αž€αž»αŸ†αžαž€αžαžΆαž“αžŸαŸ€αžœαž—αŸ…αž›αŸ’αž’αž”αŸ†αž•αž»αžαž…αŸ†αž“αž½αž“ 3 αžŠαŸ„αž™ Jaime Bayly

αž“αž·αž™αžΆαž™αž’αŸ†αž–αžΈ Jaime Bayley como escritor es alumbrar tan solo una pequeΓ±a parte del personaje. Y, sin embargo, seguramente serΓ‘ la faceta en la que mejor reconocer la creatividad, el ingenio y la impronta que lo ha conducido a ser un periodista, escritor y showman valorado internacionalmente.

αž–αžΈαž”αŸ‰αŸαžšαžΌαž‘αŸ…αž˜αŸ‰αŸƒαž’αžΆαž˜αžΈ Bayly αž”αž‰αŸ’αž‡αžΌαž“αž“αŸ…αž€αŸ’αž“αž»αž„αž’αž€αŸ’αžŸαžšαžŸαž·αž›αŸ’αž”αŸαžšαž”αžŸαŸ‹αž‚αžΆαžαŸ‹αžŠαŸ‚αž›αž‡αžΆαž₯αžœαŸ‰αžΆαž“αŸ‹αžšαž”αžŸαŸ‹αž”αž»αžšαžŸαžŠαŸ‚αž›αž•αž›αž·αžαžŠαŸ„αž™αžαŸ’αž›αž½αž“αž―αž„αž“αžΌαžœαž‚αŸ†αžšαžΌαž“αŸƒαž”αŸ’αžšαž—αŸαž‘αžŠαŸ‚αž›αžαŸ’αžšαžΌαžœαž”αžΆαž“αž‚αŸαžœαžΆαž™αž“αŸ…αž€αŸ’αž“αž»αž„αž€αžΆαžšαž”αŸ’αžšαž™αž»αž‘αŸ’αž’αž˜αž½αž™αž–αžΆαž“αŸ‹αžŠαž„ (αžšαž½αž˜αž‘αžΆαŸ†αž„αž“αž™αŸ„αž”αžΆαž™αž“αž·αž„αž€αžΆαžšαž”αŸ’αžšαžˆαž˜αž˜αž»αžαž‚αŸ’αž“αžΆαž˜αŸ’αžαž„αž˜αŸ’αž€αžΆαž›αž‡αžΆαž˜αž½αž™αžαŸ’αž›αž½αž“αž‚αžΆαžαŸ‹αž“αž·αž„αž‡αž“αž‡αžΆαžαž·αž”αŸ‰αŸαžšαžΌαž•αž„αžŠαŸ‚αžš) Mario Vargas Llosa) αž αžΎαž™αž•αŸ’αžαŸ„αžαž›αžΎαž’αž€αŸ’αžŸαžšαžŸαž·αž›αŸ’αž”αŸαž‡αžΆαžŠαž„αŸ’αžœαžΆαž™αž’αž½αž“αžšαŸ†αžŠαŸ„αŸ‡αž‡αžΆαžαž·αž¬αž‚αŸ’αžšαžΆαž“αŸ‹αžαŸ‚αž”αž‰αŸ’αž‡αžΌαž“αž•αŸ’αž“αŸ‚αž€αžŸαŸ’αžšαž”αž‚αŸ’αž“αžΆαž“αŸƒαž‡αžΈαžœαž·αžαžŠαŸαžαŸ’αž›αžΆαŸ†αž„αž€αŸ’αž›αžΆαžŠαŸ‚αž›αž…αŸ†αžšαžΆαž‰αŸ‹αž…αŸαž‰αž–αžΈαž‘αžΉαž€αž•αŸ’αž›αŸ‚αžˆαžΎαž›αŸ’αž’αž”αŸ†αž•αž»αžαžŠαžΎαž˜αŸ’αž”αžΈαžαŸ‚αž„αžšαžΏαž„αžšαž”αžŸαŸ‹αž–αž½αž€αž‚αŸαŸ”

αžŸαŸ€αžœαž—αŸ…αž”αŸ’αžšαž αŸ‚αž›αž˜αŸ’αž—αŸƒαž€αŸ’αž”αžΆαž›αž“αŸƒαž’αžΆαŸ†αž„αžαž„αŸ‹αžŸαŸŠαžΈαžαŸαžŠαŸ‚αž›αž˜αž·αž“αž’αžΆαž…αž”αŸ’αžšαž€αŸ‚αž€αž”αžΆαž“αŸ” αž‚αž“αŸ’αžαž“αž·αž‘αŸ’αž‘αŸαžŸαž˜αž½αž™αžαŸ’αžšαžΌαžœαž”αžΆαž“αž”αŸ„αŸ‡αž…αžΌαž›αž‘αŸ…αž€αŸ’αž“αž»αž„αž•αŸ’αž“αžΌαžšαž”αžΎαž€αž…αŸ†αž αž†αŸ’αž–αŸ„αŸ‡αž‘αŸ…αžšαž€αž—αžΆαž–αž”αŸ’αžšαžΆαž€αžŠαž“αž·αž™αž˜αž”αŸ†αž•αž»αžαž‘αžΉαž€αž’αžΆαžŸαŸŠαžΈαžαž“αž·αž„αžαŸ‚αž„αžαŸ‚αžšαž·αŸ‡αž‚αž“αŸ‹αŸ” αž‡αžΆαž˜αž½αž™αž“αžΉαž„αž€αžΆαžšαž”αŸ’αžšαžΎαž–αžΆαž€αŸ’αž™αžŸαž˜αŸ’αžαžΈαž αž½αžŸαž…αž·αžαŸ’αžαžŠαŸ‚αž›αž”αŸ’αžšαžΎαž›αžΎαžŸαž–αžΈαž’αž€αŸ’αžŸαžšαžŸαž·αž›αŸ’αž”αŸαž’αž˜αŸ’αž˜αžαžΆαž“αž·αž„αžŠαžΆαž“αž“αŸƒαž€αžΆαžšαž›αŸαž„αžŸαžΎαž…αžšαž”αžŸαŸ‹αž’αŸ’αž“αž€αž“αž·αž‘αžΆαž“αžšαžΏαž„αžαŸ’αžšαž›αž”αŸ‹αž˜αž€αžœαž·αž‰αž–αžΈαž’αŸ’αžœαžΈαž‚αŸ’αžšαž”αŸ‹αž™αŸ‰αžΆαž„ Jaime Bayly αžαŸ‚αž„αžαŸ‚αž–αŸαž‰αž…αž·αžαŸ’αž

αž”αŸ’αžšαž›αŸ„αž˜αž›αŸ„αž€αžŠαŸ‚αž›αž”αžΆαž“αžŽαŸ‚αž“αžΆαŸ†αž€αŸ†αž–αžΌαž›αž‘αžΆαŸ†αž„ ៣ αžŠαŸ„αž™αž‡αŸƒαž’αŸŠαžΈαž˜αž”αŸƒαž›αžΈ

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Todo es cuestiΓ³n de probarlo, como dirΓ­a aquel. Pecho FrΓ­o no es que estΓ© muy convencido de tener que arrimarse a otro hombre para ganar su suculento premio televisivo y televisado para todo el PerΓΊ. CuestiΓ³n de precio. Pero una vez enganchado al presentador e intercambiando flujos boca a boca, pareciera como si realmente le hubiera salvado la vida en una reanimaciΓ³n. Siendo en este caso reanimada su lΓ­bido y no su alma.

Y entonces el premio pasa a segundo plano. Y es mΓ‘s notorio el castigo social, el apartheid, el desprecio. Porque… ΒΏa quiΓ©n se le ocurre prolongar ese beso entre hombre como si de verdad pudiera hacerse sin perturbar a toda una audiencia incapaz de asumir semejante atrocidad?

Una vez caΓ­do del caballo, Pecho FrΓ­o tiene ya poco que perder y su insulsa vida anterior, de la que en principio le cuesta salir, se aleja de Γ©l, divisΓ‘ndola como un repugnante trampantojo que se ha llevado tantos aΓ±os de su existencia. La libertad sexual aΓΊn es un terreno por conquistar en tantos lugares. Y Pecho FrΓ­o disfruta en su nuevo rol de paladΓ­n de la causa, frente a todo y contra todos, mucho mΓ‘s allΓ‘ de cualquier coste.

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αž“αŸ…αž€αŸ’αž“αž»αž„αžšαžΏαž„αžšαŸ‰αžΆαžœαž‘αžΆαŸ†αž„αž“αŸαŸ‡αžŠαŸ‚αž›αž†αŸ’αž›αž„αž€αžΆαžαŸ‹αž—αžΆαž–αž€αŸ†αž”αŸ’αž›αž»αž€αž€αŸ†αž”αŸ’αž›αŸ‚αž„αž“αž·αž„αž€αžΆαžšαžŸαžΎαž…αž…αŸ†αž’αž€αž’αŸ’αž“αž€αž“αž·αž–αž“αŸ’αž’αž”αžΆαž“αž‘αž‘αž½αž›αž“αžΌαžœαž€αŸ†αžŽαžαŸ‹αžαŸ’αžšαžΆαž•αŸ’αž‘αžΆαž›αŸ‹αž˜αžΆαžαŸ‹αžŠαŸ‚αž›αž•αŸ’αž›αžΆαžŸαŸ‹αž”αŸ’αžαžΌαžšαžšαžœαžΆαž„αž€αžΆαžšαžŸαžΆαžšαž—αžΆαž–αž˜αž½αž™αž•αŸ’αž“αŸ‚αž€αžšαžΏαž„αž‘αžΈαž”αž“αŸ’αž‘αžΆαž›αŸ‹αž“αž·αž„αž€αžΆαžšαž“αž·αž™αžΆαž™αžŠαžΎαž˜αž‚αŸαŸ” αž’αŸ’αž“αž€αž’αŸ’αž“αž€αž’αžΆαž“αž“αžΉαž„αž˜αžΆαž“αž’αžΆαžšαž˜αŸ’αž˜αžŽαŸαžαžΆαž’αž„αŸ’αž‚αž»αž™αž€αŸ’αž“αž»αž„αž”αž“αŸ’αž‘αž”αŸ‹αžšαž„αŸ‹αž…αžΆαŸ†αž‡αžΆαž˜αž½αž™αž˜αž“αž»αžŸαŸ’αžŸαž…αž˜αŸ’αž›αŸ‚αž€αž˜αŸ’αž“αžΆαž€αŸ‹αžŠαŸ‚αž›αž‚αŸ’αž˜αžΆαž“αž€αžΆαžšαžαŸ’αž˜αžΆαžŸαŸ‹αž’αŸ€αž“αž’αŸ’αžœαžΈαžŠαŸ‚αž›αž“αžΉαž„αž…αŸ‚αž€αžšαŸ†αž›αŸ‚αž€αž–αŸαžαŸŒαž˜αžΆαž“αž›αŸ†αž’αž·αžαž”αŸ†αž•αž»αžαž“αŸƒαž‡αžΈαžœαž·αžαžšαž”αžŸαŸ‹αž’αŸ’αž“αž€αžŠαŸ‚αž›αž‡αžΆαž’αž˜αŸ’αž˜αžαžΆαž‚αŸ’αž˜αžΆαž“αž“αžšαžŽαžΆαž…αž„αŸ‹αž“αž·αž™αžΆαž™αž’αŸ†αž–αžΈαžšαžΏαž„αž“αŸ„αŸ‡αž‘αŸαž”αŸ‰αž»αž“αŸ’αžαŸ‚αžŠαžΎαž˜αŸ’αž”αžΈαž”αŸ’αžšαžΆαž”αŸ‹αž€αžΆαžšαž–αž·αž , αž™αžΎαž„αž‘αžΆαŸ†αž„αž’αžŸαŸ‹αž‚αŸ’αž“αžΆαž…αžΌαž›αž…αž·αžαŸ’αžαžŸαŸ’αžαžΆαž”αŸ‹αŸ”

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La opera prima de un tipo sin pudor alguno por exhibir esa dolorosa verdad social que desnuda hipocresΓ­as, tibiezas y dobles raseros, no podΓ­a por menos que ofrecer esta intensidad de despegue en lo literario.

Cargado de unas intenciones literarias transgresoras de las que siempre harΓ‘ uso, Jaime Bayly nos enfrenta a los espejos de las contradicciones humanas manifestadas explΓ­citamente en la convivencia, en la interacciΓ³n, en el ajuste del individuo entre el imaginario general y su medianΓ­a.El protagonista de esta historia es un Dorian Gray confesando su verdad antes de ser devorado por su decadente retrato.

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ៀ/αŸ₯ - (្ αžŸαŸ†αž‘αŸαž„)

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