Los 3 mejores libros de Diane Setterfield

ხანდახან ბესტსელერი ფენომენი მთავრდება ზოგიერთი დიდი ავტორის სამართლიანობით, რომლებმაც შეაჯამეს ისტორიების მოყოლის თანდაყოლილი სიყვარული ლიტერატურულ სამყაროში პარალელური სწავლებით, რაც მათ ყველაზე მეტად იპყრობს. ეს არის შემთხვევა დაიან სტეტერფილდი დამთხვევა შესაძლებლობებსა და პოპულარულ აღიარებას შორის წარმოიქმნება შუალედური ძიების საფუძველზე თხრობის სტიპენდიასა და გასართობი წინადადების ყველაზე პოპულარულ გემოვნებას შორის.

სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რა უნდა იყოს რომანი და რომლის განვითარებაშიც შესაძლებელია მოვიწვიოთ ანარეკლი, აღვადგინოთ თავი ყველაზე ბრწყინვალე გამოსახულებებით ფორმიდან ან ვიყოთ პარალელური ქრონიკა ადამიანის ევოლუციისთვის, რომელსაც სჭირდება მხატვრული ლიტერატურა, კრიტიკა. და ფანტაზია უფრო დიდი გაგებისთვის იმისა, რაც ჩვენს გარშემოა.

რა თქმა უნდა, ყოველივე ზემოთქმული არ არის დიანას მიერ გამოთქმული იდეა, მაგრამ ის, რა თქმა უნდა, ამ გზით შეიძლება განისაზღვროს, როდესაც კითხულობს ისეთივე წარმატებული, როგორც მოთხრობა ნომერი 13, რომანი, რომელიც ინარჩუნებს გადაულახავ დაძაბულობას თავად ადამიანის სულის ირგვლივ, რომელსაც შეუძლია შეინახოს უდიდესი საიდუმლოებები იმ დიდი წიგნისთვის, რომელიც ჩვენ შეგვიძლია დავწეროთ ჩვენს ბოლო დღეებში.

ამ მკაფიო ბალანსის მისაღწევად ავტორის გადაჭარბებულ კულტურულ შესაძლებლობებს შორის და უფრო პოპულარული ასპექტის აუცილებლობას შორის, რომლითაც მისი ნაწერები ნებისმიერ მკითხველს გადაეცემა, დიანამ დაიწყო თავისი რომანისთვის რამდენიმე წლის მიძღვნა. და მას შემდეგ რაც მიიღწევა სინთეზი, სრულყოფილი ალქიმია, ის, რაც დიანას შეუძლია შემოგვთავაზოს, აღემატება ყველა პერსპექტივას.

დაიან სეტერფილდის ტოპ 3 რეკომენდებული წიგნი

ზღაპარი ცამეტი

ხუთი წელი თავისი დღეებითა და საათებით. ეს იყო პერიოდი, რომელიც დაიანმა მიუძღვნა ამ რომანის წერას ყველა ტიპის მკითხველის დასაკმაყოფილებლად.

მთავარი გმირის, ვიდა ზამთრის, უძველესი მწერლის სურათი, რომლის წარსულიც თავისით უკან დახევის პროცესშია, რომელსაც თან ახლავს დისტანციური დანაშაული, ლტოლვა და საიდუმლოებები.

არსებობის აუცილებელი გაწმენდის პროცესში ქალბატონ ზამთარს თან ახლავს მარგარეტი, მისი ახალგაზრდა ასახვა, ლიტერატურისადმი ერთნაირი გატაცებით და იმ დროის იმ ტვირთის განწმენდით, რომელზეც ვიდას შეუძლია გამოსყიდოს სიცოცხლის ყველა ცოდვა. რომელიც იხსნება ჩვენს თვალწინ, როგორც სულის ამაღელვებელი მოგზაურობა.

რადგან ჩვენ ყველანი ვცოდავთ ერთი და იგივე ახირებებისგან, ერთიდაიგივე მცირე თუ დიდი ღალატისგან. რადგან ჩვენ ყველანი ვიტანჯებით მსგავსი წარუმატებლობებით და ვნატრობთ ერთიდაიგივე დაკარგული სამოთხეებით.

ვიდას შემთხვევაში, ყველაფერს თან ახლავს იდუმალების ძაფი, როგორც სრულყოფილი კვანძი მკითხველისთვის, რომელიც გაკვირვებული დარჩა საკუთარი ინტროსპექტული რეფლექსიით, ვერ შეძლებს კითხვის შეწყვეტას ვიდას არსებითი ჭეშმარიტების აღმოსაჩენად. არსებობის მეტაფორა, რომელიც დაფარულია განსაკუთრებული სუსპენზიით.

არსებითი წიგნი, რადგან ჩვენ ყველანი რომანისტები ვართ ქალბატონი ზამთრის მსგავსად, ჩვენი სიმართლეებით, ჩვენი ნახევრად სიმართლეებით და ჩვენი აბსოლუტური ფიქციებით ...

ერთხელ გედების ტავერნა

ეს არის ის, რაც ნიშნავს, რომ მიუთითოთ სიუჟეტის სიმსუბუქე, რათა დასრულდეს ისტორიის წარდგენა უხეშსა და ჯადოსნურს შორის. ძველი გედების ტავერნა, თემზის ნისლებს შორის, მის კედლებში ინახება ყველაზე მომხიბლავი ისტორიები, რომლებიც საუკუნეების მანძილზე გავიდა, როგორც უკანასკნელი ბასტიონი, რომელიც ეწინააღმდეგება დროთა განმავლობაში, რათა დარჩეს ხელშესახები მოწმობა იმ ყველაფრის შესახებ, რაც ცნობილია ამ პოპულარულ კულტურაში რომ რაიმე მცირე თუ დიდი ადგილის ინტრაისტორიას წერენ.

მაგრამ ისტორიის ღამე არ არის ნებისმიერი ღამე ასწლიანი სივრცისათვის. სისხლიანი მამაკაცის გამოჩენა გოგონასთან ერთად მკლავებში მიუთითებს კრიმინალურ რომანზე, და მაინც მოთხრობის გავლა მთავრდება ფანტასტიკური, მითოლოგიური და მისტიკურიც კი.

ყოველივე ამის გამო შედგენილია ის პოპულარული წარმოსახვა, რომელიც სავსეა მაგიით, რათა აგიხსნათ ყველაფერი, ყველაზე მხიარული და სადღესასწაულოდან დამთავრებული ყველაზე ბოროტი და პირქუში. მკაფიო მითითების გარეშე, მაგრამ მეცხრამეტე საუკუნის გემოვნებით, ჩვენ ვივარაუდებთ, რომ დაკარგული მოგზაურის მიერ გადაყვანილი გარდაცვლილი გოგონა შეიძლება იყოს ბოლო დროს დაკარგული გოგონა ან სხვა, რომელიც დიდი ხნის წინ გაქრა.

გოგონა შეიძლება მკვდარი იყოს ან არ იყოს, ყველაფერი აღმოჩნდება, როდესაც ჩვენ პროგრესირებთ კალეიდოსკოპიურ სამყაროში, რომელშიც პერსონაჟების ჯამი სრულდება როგორც ჯადოსნური, ისე რეალისტური რეალიზმი, რომელშიც ცრურწმენები, ტრადიციები და შესაძლებლობები ბესის მსგავსად ამაღლებული პერსონაჟი სულის წასაკითხად, ისინი საბოლოოდ მითიურ დასასრულს აწყდებიან.

ადამიანი, რომელიც დაედევნა დროს

შეუძლია თუ არა სიკვდილს ანეკდოტური ნიშანი, რომ იგი ტრანსცენდენტული გახდეს? ხანდახან ორი კონცეფცია, როგორიცაა ბავშვობა და სიკვდილი, გაერთიანებულია შემაძრწუნებელი სცენარის შესაქმნელად, რომლის გაგება ბავშვის ცნებიდან შეიძლება განსხვავებული კუთხით იყოს განლაგებული, უბრალო შემთხვევიდან მკაცრად განსაზღვრულამდე.

უილიამ ბელმანის შემთხვევაში და მისი უნარი მოკლა ფრინველი სლინგსტით, როდესაც ის მხოლოდ ათი წლის იყო, როგორც ჩანს, ის წლების განმავლობაში იქცევა მის წინააღმდეგ. სიკვდილი არის ყოფნა, რომელიც ორიენტირებულია უილიამზე, როგორც ამ "უბრალო" ფრინველის შურისმაძიებელი.

და როდესაც უილიამი აღწერს მის სიცოცხლეს გულის ბოლო დარტყმებში, დროის იმ უცნაური ტემპით, რომელიც აღარ გეკუთვნით სიბერეში, ჩვენ თან ვახდენთ გონებრივ ევოლუციას, რომელიც სლინგსტოს საბედისწერო დარტყმას ასოცირდება თიხის სწორი მიკერძოებით. სიკვდილი, რომელიც მის გარშემო შემოიფარგლა შურისმაძიებელი სისასტიკით, რომელიც მოქმედებს მისი ცხოვრების ყოველ მომენტში, რომელშიც კეთილდღეობას, როგორც ჩანს, სურს გაიაროს თავისი გზა უილიამის ურღვევი ნების წყალობით. ერთგვარი იგავი, რომელიც ტიმ ბარტონს შეეძლო კინოში გადაეღო.