로드리고 블랑코 칼데론의 최고의 책 3권

요즘 베네수엘라인이자 작가가 되거나 그 반대가 된다는 것은 항상 이념적 갈림길에 있는 화자의 느낌을 일깨워줍니다. 세계의 절반은 의심의 눈으로 베네수엘라를 바라보고 있고, 나머지 절반은 불안한 희망의 눈으로 바라보고 있기 때문입니다. 그래서 말하는 내용을 말하는 것은 그것이 문제의 땅에 속하기 때문에 더 관련성이 높은 어조를 띠게 됩니다. 왜냐하면 그것이 끊임없이 계류 중인 혁명, 소위 국제 음모와 석유, 엄청난 양의 석유가 있는 나라에서 왔기 때문입니다.

젊은 베네수엘라 작가의 경우 또는 그 반대의 경우 로드리고 블랑코 칼데론 o 카리나 사인즈 보르고 그 문헌은 돋보기로 분석한 것으로 이미 알려져 있다. 남은 것은 무엇인지 설명하고 무엇이 부족한지 알려야 하는 베네수엘라의 화자이자 연대기 작가인 그들이기 때문입니다. 역사적으로 이렇습니다. 결국 작가는 공식적인 사실을 초월하는 가장 공증적인 영혼의 인장을 가지고 흰 바탕에 검은 색을 말하고 남긴다.

때로는 불편할 때도 있지만 때로는 유리할 때도 있습니다. 뉴스나 보도의 캐리커처에서 나온 인물이라도 결국에는 강렬함이 희석되고 의도성이 높아지며 등장인물이 살아 움직이기 때문이다. 모든 것을 극복하고, 고정관념이나 선입견을 깨뜨리는 강력한 이야기와 스토리로 힘들게 얻은 목소리와 권위를 갖고 있기 때문에 모든 것을 극복하는 위대한 작가들의 개성으로 돋보이게 하는 것이 포인트이다.

로드리고 블랑코 칼데론이 추천한 상위 3권의 책

공감

내 좋은 베네수엘라 친구는 Ulises라고도합니다. 그래서 그 이름을 가진 캐릭터를 발견하는 것이 그렇게 이국적이지는 않았습니다. 그러나 모든 것에도 불구하고 의도는 여전히 존재합니다. 현재 베네수엘라의 내장에서 인간 관계의 훨씬 더 보편적 인 사실을 향한 작가가 제시 한 플롯에서 소외와 조작에 대한 어떤 욕망이 해석되기 때문입니다.

Ulises Kan은 고아이자 영화광입니다. 그의 아내 Paulina는 자신이 살고 있는 폐허가 된 나라를 탈출하는 많은 사람들과 마찬가지로 떠나기로 결정했습니다. 그없이. 두 가지 사건이 그의 삶을 혼란스럽게 만듭니다. Nadine의 귀환, 과거의 미완성 사랑, 장인 Martín Ayala 장군의 죽음입니다. 그의 유언장 덕분에 Ulises는 대가족의 집인 Los Argonautas를 유기견을 위한 집으로 바꾸는 임무를 맡게 되었습니다. 지정된 시간 전에 성공하면 Paulina와 공유했던 호화로운 아파트를 물려받을 것입니다.

논란의 여지가 있는 유언장은 Paulina의 음모와 그가 해독할 수 없는 Nadine의 그림자 사이에 Ulises를 포함할 음모를 펼칠 것입니다. 한편, 그 집의 다른 주민들은 기이한 건축물에 자신들의 이야기와 유령을 투사할 것입니다.

모든 인간관계가 해체된 것 같은 파산한 사회에서 율리시스는 연민의 부스러기를 줍는 길 잃은 개와도 같다. 당신이 누구를 사랑하는지 정말로 알 수 있습니까? 기본적으로 가족이란 무엇입니까? 유기견은 신의 존재 또는 비존재의 증거인가? 율리시즈는 마치 사랑 후의 애정 순례자처럼 무의식적으로 이러한 질문을 구현합니다.

밤

어떤 역사적 사실도 일화에서 시작되지 않습니다. 그리고 카라카스가 이미 한 번 이상 겪었던 정전만큼 잔인한 정전은 어둠에 빠진 대도시에서 어떤 형태의 사회적 반란으로도 이어질 수 있었습니다. 그럼에도 불구하고 훌륭한 이야기는 항상 일화나 우연에서 시작됩니다.

카라카스 2010. 혁명 정부는 에너지 위기를 이용하여 몇 시간 동안 국가 전체를 검게 만드는 정전을 선포합니다. 그 시간 경과 속에서 베네수엘라는 모든 균열을 통해 스며드는 새로운 석기 시대를 향해 역사에서 거꾸로 가고 있는 것 같습니다. 이런 분위기 속에서 좌절한 작가와 환자의 삶에 개입하는 데 익숙했던 정신과 의사인 두 친구는 지난 XNUMX년 동안 발생한 일련의 범죄에 대해 이야기한다.

이 다성 소설의 또 다른 등장인물인 페드로 알라모(Pedro Álamo)는 자신이 만든 게임과 그가 존경하는 다리오 란치니가 꿈꾸는 게임이라는 단어에서 자신이 살고 있는 미친 세상을 이해하는 열쇠를 강박적으로 검색합니다. 마치 현실을 다른 것으로 바꾸려는 것처럼, 그것을 구성하는 요소들의 순서를 바꾸어 정확한 의미를 찾으려고 하는 것입니다.

문학, 바위, 꿈, 폭력, 정치, 사랑, 부재, 두려움이 주인공들의 마음 속에 뒤섞인다. 그들은 미로를 열고 교차로를 만들고 중요한 단락을 생성합니다. 모든 것이 정신 착란의 위기에 처한 것처럼 보이는이 이야기와 함께. 현재의 베네수엘라는 묵시적인 그림자가 가로지르는 거울에 비춰지고 그 주민들은 그들을 기다리고 있는 운명에 직면하게 됩니다. 이것이 그의 집착의 성취인지 죽음인지.

송아지

망상과 가벼운 낭만주의 사이에서 발레 인클랑의 그로테스크를 재발견하는 작가들에게 몰입하는 것은 언제나 즐겁다. 현실과 대조되는 쓴 술은 언제나 칵테일에서 흘러나온다. 그때부터 일어나는 모든 일은 중간 지점이 없는 깊은 드라마 또는 터무니없는 향연입니다.

적대적인 사회에서 난파된 박제사 화가, 도시의 미로를 아는 맹인, 거리를 돌아다니는 벌거벗은 오토바이 운전자, 고백으로 언어를 배우는 외국인, 생텍쥐페리를 읽으며 쉬다가 죽어가는 조종사, 세르반테스와 페트라르카에게 납치된 존재들. 누군가는 베네수엘라의 불안 속에 살고 있고, 누군가는 프랑스에 잠복해 있는 테러나 혁명의 총알이 상징인 멕시코와 함께 살고 있습니다.

로드리고 블랑코 칼데론(Rodrigo Blanco Calderón)은 자신의 이야기에서 흠잡을 데 없이 뛰어나며 우리 모두가 "송아지"인 야행성 캐릭터의 제단을 만듭니다. 그들은 희생자이자 희생의 집행자이며, 언제 어디서나 삶인 속죄의 집행자가 됩니다.