ცხადია მარგარეტ Atwood ის გახდა ყველაზე შურისმაძიებელი ფემინიზმის მასობრივი ხატი. უმთავრესად მისი დისტოპიის გამო The Handmaid's Tale. რომანის დაწერიდან რამდენიმე ათეული წლის შემდეგ, ტელევიზიაში მისმა დანერგვამ მიაღწია დაგვიანებული ექოს იმ მოულოდნელ ეფექტს.
რა თქმა უნდა, შესაძლებლობა ხატავს მის მელოტს განიხილოს მეორე ნაწილი. და რა თქმა უნდა ასევე გარდაუვალი წინადადებები ისტორიის დიდი შემქმნელის ხელწერის გაგრძელების შესახებ.
საქმე იმაშია, რომ სწორად გავიაზროთ და გადავარჩინოთ ის კრიტიკული კრიტიკა, რომ მეორე ნაწილები არასოდეს არის კარგი. რაღაც უფრო ტიპიური ნოსტალგიური ადამიანებისთვის, რომლებიც ეყრდნობიან ორიგინალურ ნაწარმოებს მოწოდებით ყოველი გაგრძელების შემაჯამებელი კრიტიკისთვის.
წმინდა ნარატიული ნაწილი მიგვიყვანს ორიგინალური ისტორიიდან ათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ. გალაადის რესპუბლიკა აგრძელებს ნორმების, ქცევის, რწმენის, მოვალეობების, ვალდებულებების და ძალიან მცირე უფლებების კარნახს დამორჩილებულ მოქალაქეებს და, უპირველეს ყოვლისა, ქალ მოქალაქეებს.
შიშის ქვეშ, შეურაცხყოფა კვლავ ნებადართულია, თუმცა აჯანყების მცდელობები, განსაკუთრებით ქალების მხრიდან, უფრო მეტად დაზარალებული ბოროტი მთავრობის მიერ, სულ უფრო და უფრო იზრდება ფოკუსირებით გალაადის გაცხადებული დაცემისკენ.
სადაც არ უნდა არსებობდეს ქალები, რომლებსაც შიშის გისოსების ფონზე აქვთ უნარი განასხვავონ, მათ ყველაზე ძლიერ ნებას შეუძლია იმედი გაუჩინოს.
რა თქმა უნდა, სამი ქალი, რომლებიც ქმნიან ცალკეულ სამკუთხედს, რომლებიც წარმოიშვებიან ძალიან განსხვავებული სოციალური ფენებიდან; რეჟიმიდან ყველაზე ხელსაყრელი, პრივილეგირებული და კომპრომისული, დაწყებული ყველაზე აჯანყებული და თუნდაც მებრძოლი, ისინი შეიკრიბებიან და დასრულდება ყველა სახის კონფლიქტის წინაშე, მათ შორის საკუთარ თავთანაც.
სამივედან ლიდია ძირითადად გამოირჩევა თავისი დიქოტომიური როლით გაბატონებულ მორალსა და უფრო ჰუმანისტურ ეთიკას შორის, რომელიც ემსახურება ამ საიდუმლოს გაცნობას იმის შესახებ, რაც საბოლოოდ შეიძლება მოხდეს გალაადამდე, მხოლოდ ყველაზე უარესი ბუნდოვანი მეხსიერებაა, რაც ყოველთვის შეიძლება გახდეს, ყველა დისტოპიის საბოლოო მორალი ნალექებით.
ახლა თქვენ შეგიძლიათ შეიძინოთ რომანი „ანდერძები“, მარგარეტ ეტვუდის ახალი წიგნი, აქ:
