ស្វែងរកសៀវភៅល្អបំផុតចំនួន 3 ដោយ Chekhov ដ៏អស្ចារ្យ

បើនិយាយពីរឿងខ្លីគឺពាក់ព័ន្ធ អង់តូចូឆូវខូ។ វាក្លាយជាឯកសារយោងជាមូលដ្ឋានសម្រាប់អ្នកណាម្នាក់ដែលស្រឡាញ់សេចក្តីសង្ខេបជាមួយនឹងការសំយោគជាមួយនឹងរឿងរ៉ាវតូចតាចដែលអាចបញ្ជូនខ្លឹមសារនៃពិភពលោកដែលនៅតែមាននៅក្នុងអ្វីដែលបានណែនាំនៅក្នុងអ្វីដែលបានប្រកាសយ៉ាងសាមញ្ញ។

រឿងរ៉ាវគឺជាការផ្អាកមួយជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនការអានពេញលេញដែលអាចរីករាយនៅពេលធ្វើដំណើរទៅកន្លែងណាមួយឬជាការកំដរមុនពេលចូលគេង។ ហើយនៅក្នុងភាពឥតខ្ចោះខ្លីនោះ Chekhov លេចចេញជាទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យបំផុត។។ ការលះបង់ខ្លួនអ្នកឱ្យសង្ខេបក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធអាចត្រូវបានគេគិតថាជាចំណុចខកចិត្ត។ និទានកថានីមួយៗហាក់ដូចជាចង្អុលទៅប្រលោមលោកចុងក្រោយរបស់គាត់ដែលជារឿងដែលបើកទៅរកសកលលោកដែលកាន់តែស្មុគស្មាញនិងស្មុគស្មាញ។

Chekhov មិនដែលសរសេរប្រលោមលោកក្នុងន័យនៃការងារដ៏ភ្លឺស្វាង និងបង្កប់អត្ថន័យជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តច្បាស់លាស់ ការអភិវឌ្ឍន៍ និងការបិទ។ ហើយ​ទោះ​បី​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ការងារ​របស់​លោក​បាន​រស់​រាន​មាន​ជីវិត​រហូត​ដល់​សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ ដោយ​មាន​កម្លាំង​ដូច​សំឡេង​ដទៃ​ទៀត។ ដល់កម្រិតមួយដែលរួមជាមួយនឹង ថូលស្តូយ y Dostoyevskyដែលផ្សំឡើងពីត្រីភាគីនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងពិភពលោកដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានសម្រាប់ភាពចម្រុះនិងភាពស៊ីជម្រៅរបស់វា។

ការចាប់ផ្តើមរបស់វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពចាំបាច់។ អ្នក​និពន្ធ​ជា​អ្នក​សរសេរ​រឿង​ប្រឌិត​មួយ​ប្រភេទ​មាន​តម្រូវការ​ខ្លាំង​នៅ​សម័យ​ឆេកូវ។ នៅពេលបង្រួបបង្រួមគាត់មិនឈប់សរសេរអំពីរឿងខ្លីដោយគំនិតនៃរឿងអនាធិបតេយ្យនៃឈុតតែមួយជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ល្អបំផុតថាតើយើងជានរណា។

សៀវភៅសំខាន់ៗចំនួន 3 ដោយ Chekhov

រឿងគួរឱ្យធុញទ្រាន់និងរឿងផ្សេងទៀត

ការរកឃើញ Chekhov កំពុងចូលទៅក្នុងដំណាក់កាលទាំងនោះដែលអ្នកបង្កើតទាំងអស់តែងតែឆ្លងកាត់។ ដំណាក់កាលដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយតម្រូវការ ឬការស្វែងរក។ នៅក្នុងការជ្រើសរើសនេះ រឿងដំបូងដែលពោរពេញដោយកំប្លែងបែបកំប្លែងបានលេចចេញ ក៏ដូចជារឿងផ្សេងទៀតដែលកាន់តែស៊ីជម្រៅទៅក្នុងអត្ថិភាព។

បន្ត៖ រឿងព្រេងនិទាននៃរឿងរ៉ាវដែលយើងបង្ហាញជូនអ្នកបានចងក្រងនូវគំរូសិល្បៈដ៏សំបូរបែបនិងប្លែកៗរបស់គាត់តាំងពីរឿងរ៉ាវនៅសម័យដើមរបស់គាត់បំណែកកំប្លុកកំប្លែងឆ្ងាញ់ ៗ ដោយគ្មានការចាប់ផ្តើមឬបញ្ចប់ដែលបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនូវសោភ័ណភាពរបស់ចេកខូវៈភាពសាមញ្ញនិងភាពប្រណិត កាន់តែលម្អិតពីពេលវេលារបស់គាត់ដែលមានភាពចាស់ទុំចាប់ពីឆ្នាំ ១៨៨៦ ដែលជាកន្លែងដែលមិនបាត់បង់ភាពកំប្លុកកំប្លែងបន្តិចភាពសោកសៅរបស់ចេកខូវៀនត្រូវបានបង្ហាញ។

ការជ្រើសរើសដែលយើងផ្តល់ជូនអ្នកមានចំណងជើងដូចខាងក្រោម៖ រឿងគួរឱ្យធុញទ្រាន់, កាស្កាន់តាកា, តួអង្គដែលគួរឱ្យអស់សំណើច, ក្មេងប្រុសយាម, ការនិយាយបង្កាច់បង្ខូច, ការប្រកួតស៊ុយអ៊ែត, តួអង្គប្រុស, គាត់និយាយបំផ្លើសពីកំណត់សំគាល់និងអ្នកសំដែង។ នៅ glance ដំបូងពួកគេហាក់ដូចជាមិនលើសពីបំណែកនៃជីវិតដែលឆ្លងកាត់នោះទេប៉ុន្តែការពិតពួកគេគឺជាលទ្ធផលនៃសិល្បៈពេញលេញបំផុត។

សត្វសេក បងប្អូនស្រីបីនាក់; ពូវ៉ានីយ៉ា

គេនិយាយថា សោកសៅ គឺជាសេចក្តីរីករាយនៃទុក្ខ។ ភាពចម្លែកដែលក្នុងករណី Chekhov ទាក់ទងនឹងភាពទន់ខ្សោយខាងរាងកាយរបស់គាត់ ប៉ុន្តែក៏មានការយល់ឃើញដ៏ធ្ងន់ធ្ងររបស់គាត់ចំពោះប្រទេសរបស់គាត់ និងពិភពលោកផងដែរ។

នៅក្នុងរឿងទាំងនេះគាត់បានផ្តល់ជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមានសមត្ថភាពបញ្ជូនអារម្មណ៍ដ៏ជ្រាលជ្រៅសំយោគសំយោគដែលបានបញ្ជូនមនុស្សយ៉ាងជ្រាលជ្រៅបំផុតនៅក្នុងពិភពលោកដែលមានបំណងលើកតម្កើងអរិយធម៌អាក្រក់បំផុត។

បន្ត៖ ស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះបង្ហាញយើងពីការធ្លាក់ចុះនៃសង្គមខ្ពស់របស់រុស្ស៊ីមុនពេលដួលរលំ។ ក្នុងស្ថានភាពនេះ តួអង្គដែលដឹងថាខ្លួនមានឯកសិទ្ធិចង់ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពវឹកវរ ប្រតិកម្មតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នាអាស្រ័យលើបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ពួកគេ៖ ភាពមិនស្មោះត្រង់ និងការសង្ស័យចំពោះអ្នកសង្កេតការណ៍ដែលកាន់តែច្បាស់ និងរសើប ធុញទ្រាន់ និងអសមត្ថភាពក្នុងការប្រតិកម្មចំពោះអ្នកដែលមានភាពផុយស្រួយបំផុត។

ចេកខូវឆ្លុះបញ្ចាំងពីការងាររបស់គាត់ភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិតសង្គមនៃប្រទេសរបស់គាត់នៅចុងសតវត្សទីដប់ប្រាំបួននិងនៅមុនថ្ងៃនៃបដិវត្តន៍ប្រជាធិបតេយ្យប៊ូហ្សីអូពីឆ្នាំ ១៩០៥ ដល់ ១៩០៧។ គាត់បានពិពណ៌នាយ៉ាងគួរឱ្យអស់សំណើចនិងឃោរឃៅចំពោះការរិចរិលបន្តិចម្តង ៗ ទាំងផ្នែកសេដ្ឋកិច្ចនិងវប្បធម៌នៃ latifundista អភិជនផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់ទៅលើជោគវាសនានៃវណ្ណៈសង្គមផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

ចេកខូវបានណែនាំពីការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់ក្នុងទម្រង់ល្ខោនដែលផ្តល់សកម្មភាពយ៉ាងខ្លាំងនូវរចនាសម្ព័ន្ធថ្មីដែលមានសមត្ថភាពគ្របដណ្តប់លើការបង្ហាញណាមួយនៃជីវិត។ ជាមួយនឹងការទទួលបានភាពជោគជ័យនៃគំនូរប្រចាំថ្ងៃគាត់ទទួលបាននូវការចាប់អារម្មណ៍ជាទូទៅពេលខ្លះមានភាពខ្លាំងក្លា។

ប្រលោមលោកខ្លីប្រាំ

ពាក់កណ្តាលរវាងរឿងដែលបានពង្រីកនិងនូវែលជម្រើសទាំង ៥ នេះចែករំលែកគំនិតនៃភាពជ្រាលជ្រៅនៃសង្គមរុស្ស៊ីនៅពេលនោះនិងការចុះចាញ់តួអង្គនៅក្នុងរឿងនីមួយៗ។

ការចាញ់ប្រៀបដូចជាអារម្មណ៍ផ្សេងៗនៃជោគវាសនាដែលបានកំណត់ ចំពេលមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ដែលជួនកាលហាក់ដូចជាថប់ដង្ហើម។

បន្ត៖ លោក Anton P. Chekhov បានបង្កើតវិធីនិទានរឿងថ្មីមួយ ដែលប្រវែងមិនត្រូវបានកំណត់ដោយអនុសញ្ញាទូទៅទេ ប៉ុន្តែដោយខ្លឹមសារនៃរឿងផ្ទាល់។ នៅក្នុងទាំងនេះ ប្រលោមលោកខ្លីប្រាំ ជ្រើសរើសនិងបកប្រែដោយវីកទ័រហ្គាលហ្គោយើងឃើញក្នុងករណីណាក៏ដោយភាពស្ទាត់ជំនាញរបស់គាត់ក្នុងការចាប់យកពេលវេលានិងឆ្លុះបញ្ចាំងវាដោយនិទានកថាដោយគ្មានប្រតិទិនផ្សេងក្រៅពីប្រតិទិនដែលកំណត់ដោយសកម្មភាពនិងសកម្មភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់តួអង្គ។

ពួកគេទាំងអស់គឺជាស្នាដៃនៃភាពចាស់ទុំ៖“ រឿងគួរឱ្យធុញទ្រាន់” (១៨៨៩),“ ការប្រយុទ្ធគ្នា” (១៨៩១),“ បន្ទប់លេខ ៦” (១៨៩២),“ រឿងមនុស្សចម្លែក” (១៨៩៣) និង“ បីឆ្នាំ” (១៨៩៥) ។