სამუელ ბეკეტის 3 საუკეთესო წიგნი

A სამუელ ბეკეტის se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.

Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…

ბეკეტის კითხვა ვარაუდობს, რომ მონაწილეობს შემოქმედებითი სულის ამ საშინელ დაპირისპირებაში განადგურების სიმკაცრესთან და შემდგომ უბედურებაში, რომელმაც დაიპყრო სულიერი, მორალური და თუნდაც ფიზიკური.

დიახ. მეოცე საუკუნის სამყარო თითქოს უკან იხევდა (არ ვიცი, მართლაც ბევრჯერ განვითარდა თუ არა). როგორც ჩანს, დეკადენციამ დაიპყრო ყველაფერი. მაგრამ ხელოვნება და ამ შემთხვევაში მეოცე საუკუნის ლიტერატურა იქ ეძებდა მსოფლიოს გადატვირთვის ღილაკს.

სამუელ ბეკეტის რეკომენდებული ნამუშევრების ტოპ 3

გოდოს ელოდება

პიესის წაკითხვას განსაკუთრებული აზრი აქვს. დიალოგის უპირატესობა, დრამატიზაციის ანოტაციებით, თქვენ სრულიად შიშველი ხართ ინტელექტუალურად პერსონაჟების წინაშე. არ არსებობს ყოვლისმცოდნე მთხრობელი, არც პირველი და არც მესამე პირი ... ყველაფერი შენ ხარ და ზოგიერთი პერსონაჟი, რომელიც შენს წინაშე ლაპარაკობს.

თქვენ უნდა იყოთ პასუხისმგებელი ნაკრების განთავსებაზე, მაგიდებზე თითოეული პერსონაჟის მოძრაობების წარმოდგენაზე. ეჭვგარეშეა, რომ ნივთს თავისი ხიბლი აქვს.

გოდოს მოლოდინის შემთხვევაში, თხრობის ეგზისტენციალისტური ფონი გიბიძგებთ ვლადიმერ და ესტრაგონ მაწანწალათა უშუალო დაკვირვების იმავე სიბრტყეში და გიბიძგებთ მონაწილეობა მიიღოთ მათ უშედეგო, აბსურდულ ლოდინში, გზის პირას. გოდო არასოდეს მოდის და გაინტერესებთ, ეს იმიტომ მოხდა, რომ უსახლკაროებს არასოდეს მიუღიათ შეტყობინება პაემანზე.

სხვა პერსონაჟები, როგორიცაა პოცო და ლაკი, სარგებლობენ უსარგებლო ლოდინით და აცხადებენ ჩამოსვლას, რომელიც არასოდეს მოხდება. და ბოლოს თქვენ გესმით, რომ ჩვენ ყველა იმ ბუმბერაზები ვართ.

და ეს ბედი გვაბნევს, თუ ის არსებობს და რომ მართლაც, მიუხედავად ყველაფრისა, ცხოვრება ელოდება იმას, რაც შეიძლება არასოდეს მოვიდეს ... ირონია, კასტიური იუმორი და ბოდვითი საუბრები, რომლებიც, თუმცა, ჩვენ ყველამ შეგვიძლია ვიგრძნოთ მჟავე გემოთი ყველაზე ჭეშმარიტი სიმართლე.

მოლოი

როგორც "ტრილოგიის" დასაწყისი, ბეკეტის რომანის ყველაზე ხატოვანი ნაკრები, სიმართლე ისაა, რომ რომანი თავბრუდამხვევი და ჯერ კიდევ თავსატეხია.

Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.

Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.

Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.

უსახელო

მე გამოვტოვებ ტრილოგიის მეორე ნაწილს მისი უზარმაზარი დასასრულის გადასარჩენად. ამ რომანით ბეკეტმა დახურა თავისი ყველაზე მნიშვნელოვანი ექსპერიმენტული ფსონი. მსგავსი ტრილოგიის დასასრული მხოლოდ ბეკეტის მსგავსად შეიძლება დასრულდეს.

ბოლო წინადადებები მიუთითებს უფრო თეატრალურ, ზედმეტად მოქმედებულ სოლოლოგიაზე, იგივეზე, რაც ყველას შეუძლია წარმოაჩინოს ამ სამყაროში, როდესაც ფარდა იშლება და ჟანგბადი შეწყვეტს მიაღწიოს იქ, სადაც უნდა წავიდეს, რითაც წარმოშობს ყველაზე მნიშვნელოვან ეჭვებს, კითხვებს. მართალია ... შუქი.

დანარჩენი რომანი მოიცავს წინა მონოლოგს, რომელიც არის სუბიექტური არსებობა, ბეკეტის ფატალისტური, უხეში და გამჭრიახი პრიზმით. ჩვენ კვლავ ვაიგნორებთ წესრიგს და შეთქმულებას, ჩვენ ვხვდებით ქრონოლოგიას, რადგან კითხვისას გვჭირდება ფიქრი, ყველაფერი დანარჩენი ექსპერიმენტის ნაწილია.