî vedibêje. He wî wiya bi vekirina henekên xweya xapînok û destdirêjiyên pornografîk û eskatolojîk dike. Encam: romaneke bi hêz û hov, ku bi hevsengiyek mînakî tevliheviya rewşên nefretê bi patosên dilşikestî yên karakteran digire.
Kenê û wêraniyê wekî hêmanên lêpirsînek visceral li bextreşî û himerayên jiyana hevdem, bi nav sêgoşeyek evînê ya ku bi şehwet, nefret, hêrs, piçûktî, devbixwîn, bêbextî û zêdegaviyên din diherike. Trajîkomediyek pir reş û dijwar ku dê tu xwendevanî bêhêvî nehêle.
Gotina dawî
Jînenîgarî lê neynik nîne. Nivîskar tu carî rûmeta wî tune, ger tiştek be jî çepikên tazî yên pêşkêşiyek xweş-beşdar. Ji ber vê yekê Kureishi protagonîstê vê romanê ava dike bi wê vebûna bêkêmasî ya afirîner ku her gav biryar daye, di hin deman de di kariyera xweya afirîner a xwezayî -egocentric de, diqede ku tiştek li ser xwe binivîse. Bi vî rengî meriv dikare hin rûmeta vegotinê, serpêhatî, çepikên nefsbiçûk bistîne.
Mamoon Azam cinawirek pîroz e, rûmetek wêjeyî yê kevn e ku berê berhemên xwe yên mezin nivîsandine û nivîskarek pîroz e, lê firotanên wî kêm dibin. Without bêyî van firotanan, dijwar e ku ew xaniyê li gundewarê Englishngilîzî biparêze ku ew bi jina xweya heyî, Liana, jinek îtalî re û ji wî pir kêmtir salan re, ya ku wî nas kir û jê hez kir pitûkfiroşgeh.
Liana, bi lihevhatina edîtorê ciwan û bêsînor ê Mamoon û pejirandina wî ya dilxwaz, planek çêdike ku aboriya malbatê baştir bike: danîna biyografiyek ku dê ji nû ve zindîkirina kesayetiya wê di sûka edebî de xizmet bike. Lê jiyana vî nivîskarê pîroz ê Hindî yê ku di xortaniya xwe de ji bo xwendinê hatî metropolê û biryar da ku bibe birêzek bêkêmasî yê Brîtanî ne bê aliyên wê yên xedar e.
Berî Liana di jiyana wî de du jinên din ên girîng hebûn, ku wî di her du rewşan de ew wêran kir: Peggy, jina wî ya yekem, ku mirî û nexweş mir, û Marion, evîndara wî ya Amerîkî, ku wî kir bin kiryarên cinsî, herî kêm ., heterodox dema ku rasterast rûreş nebe.
Hemî ev ji hêla biyografê wî, xort Harry Johnson ve, bi name, rojnivîsk û hevpeyivînên bi Mamoon bixwe û bi kesên ku wî nas dikirin, tevî Marion, tê vekolîn. Lê xeyal û alozî tenê ji paşerojê dernakevin, ji ber ku hevala Harry, Alice, çend rojan bi wî re li mala Mamoon dimîne û nivîskarê pîr pêwendiyek xas bi wê re çêdike.
Mean di vê navberê de Liana ji ber çavnebariyê diêşe, Harry bi xulamek malê re têkildar dibe û jînenîgarî agahdariya biyografê di derbarê zayendiya xweya cinsî, diya xwe ya dîn û aliyên din ên şepirze yên jiyana wî de digire.
Thus bi vî rengî, di navbera nivîskarê pîr û şagirtê ciwan de di vê romanê de lîstikek xeternak a manipulasyon û xapandinê tê saz kirin ku behsê xwestek, sûc, şehwet, şeytanên hundurîn, têkiliyên cotê, xeyalên cinsî û hestyarî, û hêzê dike - carinan ditirse - ya peyvan.
