A ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರನ್ನು ನಿರಾಶಾವಾದಿ, ನಿರಾಕರಣವಾದಿ, ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಕೃಷಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಬದುಕುಳಿಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ. ಆಂತರಿಕ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳ ನಂತರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಯಗಳು. ಬೆಕೆಟ್‌ನಂತಹ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಆತ್ಮಗಳಿಗೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸೋರಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊಸ ದಿಗಂತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುವುದು ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ.
ನಿರೂಪಣಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛಂದ ಬರಹಗಾರ, ಅವರು ಕಾವ್ಯ, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ. ಬೆಕೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯುದ್ಧದ ವಿಪತ್ತುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಮಾನವ ಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಬೆಕೆಟ್‌ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರಾಶೆ, ಅಪನಂಬಿಕೆ, ಬೇಸರ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಹುಡುಕಾಟ, ರೂಪಗಳ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಅನಾಚಾರ ಮತ್ತು ಬಂಡಾಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ...
ಬೆಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಓದುವುದು ಸೃಜನಶೀಲ ಮನೋಭಾವದ ವಿನಾಶದ ಕಠೋರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕತೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ದುಃಖಕರವಾದ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೌದು. ಆ ಇಪ್ಪತ್ತನೆಯ ಶತಮಾನದ ಜಗತ್ತು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದಂತೆ ತೋರಿತು (ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಲವು ಬಾರಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತ್ತೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ). ಅವನತಿಯು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿಶ್ವ ಮರುಹೊಂದಿಸುವ ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿತ್ತು.
ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ 3 ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾದ ಕೃತಿಗಳು
ಗೊಡಾಟ್ಗಾಗಿ ಕಾಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ
ನಾಟಕ ಓದುವುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಅಂಶವಿದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಾಧಾನ್ಯತೆ, ನಾಟಕೀಕರಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ನೀವು ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಯಾವುದೇ ಸರ್ವಜ್ಞ ನಿರೂಪಕ ಇಲ್ಲ, ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಲ್ಲ ... ಎಲ್ಲವೂ ನೀವು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಮಾತನಾಡುವ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು.
ಕೋಷ್ಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಚಲನವಲನಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವ, ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ವಿಷಯವು ಅದರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.
ಗೋಡೋಟ್‌ಗಾಗಿ ಕಾಯುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಅಲೆಮಾರಿಗಳಾದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟ್ರಾಗನ್‌ನ ನೇರ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ನಿಮ್ಮ ನಿರರ್ಥಕ, ಅಸಂಬದ್ಧ ಕಾಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭಾಗವಹಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಗೊಡಾಟ್ ಎಂದಿಗೂ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಜನರು ದಿನಾಂಕದ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪಡೆಯದ ಕಾರಣ ನೀವು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೀರಿ.
ಪೊzzೊ ಮತ್ತು ಲಕ್ಕಿಯಂತಹ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಆಗದ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ಅನುಪಯುಕ್ತ ಕಾಯುವಿಕೆಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಆ ಬಂಗಳು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಮತ್ತು ಆ ವಿಧಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜೀವನವು ಎಂದಿಗೂ ಬರದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ... ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಸವಿಯಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಸತ್ಯ.
ಮೊಲ್ಲೊಯ್
"ದಿ ಟ್ರೈಲಾಜಿ" ಯ ಆರಂಭದಂತೆಯೇ, ಬೆಕೆಟ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಐಕಾನಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಕಾದಂಬರಿ ಒಗಟು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಒಗಟುಗಳು.
ಇದರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ವಗತದಿಂದ ಪೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಸಂಪನ್ಮೂಲವು ಉದ್ರೇಕಕ್ಕಾಗಿ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಚಿಂತನೆಗಾಗಿ, ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ... ಆದರೆ ಅದ್ಭುತ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ, ತರ್ಕಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿಂತನೆಯ ರಚನೆಗಳ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ದಾಟಲು, ಲೇಬಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು.
ಮೊಲ್ಲೋಯ್ ಒಬ್ಬ ಅಲೆಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮೊರನ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪೋಲೀಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ಮೊಲೊಯ್ ಅವರ ಜಾಡು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊಲ್ಲೋಯ್‌ನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಎಳೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಓದುಗರನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಗೊಂದಲವು ನಿಖರವಾಗಿ ಥ್ರೆಡ್, ಕಥಾವಸ್ತು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಾಲಗಣನೆಯ ಡ್ರಿಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನೀವು ಮೊಲೊಯ್ ಮತ್ತು ಮೊರಾನ್ ಅವರ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಓದುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತೀರಿ. ಬಹುಶಃ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಬಹುಶಃ ಬಲಿಪಶು ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮಧ್ಯಂತರ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೀವು ಪಾತ್ರಗಳ ಚರ್ಮವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಅವರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.
ಹೆಸರಿಲ್ಲದ
ಅದರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ನಾನು ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಕೆಟ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕ ಪಂತವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ. ಈ ರೀತಿಯ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಬೆಕೆಟ್ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ಮುಗಿಸಬಹುದು.
ಅಂತಿಮ ವಾಕ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ, ಅತಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರದೆ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವಾಗ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸಿಜನ್ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಹೀಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಜ ... ಬೆಳಕು.
ಉಳಿದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಬೆಕೆಟ್‌ನ ಮಾರಕ, ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹಿಂದಿನ ಸ್ವಗತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಆದೇಶ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಓದುವಾಗ ನಮಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಯೋಗದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
