Hace falta tener madera de escritora para abordar una narrativa que priorice aspectos emocionales sin caer en la sensiblerรญa. Y แแแ แแแแ แฏแแแ แแก แกแแ แแแแแแแก แแ แกแแแแแแแแ, แ แแ แแแฃแแแแแแแแก แงแแแแแแ แแแแแแแฃแ แแแ แซแแแแแแแแแก แซแแแแกแแแแ แ แแแแ, แงแแแแแแแแ แ แแแแ แแแแก แแแ แแจแ, แ แแแแแแช แแแชแแ แแแก แแ แแฅแชแแแก แแฎแ แแแแก.
Y para eso hace falta, ademรกs de la ya indicada madera de escritora, disponer del convencimiento, de la necesidad casi visceral de contar algo sin la peor de las censuras, las que uno mismo se impone. Escribir para narrar es dejarse alma, sudor y lรกgrimas; todo lo demรกs es un intento vacuo por transmitir algo, o una vanagloria pretenciosa por tener un libro escrito.
แ แแแแ แแฅแแแแแแ แแฃแแแแกแแ en su curioso poema ยซAsรญ que quieres ser escritorยป, ponte a escribir solo si realmente algo te quema y te empuja a hacerlo. Lo demรกs es perder tu tiempo y seguramente hacรฉrselo perder a los demรกs. De esa autenticidad es de la que hablo cuando me refiero a una Karmele Jaio que va encontrando esa motivaciรณn, ese motor esencial, en cada una de sus historias.
แแแ แแแแ แฏแแแแก แขแแ 3 แ แแแแแแแแแแฃแแ แ แแแแแ
แแแแแฉแแแแก แฎแแแแแ
แ แแฆแแช แฃแซแแแแแกแ แแแฎแกแแแ แแแแ แจแแฎแแแแจแ. แแ แจแแกแแซแแแ แแแแก แแแแ, แ แแ แแ แแ แซแแแแแก แฃแคแ แ แแจแแแแแแ แแแแแแ แแแแ, แแแแ แ แกแแญแแ แแ, แ แแแแกแแช แงแฃแ แแแฆแแแแก แแแฅแชแแแ แกแแแแแก แแ แกแแชแแแแก, แกแแแแฃแแแก แแ แฃแฎแแจแแแแก แจแแแ แซแแแแแแแก แฏแแแก, แ แแแแแกแแช แแแฆแแแ, แจแแแแแซแแแ แแแแแฆแแ แแแคแแ แแแชแแแก แแแแแขแแแ แแแ. แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแแแแก แฎแแแจแ แแ แแแก แแแกแแแแก แจแแกแแฎแแ ...
แแแ แแแก แชแฎแแแ แแแ แแแแแ แซแแแแแ แแงแแคแ แซแแคแแ. แแแแ แแแ แขแงแแ แแแก แกแแแแแแแงแแคแแจแ แฎแแแแแ: แแแแแก แแแฎแกแแแ แแแ แซแแแแ แแแแแแแแแฃแแแ แแ แแแแฅแแแก แแ แแคแแ แ แแฎแกแแแก.
Nerea vive absorbida por un trabajo que ya no disfruta, lamenta no poder dedicarle a su hija el tiempo que merece y รบltimamente siente que su matrimonio palidece. Ahora ademรกs arrastra el peso de la culpa por no haber podido detectar a tiempo la crisis que sufre su madre y se ve acorralada por una historia turbulenta del pasado. El precario equilibrio que la sostenรญa se rompe.
แกแแแแแแแงแแคแแจแ แฎแแแแ แซแแแแ แแแแแแแก แแ แแก แแก แแแฉแแแแก, แ แแ แแแแแแแกแ แแ แแแแแแแแแแแ แแแฏแแญแแฃแแ, แ แแแแแกแแช แแแแแฌแงแแแแ แแแ แฌแแแ แแแ. แแกแ แแฆแแแแฉแแแก แแแ แแ แแแแแก แชแฎแแแ แแแแก แคแฃแแแแแแแขแฃแ แแแแแแแก, แ แแชแ แแซแฃแแแแฃแแแ แกแแแฃแแแ แฌแแ แกแฃแแก แแแฃแแแ แแกแแแ แแก.
แแแแแก แกแแฎแแ
แแกแแแแแ แแแแแแแแแแ. แแก แแ แ แฌแแแแ แชแแแแแแก แจแแแแแแ แ แแแแแแก แแแฌแแ แแก, แแแแ แแ แฃแกแแชแแชแฎแแ แแแแแฎแแแแแแก แแแขแแก แแแแแแแแแ แแ แจแแฃแซแแแ แแ แแแแแแชแแแแแแแ แจแแแแแฎแแแแฃแ แแแแแแก แแแแแแแ. แงแแแแแคแแ แ, แ แแกแแช แฌแแ แก, แแแแฎแแแก แแแจแแแก แฅแแแจ แแแแก, แ แแช แแฅแแแแ แแ แแกแแ แแก แแแแฎแแแ แ. แแแกแ แแแแแแแ แแแแ แ แแฃแแแแแ แแ แแฆแแก, แ แแแแกแแช แแแแแแแกแก แฃแแแแฃแ แ แจแแแแฎแแแแ แจแแแแแฎแแ แแ แแกแแแแแ แแซแฃแแแแฃแแแ แงแแแแแ แจแฃแแแฆแ แแแแขแแ แแก แแแแแกแแแ, แ แแแ แแแ แฃแแแก แแแกแแ. แแก แกแแแแแแ แแแก แแแฃแแแแแแแแ แแแแแแขแแแก แแแแจแแแแแจแ แแแงแแแฃแ แแแแแแขแจแ แแ แ แแแแแกแแช แแกแแแแแ แแฆแแแแ แแแแฎแแแแ แแแแแก แแแแแแแแแแจแ.
แฏแแแกแแแ แฅแแ แแก แขแแฅแกแขแแแแก แแแ แแแแ แแแแแฎแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แแ. แแก แฌแแแแแก แแแแแแแแแแแจแ แชแฎแแแ แแแแ แแฏแแฎแแ แแแแแแแแแฃแแ แแ แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแฎแแแแแแ แแแแแจแ แฌแแ แแ, แแแแ แแ แแแแขแแแ แแแ. แแแแ แฌแแแแฌแแแก แฆแแแ แแแแแแฃแขแแ แแแ แแแ แฉแ แแ แกแแแแฃแแแแ แแกแแ แจแแฅแแแ.
แแแแแแฃแแ แแแแแแจแแแก แแแแแก แกแแแแฃแแแแก แแแแชแแฃแ แ แแแฅแชแแแแก แขแแแฆแแก แจแฃแแแฃแแจแ, แ แแแแแจแแช แแฃแแแแ, แ แแแแ แช แแแแฅแแแก แงแแแแแแแแก, แฃแคแ แ แฎแแแแแฆแแ แกแแฃแแ แแแก, แแแแ แ แแแแแ แกแแขแงแแแแ. แแแแแก แกแแฎแแ แแก แแฆแแแแฉแแแก แแฌแแ แแแก แแแ แแแแ แฏแแแ แ แแแแแจแ, แ แแแแแแช แแแแแแแฎแ แแแก แแแแแแแชแฃแ แแแแก แแแแแแกแ แแ แแแแแชแแแแก แแแแแแ แแ แแแแแแ แแก แฃแแแ แแแแแ แแแแแแแแก แฅแแแแกแ แแ แแแแแแแชแแก แชแฎแแแ แแแแจแ.
แแก แแ แแ แแแ
La peor de las alienaciones es esa suerte de despersonalizaciรณn a la que nos dejamos llevar con inercia del rebaรฑo. El truco era presentar un espejismo como paisaje real de felicidad y autorrealizaciรณn en lo material que cada uno tiene a su alcance. Y sรญ, en lo femenino el asunto aรบn adquiere tintes mรกs esperpรฉnticos. Porque la liberaciรณn parece un anuncio de cosmรฉticos.
แแ แฌแแแแจแ แฉแแแ แแขแแแแแแ แแแแแกแขแแแชแแแแแกแขแฃแ แ แคแแแแแแแแแ, แจแแจแแแแ แฅแแแแก แแแ แกแแแฅแขแแแแ แกแแ แแแจแ แกแฃแแแก แแแแแกแแฎแแขแแแแ, แกแแแแช แแแแแแฃแแ, แแฅแแแแ แแก แฅแแแ แแฃ แแแชแ, แแแแกแฏแแก, แแแแแแแแแแฃแแ, แจแแฃแ แแชแฎแงแแคแแแ แแ แแฃแแแแช แจแแฃแ แแชแฎแงแแคแแแ, แแแแแขแแแแจแ แจแแ แแฃแแ. แแแกแแฃแแ แแ แแแแแแแแแแ แแฃแแ แจแแฅแกแแแ แแก แกแแแแฅแแแ.
แแแ แแแแ แฏแแแ, แแแขแแ แ แแแแแก แกแแฎแแ, แแแแแก แแฎแแ แฌแแแแจแ แฌแแ แแแแแแแแแแก แฅแแแแ แแแแฎแแแขแ แแกแขแแ แแแก. แแกแแแ แงแแแแ แแ แ แแแแแแก แแแฃแแแแแแ, แแ แแแชแแแแ แแ แแแชแแแแ แฌแแแแแ แแ แแแ แแ แชแฎแแแ แแแแก แแ แแขแแแฃแ แแแแแแขแก แแแแแแ.
แฉแแแ แแฆแแแแแฉแแแ แแแ แแ แฃแชแแแฃแ แแแแจแ แชแแแแแแแแ แกแฎแแฃแแแก แฌแแแแจแ, แจแคแแแแแจแ แแจแแแ แ แแแแแ แแแแก แคแแแแ, แแแกแขแแแแแแจแ แแแแแแแแแแฃแแ แฌแแ แกแฃแแแกแ แแ แแฎแแแแแแ แแแแแก แแแแแ แ, แชแแ-แฅแแ แฃแแ แฃแ แแแแ แแแแแแแก แ แฃแขแแแแจแ, แแแ แแแแ แแแ แฉแแแแแ แแ แแแ แกแแ แแแแแแแแก แกแฃแ แแแแจแ, แแฅแแแแ แกแแแขแแก แแแ แแแฃแแแแแก แแแแชแแ... แแก แแแขแแ แ แแแแชแแฃแ แ แแแขแแฎแแแแแแแ แแแแ แแแแจแแแแแแแ แแฅแแก แแแแแกแแแแ แ แฅแแแแก แงแแแแแแฆแแฃแ แชแฎแแแ แแแแจแ.