다른 모든 것은 침묵이었다, 마누엘 드 로렌조

이런 영화는 처음 마누엘 데 로렌조 그것은 항상 창조주의 완전한 만족 속에 독특한 공허함을 가지고 있습니다. 그 불가해한 작가의 직업에 대한 첫 번째 접근으로 떠오른 그 소설의 출시와 함께 전문 비평의 심연과 독자들의 의견 속에 글을 쓰는 이유가 나타나기 때문이다. 그리고 그 역사의 끝을 알리는 그 단어 앞에 너무 많은 것을 남겼기 때문에 다음의 모든 것이 인민의 판결을 기다리는 ecce homo처럼 총체적 전시로 기대된다.

소설 쓰기의 마모는 결국 이러한 유형의 산문에 대한 단일 진출로 끝날 수 있습니다. "도리안 그레이의 초상"과 같은 사례 오스카 와일드 논란의 여지가있는 "호밀밭의 파수꾼" 샐린저, «페드로 파라모» 후안 루포 또는 닳아 없어진 "바보들의 음모"조차 존 케네디 툴.

Manuel de Lorenzo의 경우일 필요는 없습니다. 사실, 우리가 JotDown 잡지에서 유머러스한 것과 비평가 사이에서 가장 확실한 관점에서 따를 수 있는 이 잘 알려진 "대안" 기자는 그의 기사에서 이미 직감적으로 자신의 문학적 길을 열었을 가능성이 큽니다. 그리고 진실은 이 첫 번째 소설이 모든 훌륭한 작가가 새롭고 다양한 이야기를 만들어내는 끊임없는 파생물로 이어질 수 있는 훌륭한 이야기로 가득 차 있는 것 같다는 것입니다.

"다른 모든 것은 침묵했다"에서 Manuel은 Julián과 Lucía 사이의 관계 중심에 우리를 배치합니다. 둘 다 여행을 시작하고 그들 각각에서 우리는 그들이 수행한 여행의 단순한 목적지가 아닌 매우 다르고 먼 공간으로 이끄는 실제 전환을 수행하는 매우 다른 방법을 찾습니다.

아마도 그것은 중요한 긴장, 의심, 두려움, 가장 강렬한 충동을 뒤집는 최고의 내러티브 지원일 것입니다. 나는 여행, 즉 여행이 우리를 잘못 배치하고 우리가 가지고 있는 모든 것을 마주하게 하는 변화하는 시간과 공간의 조합을 언급하고 있습니다.

관계의 세 가지 평면을 통해 움직이는 이 이야기에서 마누엘이 제공하는 것은 한편으로는 공존과 두 인물의 내면 세계, 때로는 변화하고, 두려움의 채무자와 제한된 시간의 채권자는 합리적으로 가까운 행동과 균형을 이룹니다. 우리 모두는 손실로 인한 두려움에 직면해야 합니다. 우리 모두는 전 세계에서 일시적인 발걸음을 계속하기 위해 당시 우리가 취하기로 결정한 발판을 의심하는 위기에 직면해 있습니다.

이 이야기에서 우리는 여행합니다. 특히 우리는 단어의 가장 완전한 의미로 여행합니다. 우리는 마드리드에서 저자의 갈리시아어 뿌리로 이동하지만 우리는 결국 매우 알아볼 수 있는 일반적인 풍경을 건너게 됩니다. 그리고 여행의 끝에서 우리는 우리 인간 조건에 대한 이 실존주의적 조화가 가정하는 냉담함과 함께 우리가 읽는 모든 것의 진실을 가정할 수밖에 없습니다. 그리고 그것이 얼마나 나빠질 수 있는지에 사로잡혀 결국 우리의 집착으로 구체화됩니다...

Lucía와 Julián은 우리 모두처럼 연약합니다. 그리고 이것은 진실을 향한 여정의 이야기입니다.

이제 책을 살 수 있습니다. 다른 모든 것은 침묵이었습니다. Manuel de Lorenzo의 첫 번째 소설은 다음과 같습니다.