Колумбия әдебиеті испан тіліндегі әңгімедегі бірінші дәрежелі әйел дикторлардың қолында егін жинайды. Қайдан Лаура Рестрепо жоғары Пилар Квинтана, арқылы Ангела Бекерра немесе меншікті Маргарита Гарсиа Робайо ол Колумбиялық шығу тегі мен Аргентинада өсіп келе жатқан тамыры арасында қозғалады. Олардың барлығын әдебиеттің шежіресі немесе проекциясы, эмоционалдық синтезі немесе интеллектуалдық қолдауы үшін берілген ең қажетті шеберлікке жүктелген жазушылардың сол құтырған шынайылығымен жазады ...
Маргарита мен келтірген авторлардың ең жасы болғандықтан, бұл оның әлдеқайда кең библиографиядан бас тартады дегенді білдірмейді. Өйткені оның кітаптарында біз жас энергиямен теңестірілген жетілген және айқын көзқарастың таңғажайып сыйлығын табамыз. Авторлар бар, олар басқалардың реинкарнациясы болып көрінеді, өйткені олар өмірде қатал болғандықтан. Маргарита өз кейіпкерлерін ақырында күтетін фарсты кім білетінін айтуға мәжбүрлейтін сияқты.
Шындық сізді айыптайтындай еркін етеді. Аққа қараны қалдыратын трансценденттік оқиғалардың ащы түсініктілігінде, мәні мен мәні бар, егер оларды басқа жандар оқуы керек болса немесе басқа әлемдерден келетін нәрсе болса, өзектілігі бар. Маргаританың жазғандары - күтілген жеңілістің, өлместіктің тек сол кездегі таңғажайып сезім екеніне сенсация үстемдік ететін шағын трагедиялардың айғақтары.
Маргарита Гарсиа Робайоның ұсынған 3 үздік кітаптары
Толқындардың дыбысы
Маргарита Гарсиа Робайо әлемге аяусыз назармен қарайды, бірақ сонымен бірге өте табиғи түрде қарайды: ол ешқашан бақылаған нәрселерінен немесе аттарынан мүлде тыс болмайды, ал айнаға қарап жаттығу оны параличке айналдырмайды, керісінше.
Оның жазбасының өрескел және ыстық құрметсіздігін сипаттау мүмкін емес. Оның кейіпкерлері бір -біріне ұқсайды, бірақ олар келіспейтін шығар, өйткені олар ешкімге ұқсағысы келмейді және сонымен бірге әлемге қатысуды қалайды.
Толқындардың дыбысы жаңа қарама -қайшылықты тудыратын үш керемет және мазасыз романды біріктіреді, өйткені автордың әзіл -оспақ, қарапайымдылық, батылдық, бүлік, каприз, зорлық -зомбылық, тілек, мансап, сенім, қиянат, жақындық туралы жеке теориялары бар. және жалғыздық, сондықтан бұл бірегей кітаптың сирек күштілігі.
Бірінші адам
Жазушы даусы мен тамыр соғуына, шабыттың терімен терілген әріптердің электрлік байланысына және бостандықсыз бостандыққа дейін тууға ұмтылатын идеяның өктемдігіне айналуы – кейіпкердің тікелей дауысы. жазылғанмен және дүниеге лақтырылған ұлымен қайта оралу.
Бұл автобиографиялық әңгімелер жиынтығында, Лейла Герриеро айтқандай, «жақсы балалар мен жаман жігіттер жоқ, бірақ жақын күйзеліс пен қарқынды апаттың ортасындағы адамдар». Теңіз фобиясы; аналық қорқыныш; жыныстық бастама; оның ересектерге тартымдылығы, ақылсыздық ... Бірінші адамда үлкен сюжеттер мен сенімділік жоқ. Автор адам табиғатына жабайы көзқараспен қарап, үнемі өзіне сұрақ қояды. Гарсиа Робайо ащы цинизммен және өткір ирониямен жараларын осында ашады, бұл әр әйелдің жарасы болуы мүмкін.
Үзіліс
Ерлі -зайыптылардың ажырасуы. Біздің уақытымыздың трагедиясы, қоқыс минуттан кейін, жеңіліске қосудан басқа ештеңеге әкелмейтін уақытқа айналды. Бұл мәселеде жаңа сәйкестіктерді немесе көкжиектерді іздеу үшін қайтадан әлемге қараудың трагедиясы бар. Бұған жетпес бұрын, шешімнің белгілерінсіз уақыттың күнәсін жүктеу үшін жақсы өтірік іздейтіндер бар. Өйткені, ол өлі уақыт, егер ол қашықтан болса да, мағынасы жоқ соңына жақындады.
Үзіліс Бұл Люсия мен Пабло бастан кешкен жеке трагедияның портреті. неке махаббаттың соңына жеткен ерлі -зайыптылар. «Бұл немқұрайдылықтың белгісі ретінде басталады, ол кейіннен натурализацияға айналады және екеуі де олардың қалай жүргендерін білуді тоқтатады, екіншісінің алдындағы апатияны тоқтатады, оның рәсім ретінде айтқанына келіседі ...»
Люсия мен Паблоның үйленуі - махаббаттың соңы келгенде зорлық -зомбылық болатын нәзік форманың айнасы. Бұл өлген уақыттың, бір -бірін жақсы көретін екі жаратылыстың арасында, көбінесе түсініксіз түрде ашылатын кең және азапты кеңістіктің жарқын тарихы.
