ჟანრი ჟანრისთვის არსებობს გარკვეული სიმეტრია იტალიურ ლიტერატურასა და ესპანური. ეს იქნება საერთო ხმელთაშუა ზღვის საგანი, იდიოზინკრასია, რომელიც განმეორდება Mare Nostrum-ის ყველაზე დასავლეთ სანაპიროების ორივე მხარეს. მსგავსება უკეთესად არის გასაგები მე-XNUMX საუკუნიდან, როდესაც კულტურული სიმბიოზი უფრო დიდ ადაპტაციას პოულობს რეფერენტებს შორის ერთი და მეორე მხრიდან. მას შემდეგ, რაც ვასკეს მონტანბანი კამილერთან ხოსე ლუის სამპედროსთან ერთად იტალო კალვინოსთან.
ბევრი ავტორი აღმოაჩენს მეტ-ნაკლებად შემთხვევით სინერგიას ორივე მხრიდან. და რომ დამთხვევების რწმენა დიდი რწმენის საკითხია. ასე რომ, მკითხველისთვის, რომელსაც აქვს ზედა ნაწილში განთავსებული ესპანური ცნობები, ასევე შეგიძლიათ დატკბეთ იტალიელი მთხრობელებით სარკის მეორე მხარეს.
ეს ხდება მუსიკასთან ან სხვა ხელოვნებასთან. გავლენები ყოველთვის არის, პირველ რიგში, ის, რაც მომდინარეობს პრაქტიკულად ტელურიდან, გეოგრაფიული მდებარეობიდან, კლიმატიდან და სინათლისგანაც კი. სხვა ადგილების ყოველთვის მისასალმებელი და თუნდაც აუცილებელი გავლენის მიღმა, ხელოვნება ინარჩუნებს თავისებურებას, როგორც ფონური სონატა, რომელიც აოცებს ნებისმიერ ნაწარმოებს.
მოდით წავიდეთ იქ იმ მწერლებთან ერთად იტალიიდან, რომლებიც გადაარჩინეს ამ საიტისთვის. მასზე არაერთხელ მითქვამს კომენტარი, მაგრამ კიდევ ერთხელ მახსოვს, ჩემი ბუნებრივი ჰაბიტატი მე-XNUMX და XNUMX საუკუნეა. ადგილის ყველაზე კლასიკური და პურისტთა ჩაქოლვის თავიდან ასაცილებლად…
ტოპ 10 რეკომენდებული იტალიელი მწერალი
უმბერტო ეკო
მხოლოდ დაჟინებულ სემიოლოგს შეუძლია დაწეროს ორი რომანი, როგორიცაა ფუკოს ქანქარა ან წინა დღის კუნძული და არ დაიღუპოს მცდელობაში. უმბერტო ეკო მან იმდენი იცოდა კომუნიკაციისა და სიმბოლოების შესახებ კაცობრიობის ისტორიაში, რომ მან დაასრულა სიბრძნე ყველგან ამ ორ მხატვრულ წიგნში ადამიანის მნიშვნელობის საბოლოო მიღწევისკენ.
თავიდან (და ბევრი მკითხველისთვის ასევე საბოლოოდ), ისინი შეიძლება ძალიან მკვრივი რომანები ჩანდეს, რომლებშიც გასამჟღავნებელი საიდუმლოება ინტუიციურად არის აღქმული, მაგრამ ისინი ძალიან ნელა პროგრესირებენ და დეტალურად ათვალიერებენ იმ დეტალებს, რომლებიც გაურბის საერთო მკითხველს, რომელიც ნაკლებად დაინტერესებულია თეორიული სიღრმეებით.
ახლა, როდესაც ამ ავტორმა მიგვატოვა, ჩვენ შეიძლება მოგვენატროს. მისი მემკვიდრეობა აღებულია დენ ბრაუნი o Javier Sierra ეროვნულ პანორამაში, ორი ღირსეული მემკვიდრის დასახელება. მაგრამ, მისგან ყურადღების მიქცევის გარეშე, არცერთ იდუმალი ავტორს არ გააჩნია ასეთი დონის სიბრძნე იმ დიდი იდუმალების შესახებ, რომლებიც გვაწუხებს ჩვენ, როგორც ცივილიზაციას.
უმბერტო ეკომ ასევე დაწერა ჰუმანისტური და ფილოსოფიური ესეკარგი პროფესორის მსგავსად, რომელიც იყო. მხატვრულ ლიტერატურას ეხებოდა თუ უფრო რეალურ თემებს, ეკო ყოველთვის ახერხებდა მილიონობით მკითხველის მოხიბვლას. და აი შენი ძვირფასი ქვა:
Italo Calvino
ჰეტეროგენული გილდიის ან მწერლის პროფესია, რა თქმა უნდა, ყველაზე შემთხვევითია. იმის აღმოჩენა, რომ გსურთ გითხრათ რაიმე და რომ თქვენ მეტ -ნაკლებად იცით როგორ გითხრათ, ეს არის ყველაზე ავთენტური გზა მწერალი გახდეთ. ყველაფერი დანარჩენი მე მეჩვენება, გულწრფელად შეუსაბამოა. ბოლო დროს ვხედავ, რომ ერთგვარი „საწერი სკოლები“ მრავლდება, როგორც ჩემი ბებერი ბაბუა იტყოდა: ბიჭი, მეტი არაფერი.
ეს ყველაფერი მოდის, თუმცა არც ისე ბევრი, იმით, რომ ერთ -ერთი დიდი, როგორც Italo Calvino ის ადასტურებს მწერლობას, რასაც მწერალი აკეთებს, მაგრამ აკეთებს საკუთარ თავს. არაფერია უფრო თვითნასწავლი, ვიდრე წერის დაწყება მხოლოდ იმიტომ. თუ თქვენ ეძებთ რესურსებს ან იდეებს, თუ გჭირდებათ მხარდაჭერა ან გაძლიერება, მიეცით თავი სხვა რამეს.
კი, სწორად ვთქვი ერთ -ერთი უდიდესი, იტალიო კალვინო, არასოდეს იფიქრებდა მწერალზე, როდესაც ის სწავლობდა ინჟინერიას, მამამისის მსგავსად. მხოლოდ რამდენიმე ხნის შემდეგ, მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, მან აღმოაჩინა ადგილი, როგორც იმპროვიზირებული ჟურნალისტი, ამავე დროს, როდესაც დაინტერესდა ლიტერატურით.
არის ორი კალვინო, თუნდაც სამი ან თუნდაც ოთხი (მე განსაკუთრებით ვიღებ მეორეს). თავიდან მას სურდა აეხსნა ომისა და ომის შემდგომი ის მკაცრი რეალობა. ნორმალური რამ საშინელი რეალობის ფონზე. წლების შემდეგ ის იპოვის თავის ყველაზე წარმატებულ გზას: ფანტაზია, ალეგორიული, ზღაპრული ...
სანამ ის ასევე არ დაიღალა ამ ფანტასტიკური ტენდენციით და არ დასრულდა სიურეალიზმში, რაც უნდა იყოს ის, რაც დაგვრჩა, რადგანაც მივუახლოვდებით ბოლომდე და აღმოვაჩენთ მთელ ხუმრობას. ესესა და სოციალურზე დაბრუნება, როგორც სწავლის ფენომენი, დახურა მისი ლიტერატურული წლები ინსულტის დაწყებამდე, რომელიც დასრულდა 1985 წელს.
ანდრეა კამილერი
იტალიელი ოსტატი ანდრეა კამილერი ის იყო ერთ -ერთი იმ ავტორთაგანი, რომელმაც ათასობით გვერდი შეავსო მთელს მსოფლიოში მისი მკითხველის მხარდაჭერის წყალობით. მისი გამოჩენა დაიწყო 90 -იან წლებში, ფაქტი, რომელიც მეტყველებს იმაზე perseverance და პროფესიული წერა, როგორც საფუძველი მათი სასიცოცხლო ხანგრძლივობის გაგრძელდა შავ თეთრზე.
En მისი ერთ-ერთი ბოლო ნამუშევარი, არ შემეხოანდრეამ განაგრძო იმ დაწესებულების დემონსტრირება შავი პოლიციის ჟანრის ნაკვეთების შესაქმნელად, თუნდაც მოწინავე ასაკში. როგორც ჩანს, კარგად გაწვრთნილი ვირტუოზი ყოველთვის შენთანაა. მისი კლასიკური გარემო, რომელშიც ის ოსტატურად ავითარებს თავის შავ შეთქმულებებს, არის ღრმა სიცილია, რეალურ თუ გამოგონილ სივრცეებში, მაგრამ ყოველთვის იმ დიდი იტალიური კუნძულის ფესვებით.
აქ ვტოვებ მის ერთ-ერთ უნიკალურ ნამუშევარს, სადაც კამილერი აჯამებს იუმორს, ხმელთაშუა ზღვის მარილის არომატით, იმ უდავო საჩუქრის დემონსტრირებით, რომელიც აწყობს სასპენსურ ნაკვეთებს თუნდაც შემაშფოთებელი სიმარტივით. მცირე სასწავლო სავარჯიშო ნებისმიერი თავმოყვარე მწერლისთვის:
კლაუდიო მაგრისი
ყველაზე ვეტერან და აღიარებულ იტალიელ ავტორებს შორის გამოირჩევა ა კლაუდიო მაგრისი მწერალი და ყველაფრის უკან, იმ ლიცენზიით, რომ ეს ასაკი ანიჭებს მათ, ვინც ითამაშა მეოთხედი ყველა სახის ბრძოლაში.
არარსებობის შემთხვევაში ანდრეა კამილერი იტალიური ნარატივის ტოტალური ავტორიტეტით, მაგრისი იღებს ტრასტროებს, თუმცა არ მონაწილეობს იმავე ჟანრში. იმის გამო, რომ ლიტერატურაში ისმის კითხვა, რომ ჯერ კიდევ ესმით, რომ რაც უფრო ძველია უფრო ბრძენი, როგორც წარსულში ხელისუფლებაში ...
ასე რომ, მაგრისის ბიბლიოგრაფიის ყურება უკვე პატივმოყვარეობის აქტია. მით უმეტეს, როდესაც აღმოაჩენენ, რომ მისი მხატვრული და არამხატვრული ასპექტები რეგულარულად იყრიან თავს, როგორც შენაკადები, რომლებიც კვებავენ ერთმანეთს, ქმნიან ლიტერატურისა და სიმართლის, ფორმალური ესთეტიკის, მაგრამ ასევე ვალდებულების არხს.
მაგრისი ერთ-ერთია იმ ავტორთაგანი, რომელიც საჭიროებისამებრ ცვლის თავის ნამუშევრებს სხვა ლიტერატურას, რომელიც შინაარსობრივად უფრო ეკონომიურია და საზრდოში ხანმოკლე. აქ არის მაგრისის უნიკალური ნამუშევარი:
ალესანდრო ბარიკო
ამჟამინდელი იტალიური ლიტერატურა მის მთავარ ავტორებში სანაქებო მრავალფეროვნებით სარგებლობს. Დან ერი დე ლუკა რომ დღესაც მდიდარია მგრძნობიარობითა და გარდამქმნელი იდეოლოგიით სავსე ლიტერატურაზე, ა კამილერი ამოუწურავია მისი როლი, როგორც დეტექტივისა და კრიმინალური რომანის მმართველი, თუნდაც ყველაზე ახალგაზრდა სავიანო, რეალისტური საზოგადოების სიღრმეში, მოკია მის როლში, როგორც რომანტიკული ჟანრის საყრდენი ან მიმზიდველი ლუკა დ'ანდრეა, უახლესი ევროპული ლიტერატურული ფენომენი.
თაობის ნახევარი ჩვენ ვპოულობთ ა ალესანდრო ბარიკო ვისი ბიბლიოგრაფია უკვე იძენს მნიშვნელოვან განზომილებას და რომლის ანაბეჭდი იძლევა ფორმალურ და თემატურ განსხვავებას, რომელიც შეიძლება მოგეწონოთ მეტნაკლებად, მაგრამ ეს ამთავრებს მას განმასხვავებელი წერტილით, ბეჭედი, რომელიც დაუყოვნებლივ აერთიანებს ნაწარმოებს და ავტორს, რადგან მხოლოდ ის უახლოვდება მათ ისტორიებს, თითქოსდა ისინი თავიანთი ჟანრის იყოს ... შეეცდება
მართალია, ზოგჯერ მისი წიგნები შეიძლება იყოს ზედმეტად „ექსპერიმენტული“, მაგრამ არანაკლებ მართალია, რომ მისი სიურპრიზის უნარი მოაქვს სიახლეს და ტრანსგრესიულ მიზანმიმართულობას იმ სტილიდან, რომელიც, მიუხედავად ყველაფრისა, მარტივია ყველა მკითხველისთვის. აქ არის Baricco-ს ერთ-ერთი საუკეთესო წიგნი:
ნატალია გინზბურგი
გვარი ლევი სწრაფად ასოცირდება იტალიაში ანტიფაშისტური ბრძოლით ლიტერატურიდან პოლიტიკამდე. მაგრამ სიმართლე ის არის, რომ ნატალია გინზბურგი (ნატალია ლევი ნამდვილად) არაფერ შუაშია მის თანამედროვე, თანამოაზრე იტალიელთან და ასევე ებრაელთან Primo Levi.
და ეს არის ზუსტად ის, რაც ლიტერატურამ გამოიწვია მათი შემთხვევითი შეხვედრა. მაგრამ საბოლოოდ არაგონივრული გზით. ნაპერწკალი არ გაჩენილა და ისიც კი ცნობილია, რომ ნატალიამ უარყო მისი ზოგიერთი ნამუშევარი Einaudi გამომცემლობაში მუშაობისას.
თითოეულმა მათგანმა მიბაძა მის კარიერას და მის ცხოვრებას. ლიტერატურული კარიერისა და ცხოვრების კონცეფციები, რომლებიც რაღაც განუყოფელი გახდა (როგორც ქრონიკა და ვალდებულება საჩივრისგან) იმ რთულ პერიოდში, რომელსაც ორივეს ახალგაზრდობიდან უწევდა ცხოვრება.
მძიმე პერიოდის ტვირთთან ერთად, ნატალია გახდა ერთგვარი მწერალი ჩვენებებისა, რომლებიც დღეს კრიმინალურ რომანებს ჰგავს. წაკითხულები ძალიან განსხვავდება იმდროინდელი წაკითხულებისაგან, რომლებიც ემპათიის ძიებაში არიან, რათა გადალახონ საშინელებები და შეადარონ მათ ახლანდელ მიმოხილვას.
რადგან ახლა, ნატალიას კითხვით აღვიძებს უცნაურობის განცდას იმ ურჩხულებთან გაუგებარ სიახლოვეში, რომლებსაც შეუძლიათ ჩვენში ადამიანებად დასახლება. იმავდროულად, დროდადრო, დაძლევა აღინიშნება, როგორც ადამიანის უდავო უნარი, ყოველთვის.
ერი დე ლუკა
ალბათ, ერთხელ თაობათა დამთხვევამ დეტერმინისტულად განსაზღვრა ამდენი მონათესავე ავტორის შემოქმედებითი საქმიანობა, სიამოვნებისთვის ან მცირეოდენი ცოდნით, მიმდინარე ტენდენციებზე.
საქმე იმაშია, რომ დღეს 50 -იანი წლების ორი მთხრობელი, მითითებები იტალიურ ნარატივში ალესანდრო ბარიკო y ერი დე ლუკა ისინი გამოიყურება, როგორც კვერცხი წაბლისფერი. გულწრფელად რომ ვთქვათ, მადლიერი უნდა იყოს, რომ ამ მომენტში ყველა წყვეტს შემოქმედებას, ხატვას, მუსიკის შედგენას ან წერას, იმის შესახებ და როგორ უნდა.
კარგმა ძველმა ერრი დე ლუკამ ყოველთვის შეინარჩუნა ის ლირიკული წერტილი, რომელიც დამამთავრებელი შეხების მსგავსად ამშვენებს წვრილმანთა ტრანსცენდენტულ სფეროს, კითხვის ფოკუსს, რომელიც ზუმს ჰგავს, რათა ნახო ხელები, რომლებიც ეხუტება ან იგივე ჟესტი შუაგულში ქარიშხალი, შავი ღრუბლებიდან, რომელიც აფერხებს ერთმანეთის პირისპირ ამ ორი ადამიანის ფიგურას.
ერის ლიტერატურული მოწოდება არ არის ის, რომ ეს იყო რაღაც ძალიან ნაადრევი. მაგრამ მწერლის ვაჭრობაში, ზოგჯერ ეს არის ზუსტად გამოცდილების შეგროვება, სხვა ამოცანების მიცემა, რათა საბოლოოდ მიენიჭოს რწმენა იმის შესახებ, რაც ცხოვრობდა და შთაბეჭდილება ყველაფერზე, რაც ჩანს, სიამოვნება, გაგებული ან თუნდაც დაწყევლილი. აქ არის მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი:
სუსანა თამარო
იტალიურში არის რაღაც ინოვაციური ჟანრი თამარო. თითქოს ალეგორიულმა ამ ავტორში აღმოაჩინა ახალი თანაარსებობის სივრცე ჩვენს ფეხებთან ყველაზე ახლოს მყოფ რეალიზმსა და სულიერებას შორის ფანტაზიას, სურვილებს, მოგონებებს, იმედებს. ლირიკულსა და მოქმედებას შორის ამ ბალანსში, ამ ავტორის ნებისმიერი რომანი აღწევს ამ განზომილებას მხოლოდ მის განკარგულებაში, ახალი სამყაროს მსგავსად.
ზოგჯერ ზღაპრული წერტილით, მისი შთაგონებით ალბათ Italo Calvino მოთხრობების შემქმნელი, სუსანას ისედაც მნიშვნელოვანი ბიბლიოგრაფია მიგვიყვანს ლიტერატურაში იმ პაუზით, რომელიც უფრო კარგად მოდის დასვენებასთან ერთად ნიუანსების აღმოსაჩენად.
საქმე იმაშია, რომ დავიწყოთ საჭირო ცნობისმოყვარეობით და დასრულდეს სხვა ავტორის აზრი, რომელიც ჩურჩულებს თავის ისტორიებს, რომლებიც გადაადგილდებიან ზაფხულის რბილ ქარებს შორის, როგორიცაა მელანქოლიური დინება ან დამამშვიდებელი მელოდიები, ყოველთვის სიყვარულის, სიცოცხლის, სიკვდილისა და სულის გარშემო. რომ ის შეიძლება გახდეს, გამჭვირვალე ლიტერატურა.
ელენა ფერანტე
ბევრისთვის ნაკლებად სავარაუდოა, რომ უკიდურესად შეზღუდული იყოს ის, ვინც მიაღწევს თავისი საქმის დიდებას, არ სურს იყოს ცნობილი, გამოჩნდეს წითელ ხალიჩაზე, ჩაატაროს ინტერვიუები, დაესწროს ბრწყინვალე გალაებს ... მაგრამ არის შემთხვევა ელენა ფერანტე, ფსევდონიმი, რომელიც ფარავს ჩვენი დროის ერთ -ერთ უდიდეს ლიტერატურულ ენიგმას.
ავტორისთვის (ზოგიერთი დაბალი შეფასების მქონე კვლევამ დაასახელა ნამდვილი სახელი საბოლოოდ), ეს სრული დაფარვა ემსახურება თხრობის მიზეზს ოდნავი დაფიქრებისა და დათმობის გარეშე. ვინც იღებს ფერანტეს კონტროლს, ის სიამოვნებს, რომ იყოს შემოქმედი კომპლექსებისა და ნიუანსების გარეშე, იმ თვითცენზურის გარეშე (თითოეულ ავტორში მეტწილად ფესვგადგმული) სინდისსა და დაწერილთა რეპერკუსიის ცნებას შორის.
უკვე ბევრი წელია, რომელშიც ფერანტე წერდა წიგნებსრა და მისი საქმის ყველაზე ცნობისმოყვარე ის არის, რომ თანდათანობით მისი ცნობისმოყვარეობა გაუქმდა მისი რომანების ღირებულებით. ჯერ კიდევ არიან ისეთები, ვინც პერიოდულად აინტერესებს ვინ არის ელენა ფერანტე? მაგრამ მკითხველები სრულად შეეჩვივნენ, რომ სახე არ დაედოთ იმას, ვინც მეორე მხარეს წერს.
რასაკვირველია, ჩვენ არ შეგვიძლია გამოვრიცხოთ, რომ ამ იდუმალი სარედაქციო პროცედურის უკან არ იმალება რაიმე სახის სტრატეგია, რომლითაც ცნობისმოყვარეობა გაღვივდება ... თუ ასეა, არავის შეცდომაში შეიყვანოს, მთავარია ფერანტეს რომანები კარგი იყოს. და კარგი კითხვა არასოდეს არის მოტყუება.
ასე რომ, ჯადოსნობა, რომელსაც თქვენ ალბათ ყოველთვის ეძებდით, საბოლოოდ წარმოიქმნება Ferrante როგორც პიროვნება ან Ferrante პროექტირა ინტიმური და ამავე დროს ძალიან ცოცხალი ნარატივები გვაყენებს არსებობის ჰიპერრეალისტური პორტრეტების წინ, ღრმა ხედვით მე -XNUMX საუკუნის სცენაზე, რომლის ავტორსაც ეტყობა რაღაც ვალი აქვს, ან რომლის დაკარგვაც შეიძლებოდა. თითქმის ყოველთვის ისტორიები ქალების შესახებ, სიყვარულის, გულისტკივილის, ვნებების, სიგიჟისა და ბრძოლების გმირები.
მაურიციო დე ჯოვანი
El იტალიური ნოარი, ასე რომ, ლათინური წარმოშობის ესპანურის შესაბამისად, მთისწინეთში, რომელიც ორიენტირებულია კორუფციაზე და ყველა დონეზე დაყენებული მაფიაზე, ყოველთვის გამოგრჩეთ ისეთი ფიგურა, როგორიცაა კამილერი.
და მაინც, მადლობა ასეთი ავტორის მაურიციო დე ჯოვანიკრიმინალური ლიტერატურის ეს გემოვნება კვლავ ძალაში იქნება პოლიციის გამოძიების ასპექტში, რომელიც თავისი განსაკუთრებული ბეჭდით ინარჩუნებს მე-XNUMX საუკუნის მეორე ნახევრის დიდი პოლიციელი მწერლების იმ ნიმუშებს.
ყველა სოციალურ და პოლიტიკურ სფეროში შეღწევის ეფექტისთვის კორუფციისკენ, რომელსაც შეუძლია დანაშაულებამდე მიგვიყვანოს, დე ჯოვანი ასევე გვაცნობს თავის ფეტიშ გმირებს, რომანი რომანის შემდეგ წარმოგვიდგენს იმ ქვესკნელს, რომელზედაც რეალობა ინარჩუნებს. თითქმის ყოველთვის ნეაპოლის სცენაზე, ქალაქი სავსეა იმდენი ხიბლით, როგორც მითები და შავი ისტორია.
საერთო სივრცეები ყველა სოციალურ ფენაში, რომლებშიც ამბიციები, ვნებები, ძალაუფლების ნებისმიერი კვოტის სურვილი და ღალატი შეთქმულებია, რათა საბოლოოდ აღმოცენდეს პერიოდულად მათი უხეში პარალელიზმის დატვირთვით რეალურ ქრონიკებთან, რომლებიც ხანდახან აშუქებენ ახალ ამბებს.
მთელი მისი რომანისტური ნაწარმოები ჩვენამდე არ მოაღწია. მაგრამ ყოველი ახალი მოთხრობა, რომელიც მოდის, ადასტურებს მას, როგორც ფუნდამენტურ ავტორს პოლიციის მოყვარულთათვის იმ უხეში გემოთი, რომელიც მძაფრ ემოციებს იწვევს.
1 კომენტარი „10 საუკეთესო იტალიელი მწერალი“