Марта Санцтың ең жақсы 3 кітабы

Үздіксіз өсу үстіндегі өзіндік библиографиясы бар және біз көркем немесе көркем емес жанрлар арасында барлығын аздап табамыз. Марта Санз Ол қазіргі испан әңгімесінің маңызды авторларының бірі. сияқты караты бар басқа әдеби қаламдармен бірге жіберіп алмау керек Бетлехем Гопеги o Edurne portela.

Марта Санздың төлем қабілеттілігімен кез келген баяндау ұсынысын шешу мәселесі - бұл жеткіліктілікке жету құралдарын меңгеру, сонымен қатар әрқашан таң қалдыратын жиынтыққа қарай бәрін теңестіру үшін тапқырлық пен шығармашылық.

Марта Санстың кез келген жаңа кітабы менде қандай тосын сый бар екенін білмеймін. Сыйлық шеберлігі жоғары жазушы ноур жанрына шолу, очеркке дейін, қазіргі сюжеттер арқылы бізге ең күтпеген оқиғаны айтуға кім батылы бар.

Бірақ егер бұл авторда барлығын біріктіретін бір ғана қасиет болса, ол - сергектік сезімі, формасы мен мәні бойынша батылдық. Марта Санз әлемді өзінің кейіпкерлері арқылы есепке ала отырып, ставка қояды, өйткені олар, оның сахналарының басты кейіпкерлері, сюжет басталғанда, жалпы маскарад аяқталатындай сезіммен шындықпен қозғалады. Ақиқаттан кейінгі уақытта шүкіршілік ету.

Марта Санц ұсынған үздік 3 кітап

Металл жапқыштар түсіп қалады

Менің дистопияға деген талғамым дүниенің соңы туралы болжамға ұқсайды. Немесе, кем дегенде, адамзат әлемде халықтың шамадан тыс көбею идеялары арасындағы өзін-өзі орындайтын пайғамбарлық ретінде өлімге қарай қалыптасып жатқан сезім. Билік әрқашан кез келген бағамен, кез келген бағамен өзін мәңгілікке сақтауға дайын болып көрінетін идеялар. Демек, мұндай әңгімелер менің назарымды Оруэлл немесе Хакслидің көптеген авторлары барған сценарийлердегі жаңа тәсілдерге аударады.

Бұл роман бізді болашақ көктегі жер (Рапсодия) әлеміне орналастырады. Онда жетілген әйел Флор Азулмен бірге тұрады, дрон арқылы ол актрисаның дауысы болып табылатын досы Бибимен сөйлеседі. Жалғыз әрі ұмытшақ әйел қыздары Селва мен Тинадан бөлек өмір сүреді, олардың әрқайсысын басқа ұшқышсыз ұшқышсыз қорғап, бақылап отырды: сиқырсыз ескірген және жасөспірім Куку.

Әйел виртуалды, сәлемдеме компаниялары және жүрек бағдарламалары басқаратын әлемде тұрады. Қанау, полицияның қуғын-сүргіні және ауру мен өлім қорқынышымен басқарылатын әлем, онда таатопракторлар мәйіттерді шіріктен сақтайды. Бұл қала-ел-әлемнің саундтрегі - бұл дистопиялық буфониядағы ілмектер мен толқындарды құрайтын лейтмотивтердің бірі, кенеттен түсіп жатқан металл жапқыштар. Бірақ дистопиялық à ла Воннегуттың үмітті дистопиялары сияқты: оттың ағып кетуін ескертетін кішкентай құстары бар ...

Көз қысу мен сілтемелерге толы (жоғары мәдениеттен бастап теледидарлық өсекке, оның ішінде поп-аппараттың барлық түрлеріне дейін) роман футуристік брошюра, киборг симфониясы, наразылық айқайы, қаңырап бос қалған хореография, постмодернизмге қарағанда заманауи ванита және , ең алдымен, олар қамқорлық жасайтын және барлау жасайтын әйелдерге ғашық дрондардың неоромантикалық романы, кері Коппелиялар, сентименталды вампирлер, алгоритм құдайын жек көру, армандар, айналар, сиқырлар мен революциялар: көктемнен көктем шығуы мүмкін. қараңғылықты ең күтпеген тіршілік иелері басып алды.

Клавикула

Егер біз әдебиетті ақты қара түске айналдырудың ақылды жаттығуы деп түсінетін болсақ, бұл автобиографиялық «роман» біздің психикамыздың шынайы сезімін оған әсер ететін оқиғаларға қарап жеткізе алады.

Өмір сүрудің түпкі себебі - өлу. Және бұл маңызды қарама -қайшылық астында гипохондрия болу фактісі үнемі түсінікті болады, мұның бәрі не туралы екенін біледі.Содан кейін тіл, форма бар. Мұндай алдыңғы аргументтер терең метафизиканы көрсетеді. Тіл - бұл бәрін қайта құрылымдаудан кейін натурализациялаудың тамаша құралы.

Қысқа, бірақ жарылғыш сөйлемдер, теңіз көбігі сияқты еритін қабылданған аксиомалар, символдар, күнделікті хайкус, бәрі шындықты жасырусыз көріну үшін алшақтықты көрсетеді. Және бәрі қарапайым түрде болады. автордың өзін қабылдауы, әрбір адам өзіне күтпеген сәтте қорқыныш пен күмән тудыратын өзіне жүктейтін әдеттегі үшінші дәрежеге бағынады.

Қара, қара, қара

Қылмыс романдарында әдетте әрқашан істің өзі мен тергеушінің екі саласы болады. Өйткені кез келген тергеушінің тозағына қарсы болмаса, ешқандай қылмысқа ілмек жетпейтін сияқты.

Марта Санз мүмкіндікті көрді және мәселені декомпенсациялауды ойлады. Өйткені оның детективі Зарко Кристина Эскивелді өлтіруге жауапты, иә ..., бірақ ең маңызды мәселе-оның бұрынғы әйелі Пауламен жеке қарым-қатынасы, себебі Паула мен Зарко бұған дейін бастан өткерген нәрселер. өзін гомосексуалист ретінде көрсетті, ол өзінің некесінде болған үлкен өтірікте мыңдаған мәселелерді шешуі мүмкін.

Олар бір нәрсе үшін үйленетіні сөзсіз. Олардың тұрақты қоңыраулары мен бай әңгімелерінен біз олардың бір -біріне қарама -қарсы полюстерде екі жан жұбайы екенін түсінеміз, бірақ біз өлтірілген жас әйелдің ісін ешқашан тастамаймыз. Олкоға хабарласқаннан кейін, онымен Зарко сөйлесіп қана қоймайды, оның анасы Луздың күнделігі ашылады, бұл таңқаларлықтай, Макиавеллиан өзінің маңайындағы тәртіпті ең жақсы тәртіпке келтіру. .

Марта Санздың басқа ұсынылған кітаптары

Фарандула

Өмір - бәрін жойып жіберетін дауыл. Болатынның бәрі жаңа дауылдың соңы мен қозғаушысы. Барлық тыныштық - бұл мүмкін емес үміттер, эго, тілектер мен өмір толықтай басқарылатын әлемдегі дауыл көзі.

Актриса Валерия Фалкон - Ана Уррутияның досы, ескі даңқ, ол өлмейтін жері жоқ. Оның құлдырауы жас қайраткер Лоренцо Лукасқа ғашық Наталья де Мигельдің пайда болуымен сәйкес келеді. Даниэль Вальс өзінің табыстылығымен, ақшасымен және гламурымен өзінің саяси міндеттемесінің мүмкіндігімен бетпе -бет келеді. Шарлотта Сен-Клэр, оның әйелі, оған гейша тәрізді қамқорлық көрсетеді және Даниелдің жақын досы Валерияны жек көреді.

Инсульт, Ева жалаңаш күйдегі театрлық монтаж және манифестке қол қою оқырманды ашады: Өз орнын жоғалту қорқынышы туралы әңгіме. Метаморфозға төзімділік және оның ыңғайлылығы туралы - немесе жоқ. Бүгінде реакцияшыл болу нені білдіретіні туралы. Әлемдегі өзгерістерді көрсететін тілдік өзгерістер туралы. Мәдениеттің беделін жоғалту және оның шындыққа араласу мүмкіндігі туралы. Суретші имиджінің құнсыздануы туралы. Және оның тұрақсыздығы. Көпшілік туралы.

Ұрпақ ауысуы мен қартаю туралы. Манифестке қол қоятын бай актерлер мен ештеңеге қол қоймайтын кедей актерлер туралы, себебі оларды ешкім ескермейді. Парадокс бойынша, біреу анонимді болғанда ғана ол өз қоғамында бір нәрсеге қызмет ете бастайды. Қайырымдылық зұлымдық ретінде және қайырымдылық галалар әділетсіздіктің репродуктивті циклы ретінде. Жүйе жүйенің ішінен күресуге болатындығы туралы. Шеткі, күлкілі, қайғылы, өткір, шұғыл мәтін. Бұл шоу -бизнес.