Қорқыныш шығармашылық сублимация сияқты күдік туғызды. Хичкок оның сюжеттеріндегі бейсаналық және күтпеген бұрылыстармен байланыстыратын символдар арасындағы кез келген қорқынышты қалпына келтіруге арналған сыйлыққа ие болды. Түсті қатты сағынған виртуоз. Әсіресе, ол өзінің өнерін әрқашан техникалық жағынан жетілдірілген, бірақ әлі де тапқыр ұсыныстарды қажет ететін киноның эволюциясымен қорытындылауы үшін.
Әйтсе де, бізге символиканың арманшылға деген үстемдігінің кесірінен бізді есеңгіретіп, елең еткізетін көріністерге толы ұмытылмас фильмдер қалды. Сол кездегі ең көп сұранысқа ие драмалардан бастап, өз күндеріндегі авангард триллерлеріне дейін. Тамаша романдардан жинақталған сценарийлер немесе оның толып жатқан қиялымен жабдықталған. Бүгінгі күнге дейін жарамды ондаған тамаша туындылар.
болатын сәттер болады Хичкоктың фильмографиясы, «Психо» фильміндегі ванна сахнасынан тыс, бұл мен үшін кинематографияның сізді ең алаңдатарлық таңғаларлықтан жеңетін өнер ретінде ашуын білдіреді. Күдікті күйеуін сұрау кезінде қаңғып жүрген қайтыс болған әйелге ұқсайтын сол әйел сияқты. Ол оны мойындауға мәжбүрлегенше. Алайда, тергеушілер аталған әйелге бұрын дайындаған рөлі үшін алғыс айту үшін барғанда, ол бара алмағанына сендірді ...
Немесе тұтқын қашып кетудің жалғыз жолы ретінде табытқа салып, содан кейін оны босатуға келісе отырып, қашу жоспарын жасаған кезде. Кешіктірілгендіктен, ол жердің құлағанын естігенде, табыттың ішіне сіріңке тұтатып, күтпеген жерден қайтыс болған жоғарыда аталған кәсіпшімен бірге жүргенін білді.
Хичкоктың жақсы жұмысы ешқашан қамти алмайтын субъективтілік аясында біз мен үшін не болатынын таңдаймыз. оның ең жақсысы ең жақсы хичкок. Сіздің ойыңызды сілкіндіретін таңдауға дайын болыңыз ...
Үздік 3 ұсынылған фильмдер Alfred Hitchcock
Пойыздағы бейтаныс адамдар
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Мінсіз қылмыс жоқ. Басқа біреу мұны сіз үшін жасамаса, бұл жағдайда мотивтер жоғалып, мінсіз әліби пайда болады. Мәселені ойлап табуға қабілетті ақыл одан басқа ешкім емес еді Патриция Хьюстмит, біз қазірдің өзінде білеміз, түсінбейтін дауылдармен жүктелді. Мәселе мынада, Хичкок бұл ұсынысты одан да ұлғайтты.
Мәселенің түсінікті болуы үшін екі кейіпкердің кем дегенде біреуі екіншісінің өмірінің бір бөлігін білуі керек. Осылайша, қылмыстарды айырбастау туралы ұсыныс үлкенірек бастапқы қабылдауға ие болуы мүмкін. Гай мен Уокердің диалогтары бізді ең оғаш сатқындық сезімімен қоршайды. Зорлық-зомбылық, өмірді жинауға деген ұмтылыс бізге кез келген нәрсеге қабілетті дұшпандық табалдырығында орналасқан ақыл-ой арасындағы синергия ретінде көрінеді.
Теннистің жас чемпионы Гайге баспасөз арқылы оның өмірі мен ғажайыптары туралы білетін және күтпеген жерден қосарланған кісі өлтіруді ұсынатын, бірақ жазасыз қалуға өзара кепілдік беру үшін құрбандарды алмастыратын жас жігіт Бруно келеді. Осылайша олар өздерінің мәселелерін шеше алды: ол Гайдың әйелін басып тастайды (ол оған ажырасуды қаламайды) және орнына Гай Бруноның әкесін өлтіруі керек, осылайша Бруно үлкен байлықты мұра етіп, өз бетімен өмір сүре алады. шарттар.
Артқы терезе
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Бірдей Stephen King Ол презентациялардың ішіндегі ең клаустрофобты ретінде «Қайғылықтағы» сауықтыру және қамау мәселесіне қайта оралды. Физикалық сауығуды күтетіндер үшін дерлік ештеңе болмайды. Бірақ адамның өмірі тоқтап қалған уақытта ең күтпеген жағдайлар орын алуы мүмкін, өйткені назар аудару өзгереді және байқалмайтын аспектілер әрқашан жасырынып тұратын, бірақ ешқашан назар аударылмайтын өмірдің көлеңкесіне айналады ...
Өзінің кинематографиялық аспектісінде бастапқы идеяны жасаушыға келетін болсақ, Хичкок басқалардың өмірін тым қарапайым деп санады. Бізге қайырлы таң тілеген күлімдеген көршілердегі бәрі қарапайымдылықты, қалыптылықты көрсетеді. Бірақ егер біз бір сәтке тоқтайтын болсақ, біз ең жақын бақылаудың войеристикалық ләззатына үңілеміз. Мүмкін сонда біз ештеңе «қалыпты» болмағанын анықтаймыз ...
Стюар есімді фототілші гипсте бір аяғымен демалуға мәжбүр. Оның сүйіктісі Келли мен оның медбикесі Риттермен бірге болғанына қарамастан, ол көшенің арғы жағындағы үйлерде не болып жатқанын дүрбімен пәтерінің терезесінен бақылап, зерігуден құтылуға тырысады. Бірқатар оғаш жағдайларға байланысты ол әйелі жоғалып кеткен көршісіне күдіктене бастайды.
Психоз
ОСЫ ПЛАТФОРМАЛАРДЫҢ КЕЗ КЕЛГЕНІНДЕ ҚОЛЖЕТІМДІ:Квинтэссенциалды триллер шедеврі. Жүздеген фильмдердің прецеденті, онда ең қорқынышты психопатия кезекші кейіпкерге ілінеді. Тек осы Хичкок ақылсыздықты айқынырақ ету үшін ең адамдық филиялар мен фобиялардан идеяны жүктейді.
Норман Бейтс тіпті белгілі бір сүйкімділікке ие болуы мүмкін. Көшеде сұрақ қоятын мейірімді жігіт. Бірақ Эд Гейн, Бейтс негізделген нақты кейіпкері өзінің отты тозақтарын ауыр балалық шақтан жасырған сияқты, Бейтс ол сияқты емес. Оның анасының бетперделенуі қорқынышты, өйткені ол қарапайымдылығынан тыс бізді атавистік қорқыныштардың, жарақаттардың және кінәнің лабиринттік кеңістігіне әкеледі.
Барлығы Бейтстің мотельіне тоқтаған күтпеген саяхатшы Марион Крейнге бағытталған жеккөрушілік сияқты ашылды, өйткені кез келген жер дауылдың ортасында қашып кетуі үшін жақсы. Сондықтан да өз қараңғы дүниелерінен шыққан адам қасқырдың аузына түседі деген белгілі сезім бар. Бейтспен соңғы кешкі асыңыз босқа кетпейді. Ол Норманды және оның бейшара науқас анасын кездестіретін болды ...
1 пікір «Үздік 3 фильм Alfred Hitchcock»