Di gelek caran de peywira nivîskar bi cûrbecûr bûyerên din re diqede. Terikandin, an jî bi kêmanî vekêşana ji nivîsandinê, di nav gelek nivîskaran de pir gelemperî ye ku di her kêliyê de dikaribû bigihija wê astê berteka yek ji berhemên xwe ku dikaribû wan di pîşeyê de bihêle.
Sebir, pêbawerî, biryarbûn an zanîna ka meriv çawa wextê dibîne. Mesele ev e ku nivîskarê dilşikestî, an jî bi kêmî ve li devera nêzîkbûnê, her dem dikare demek xweş bibîne ku dest bi guhertina mezinahiya çarçoveya xebata xwe bike.
Dozeke balkêş û paradîgmatîk ew e Fernando Benzo, nivîskar ji bîst saliya xwe û nivîskarê naskirî ji ber ku di sala 2019 -an de wî kilîta rast bi «Axên Bêgunehiyê» lêda.
Tişta baş a ku jixwe rêwîtiyek berê ye ev e ku çirûska serkeftinê dikare firsendên nû bide xebatên berê yên ku tewra bîbliyografyaya vî nivîskarî berbi xwe-weşandinê ve bi romanek xeyalî ya zanistî ya balkêş a bi navê «Keştiyên .aredarê Plaza".
Bi tama xwe ji şanoyek reş a ku me dixe nav sûcê organîze, ji mafya bigire heya terorîzmê, Fernando Benzo bi wê tansiyona tîpîk a şaneyê ve xwendevanan magnet dike û domdariya komployên çalakiyê-di navbera cîhanên jêrzemînê de û bi ramîna li ser wan karekter û giyanên ku li wan dimînin, vedihewîne.
3 romanên herî pêşîn ên Fernando Benzo pêşniyar kirin
Em tu carî nebûne qehreman
Di sernavê vê romanê de tiştek eşkere ya pir mirovî heye, ya vegotina li ser gora vekirî, şahidiyê an qenckirinê. Tiştek mîna wê fîlima Sean Penn û Robert de Niro, "Em çu carî ne milyaket bûn." It ew e ku em çu carî nebûne ... pir tişt heye ku li dijî ramanên dilşewat ên ku di derheqê kesekî de hatine damezirandin berovajî bike.
Ne Gabo, komîserê berê yê komployê, nekarî wê xirabiya ku polês gava yekem çeka xwe diavêje rawestîne, ne jî Harri, terorîstê ku reviya Kolombiyayê, jixwe nikaribe bide xuyakirin ka di çalakiyên xwekujî de çiqas qehremanî heye , tevî ku amade ne ku kuştinê bidomînin. Pirsgirêkek paralel a rêça ku her du jî ji rêçikên pir cihêreng têne. Tenê Harri ji dilsoziya gunehkar a kuştinê venekişiyaye. Dema ku Harri vedigere Spanyayê, Gabo bi tundiya kesekî ku êdî mîsyonek wîya fermî tune ye texmîn dike ku Harri neyarê wî yê dawîn e.
Li kêleka wî dê Estela be, polîsek ciwan a ku li hember tengezariya bêbawer a Gabo li ber xwe dide ku li benda tolhildanê ye, belkî ji ya ku Harri texmîn dike pir wêdetir e. Carinan Gabo û Estela dibin nûnerên nifşan ên ku bi neynikên ku wan dihejînin re rû bi rû dimînin, ku wan di nîvê rê de di navbera paşeroj û ya îroyîn de bicîh dikin, ku tenê tirs û qadên tarî dikarin her dem tê de bijîn ji ber ku Gabo dest bi polêsiyê kiriye heya rojên polîsê nû li Estela temsîl kir.
Xweliya bêgunehiyê
Di destpêkê de, wergera edebiyata gangsterî li cîhek din ji bilî Chicago an New York -ê xweş xuya dike. Lê di dawiyê de ez her gav balê dikişînim ser wêrekiyê, wê bêedebiya afirîner a ku di vê rewşê de me dihêle ku em xeyalek eşkere ya Amerîkî têxin da ku wê li gorî şert û mercên Spanî bihewîne, digel bazara reş a piştî şer wekî berhevdana qedexeyê.
Bi rastî, li Spanyayê gelek rêxistinên sûcdar ên her cûre hebûn, belkî ne bi asta sofîstîkebûna koçberên Italiantalî yên ku xwe gihandin aliyê din ê okyanûsê, lê bi heman hovîtiyê, dema ku guncan be.
Heke ne, em dikarin heman şêwirdariyê bikin Perez Reverte yê ku ne ewqas zû berê xwe da Falkóyê navdar ê hevdemê karakterên di vê planê de. Û bi vî awayî em dikarin di dawiyê de ji vê romanê kêfxweş bibin. Fernando Benzo, ji hêla din ve baş hatî çêkirin û bi dozên bilind ên vê tengezariya tarî ku her serdanek li cîhana jêrîn hişyar dike.
Li her cîhana bindest, di her kêliyê de, zarokên ku dest bi mezinbûna wê dikin, riya xwe ya herî hêsan di sûc de dibînin. Qeydên paqij ji bo reng û enerjiyê ku di dûmana barûtê de bişewitîne. Bi dravê hêsan wekî bingeha her tiştî, erê.
Qehremanê çîrokê zilamek e ku me ji serpêhatiya jiyana xwe vedike ji ber ku ew kurikek piçûk bû ku jixwe bi xwîna qurbana xweya yekem ve hatî destnîşan kirin. Tenê dengên wijdana wî nehişt ku ew xwe di wê kompleksa Billy the Kid de xeniqîne ku dixuye sûcdarên piçûktir azad dike. Lê ew li ser saxbûnê bû ...
Her tişt li Dixie dest pê kir, cîhek ku ji xweliya Madrîdê derket, ku jixwe qediyaye, li wir sûcdar karsaziyê li gorî qanûna herî guncan û rêwerzên gendeliya hêzê dabeş dikin ku karakterên ku bi karsaziyên reş re jî geş bûne .
Li wê derê Emilioyê piçûk Nico nas kir, têkiliyek ku carinan wekî hevaltiya zarokatiyê ya rast xuya dike ku tenê ji hêla şert û mercan ve hatî dorpêç kirin.
Herduyan jî gelek tişt li pêşiya wan hebûn ku li ser karsaziya gemar a belengaziya piştî şer fêr bibin, heya wê kêliya krîtîk ku bextewarî li ser wan rawestiya û bêgunehiya wan bi dawî bû, wekî ku roman destnîşan dike, bi avêtina axê li ser agirê dinyaya jêr. ...
Piştî baranê
Stigma kesên wendakar gelek xwe-cezakirin heye. Pirs prîzma ku tişt tê de têne dîtin e. Di vê komployê de em bi birayên Canales re hevdîtin dikin. Yek bi yek alî ve diçe û ya din vedigere (tişt ji hesta mecazî wêdetir diçe ji ber ku Paco, yê herî mezin, piştî bi salan berxwedana siyasî-leşkerî û girtîgehê vedigere malê).
Derfetên lihevhatinê, çi di navbera evîndaran de be, çi ji bo birayan, ji rewşên çaverêkirî zêdetir kombûna xwestekan in, mîna lihevkirina gerstêrkan an deşîfrekirina peyamên ku qet nagihîjin.
Bê guman, mirina dêûbav qet wexta çêtirîn e ku meriv bi bextewariya nû ya nû ve hembêzek di navbera xwişk û birayan de bigire, lê mijar bêtir li ser wê mirina texmînkirî ya ku ne gengaz e û hem jî ne mumkun e.
Lê tiştê herî meraq di vê çîrokê de ev e ku çawa di binavkirina ya kujer de, digel zêdekirina bûyerên nû yên ku dikarin bibin sedema xirabtirîn, ew wê derûdora mirovahiyê hişyar dike ku tenê dema ku ew li ber hilweşandinê ye, li ber xwe dide.
Hestê biratiyê tevî her tiştî dîsa şîn dibe da ku me ji wê têgihiştina xemgîn derxîne ku gelek caran, mixabin, tenê gava ku tiştek ber bi windabûnê ve diçe, em pê dihesin ku ew tenê tiştek hewce bû ku em di rê de hin bextewariyê bibînin. .
