თუ ცოტა ხნის წინ ვსაუბრობდით აყვავებულ კოლუმბიელ მწერალზე, როგორიც ის არის ხორხე ფრანკოიმ შემთხვევაში, თუ ხუან გაბრიელ ვასკესი ჩვენ არ გვაქვს სხვა არჩევანი, თუ არა დავემორჩილოთ სრულყოფილ მწერალს მთელი თავისი ბრწყინვალებით. რადგან ნახევარი მოწოდება და შემოქმედებითი გენიალურობა; ნახევრად თავდადება და დოკუმენტაცია, ბოგოტას ამ მთხრობელმა დიდი ხანია მოიპოვა აღიარება, როგორც ესპანეთის ერთ -ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მწერალი.
მოხდა ხუან გაბრიელის 30 წლის ასაკამდე დიდი ხნით ადრერა როდესაც დამწყები მწერალი (ოცდამეათე ვინც ცდილობს შავის მონიშვნა თეთრზე), ის აღმოჩნდება, რომ ესაზღვრება ეგზისტენციალური არგუმენტები და ყოველთვის პოულობს ყველაზე ზუსტ გამოსახულებებს და ყველაზე ეფექტურ სიმბოლოებს ემოციების განსავითარებლად ნებისმიერ მკითხველში. საქმე სერიოზული იყო
ასე რომ დღემდე. იმ მოთმინებით, ვინც სიამოვნებითა და პროფესიით წერს გაგრძელების ყოფიერებას, არსებულს, სასიცოცხლო დასაბუთებას მოთხრობებისათვის. როგორც ჩანს, რომანს არ აქვს საიდუმლო ხუან გაბრიელისთვის, რომელიც გამომგონებლობასა და გამძლეობაზე დაყრდნობით უკვე ხატავს თავის შედევრებს. ის ჩარჩოები, რომლებიც ასოების, სიტყვების, წინადადებებისა და სამყაროს ქანდაკებებს წარმოადგენენ.
ხუან გაბრიელ ვასკესის მიერ რეკომენდებული რომანების ტოპ 3
ნივთების ხმა, როდესაც ისინი დაეცემა
ის ყოველთვის ეჭვქვეშ დგებოდა ეგზისტენციალურსა და დედუქციურს შორის, ხმაურობს თუ არა ხე მარტოხელა ტყეში. სუბიექტურობა რეალობას დამოკიდებული ხდის. ან შესაძლოა ადამიანური ეთნოცენტრიზმი ამტკიცებს, რომ ხმაური მხოლოდ ანთროპოლოგიური აღქმის საკითხია.
დაცემისას საგნები ყოველთვის ხმაურდება, ჩემი გადმოსახედიდან. ისევე, როგორც ის, რაც ხდება ამ რომანის გმირებთან, უნდა ჩაითვალოს დადასტურებულ ფაქტად, მიუხედავად იმისა, რომ ყველას სურს, ზუსტად, ყრუ ყურის გაკეთება.
რადგან ეს სხვა პრობლემაა. შეიძლება, იყო დრო, როცა არავის გაუგია საგნების დაცემის ხმაური; არც გასროლის ხმები, რომლებიც ყურებს ტყვიას ძვალში აყრუებდა.
ამ რომანში ჩვენ ვიხსნით თავსახურს და სახვევს და ანტონიოსთან ერთად აღმოვაჩენთ იმ გადასვლას, რაც მოხდა მაშინ, როდესაც თითქმის არავის სურს ანგარიშის გაცემა ან პატიების მიცემა სასწრაფო დავიწყების სასარგებლოდ.
რიკარდო ლავერდესთან შეხვედრისთანავე, ახალგაზრდა ანტონიო იამარა ხვდება, რომ მისი ახალი მეგობრის წარსულში არის საიდუმლო, ან შესაძლოა რამდენიმე. მისი მიმზიდველობა ლავერდეს იდუმალი ცხოვრებით, რომელიც დაიბადა აუზის დარბაზში მათი შეხვედრების შედეგად, იქცევა ნამდვილ შეპყრობად იმ დღეს, როდესაც ის მოკლეს.
დარწმუნებული იმაში, რომ იდუმალების გადაწყვეტა აჩვენებს მის გზას მის სასიცოცხლო გზაჯვარედინზე, იამარა იწყებს გამოძიებას, რომელიც თარიღდება XNUMX -იანი წლების დასაწყისში, როდესაც იდეალისტი ახალგაზრდების თაობა მოესწრო ბიზნესის წარმოშობას, რომელიც საბოლოოდ კოლუმბიამდე მივიდოდა - და სამყარო - უფსკრულის პირას.
წლების შემდეგ, ჰიპოპოტამის ეგზოტიკური გაქცევა, იმ შეუძლებელი ზოოპარკის ბოლო კვალი, რომლითაც პაბლო ესკობარმა გამოავლინა თავისი ძალა, არის ნაპერწკალი, რომელიც იამარას უყვება თავის და რიკარდო ლავერდეს ისტორიას, ცდილობს გაარკვიოს, თუ როგორ ხდება ნარკოტიკებით ვაჭრობის ბიზნესი აღინიშნა მასთან ერთად დაბადებულთა პირადი ცხოვრება.
ნანგრევების ფორმა
რომანმა შემთხვევითობის შესახებ მიზეზობრიობა შექმნა; იმ შესაძლებლობის შესახებ, რომ ზოგიერთი კონსპირიონული მართალია; დროსა და სივრცეში ერთმანეთისგან შორს მომხდარი მოვლენების შესახებ, მაგრამ ისინი საბოლოოდ იფეთქებენ ნანგრევების შესაქმნელად.
2014 წელს კარლოს კარბალო დააპატიმრეს მუზეუმიდან ჯორჯ ელიესერ გაიტანის ქსოვილის კოსტუმის მოპარვის მცდელობისთვის, პოლიტიკოსი ლიდერი ბოგოტაში 1948 წელს. კარბალო არის ტანჯული ადამიანი, რომელიც ეძებს ნიშნებს, რათა გაარკვიოს წარსულის საიდუმლოებები. მაგრამ არავის, თუნდაც მის უახლოეს მეგობრებს, ეჭვი არ ეპარება მისი შეპყრობის ღრმა მიზეზებში.
რა აკავშირებს ხორხე ელიესერ გაიტანის მკვლელობას, რომლის სიკვდილმა კოლუმბიის ისტორია ორად გაყო და ჯონ კენედი? როგორ შეიძლება 1914 წელს მომხდარი დანაშაული, ლიბერალური კოლუმბიელი სენატორი რაფაელ ურიბე ურიბე, XNUMX წლის კაცის ცხოვრების აღსანიშნავად?
კარბალოსთვის ყველაფერი დაკავშირებულია და დამთხვევები არ არსებობს. ამ იდუმალ ადამიანთან შემთხვევითი შეხვედრის შემდეგ, მწერალი ხუან გაბრიელ ვასკესი იძულებულია გაიძიოს სხვისი ცხოვრების საიდუმლოებები, კოლუმბიური წარსულის ყველაზე ბნელი მომენტების წინაშე.
იძულებითი კითხვა, როგორც ლამაზი და ღრმა, ასევე ვნებიანი და ოსტატური გამოძიება გაურკვეველი ჭეშმარიტების ქვეყანაში, რომელიც ჯერ არ გახდა ცნობილი.
სიმღერები ცეცხლისთვის
ჩვენ იქ მივდივართ მოკლე ამბავში. სადაც ყველა ავტორმა უნდა აჩვენოს ის განსაკუთრებული უნარი, ეს ნიჭი სინთეზირებისა ინტენსივობის დაკარგვის გარეშე, ეს უნარი განავითაროს შეთქმულება, რომელიც სრულდება აფეთქებით ან აფეთქებით მკითხველის თვალთვალის წინ, რომელიც გრძნობს იმის წინ, რაც დაწერილია ლიტერატურის გამომგონებლის მიერ.
იმის გამო, რომ სიუჟეტი და ზღაპარი უფრო მეტია, ვიდრე ჟანრი, ისინი წარმოადგენენ პირველი იდეების ჯვარცმას, სადაც შერწყმულია კარგი მწერლის ალქიმიკოსის აუცილებელი ნივთები.
ფოტოგრაფს ესმის რაღაც, რაც მას არ ესმის. კორეის ომის ვეტერანი აწყდება თავის წარსულს ერთი შეხედვით უწყინარი შეხვედრის დროს. 1887 წლის წიგნის ინტერნეტით მოძიების შემდეგ, მწერალი აღმოაჩენს საინტერესო ქალის ცხოვრებას.
გმირები სიმღერები ცეცხლისთვის ისინი არიან ქალები და კაცები, რომლებიც შეხებულნი არიან ძალადობით, ახლოდან თუ შორიდან, უშუალოდ ან მხოლოდ ტანგენციალურად, რომელთა ცხოვრება სამუდამოდ იცვლება შემთხვევითი შეხვედრის ან გაუგებარი ძალების მოქმედებით.
3 კომენტარი "ხუან გაბრიელ ვასკესის 3 საუკეთესო წიგნი"