Ұзақтығы Гриселда Гамбаро Бұл оның шығармашылығының жоғарылығына, оның әдеби дамуының әртүрлілігіне және шежіреші ретіндегі бейнесіне қызмет етеді. Тек ол сияқты жазушы мен драматург ресми шежіреден тыс оқиғалар туралы басқа есепке байланысты. Ол сияқты диктор жалғыз ақиқатты айтады, атап айтқанда қатпарлы оқиғалар, олардың парадокстары мен қақтығыстары.
Театрдан артық ештеңе жоқ, сондықтан кейіпкерлердің сәйкестігі өзекті бола бастайды. Сюжеттің кейіпкерін әрқайсысының ішкі дауысынан тыңдау, үстелдің жоғарғы жағынан жаңғырып, сол сәттегі трагедияны жариялау, ыммен бірге жүретін ауырсыну немесе ләззат алу үшін қатысудан гөрі бірдей емес. және қозғалыс.
-дан Шекспир жоғары Валле-ИнкланӘр пьеса бізге жетеді және басып кіреді, біздің санамызға шабуыл жасайды және хабарды жандандыруға қабілетті. Гриселда Гамбаромен де солай болады, ол өз туындыларын шынайы ету үшін жазылғандықтан, оларды бейнелеу үшін сол сыйлыққа толы сияқты.
Гризелда Гамбароның ұсынған үздік 3 кітабы
Бізді әкелген теңіз
Өткен өмір теңіздің бір жағында, өмір басқа толқындармен жаңғыртылған жағалауда болуы мүмкін. Қазіргі сәт болашақтың тұманында шешіледі, ал ол дау -дамайға әкеледі. Өмірге жабысатын тамырды іздеуге тырысқаннан кейін бірден кетуге шешім қабылдаған кезде бәрі келіспейтін болады ...
Жаңа үйленген Агостино өзінің жас әйелі Адельді теңіздің арғы жағындағы байлықты іздеу үшін Эльба аралына қалдырады. Қашықтық және онымен бірге ұмытылу оны Буэнос -Айресте ауыр және нашар жалақы алатын жұмыс, оғаштық пен ностальгия жағдайында қалыптасқан отбасын құруға итермелейді. Бірақ кенеттен Аделенің ағайындарының адамдарында өткен пайда болады, олар Агостиноны Италияға қайтарады және оны міндеттемені орындауға мәжбүр етеді.
Бұл екіге бөлінген өмірден, теңіздің арғы -бергі келуінен, кемелердің ең кедей қанаттарына саяхаттан осы терең, нәзік және шынайы романның әңгімесі туады. Отбасылық әңгіме, олар жасырылғандай күшті сезімдер, осал және қатал тіршілік иелерінің өмірі мен тағдырын анықтайтын күнделікті әрекеттер, біздің көпшілігіміздің айнасы.
Иә деп айтыңыз. Нашар қан
«Иә айт» және «Ла маласангре» премьерасы соңғы диктатура кезінде болды; біріншісі 1981 жылы ашық театр циклінде, ол әскерилер орнатқан тыныштықты бұзуға тырысты, екіншісі 1982 жылы тамызда, Фолкленд соғысы жаңа аяқталған кезде. Бұл екі туынды да жұртшылық пен сыншылар тарапынан сәтті шықты, содан бері олар ұлттық және халықаралық сахналарда жиі орындалды.
«Иә» деп айтудан біз автордың кейбір шығармаларында жиі кездесетін заңдылықты кездестіреміз: бейкүнә адам зиянсыз болып көрінетін жерге, шаштаразға келеді. Мүлдем кәдімгі әрекет репрессия мен зорлық -зомбылық, бағыну мен құлдық, жәбірлену мен оның нәтижесі туралы айтуға қызмет етеді. Қарапайым «Ла маласангре» әңгімесінің артында (махаббат қарым-қатынасына қыздың әкесі қарсылық көрсеткенде сүйіспеншілікке толы ерлі-зайыптылар) отбасының жеке кеңістігінде де, әлеуметтік кеңістікте де билікті ерікті түрде жүзеге асыру туралы айыптауды жасырады. мемлекеттің саяси.
Сыйлық және құрметті Ибсен, мен Нора
Маргара - пайғамбарлық қасиеті бар әйел. Кассандра сияқты, олар да оған сенбейді, бірақ ол болжаған дүниенің үміті. Бізді құтқару үшін -ол ашады, тек жақсылық пайда әкелетінін есту және түсіну үшін адамзат қажет.
Хенрик Ибсеннің Dollhouse -да жасаған кейіпкері Нора өзінің жасаушысымен бетпе -бет келуді шешеді және онымен оның сөздері мен әрекеттерін талқылайды. Осылайша ол драматургті кейіпкерге айналдыра отырып, өзінің жеке басының авторы болады.
Зорлық -зомбылықты көрсету үшін қысым мен мандаттарға қарсы шығуға тырысатын екі әйел, дауыстар дауыл сияқты көтеріліп, өседі. Гриселда Гамбаро тағы да екі поэтикалық, өткір, өзіндік театрлық туындылармен таң қалдырады, онда ол күш пен үстемдіктің қатпарларын аса айқындықпен зерттейді.
