ჯონ ჩივერის 3 საუკეთესო წიგნი

ყველაზე მიმზიდველი მთხრობელი არის ის, ვინც მიიყვანეს წერად, როგორც მოჩვენებებისგან განთავისუფლება, დანაშაულის გამოსყიდვა ან დამარცხების გრძნობა. ცხოვრება ჯონ ჩევერი ის მალევე დამარცხდა ამ დამარცხების გრძნობით. თუ ახალგაზრდა ჩივერი უკვე პრობლემური მოზარდი იყო, მამის მიტოვებამ არაფერი გააკეთა გარდა იმისა, რომ გაზარდა მოზარდობა და ახალგაზრდობა აჯანყებისა და ნიჰილიზმის მჭიდრო ხაზზე.

ყოველივე ეს დასრულდება მისი მრავალი რომანისა და მოთხრობის საზრდო. უხეში ეგზისტენციალიზმი გადის ყველაფერში, წინააღმდეგობაა პერსონაჟების ტრანსცენდენტული ასპექტების ტრივიალიზაციის მცდელობისას, ამავე დროს ინტუიციურად მძიმე იდეის ძიება რაიმე ფეხის დასადგენად, რომ დარჩეს სამყაროსთან დაკავშირებული.

მწერლების ამ ტიპის საქმის სხვა ფორმულა განპირობებული მათი გარემოებებით იქნება შემთხვევა ბუკოვსკი და მისი ბინძური რეალიზმირა მიუხედავად იმისა, რომ ჩივერში კაცობრიობის ეს ბრწყინვალე ბრწყინვალება იბადება ღარიბების გაუცხოებასა და პერსონაჟებს შორის, რომლებიც მოხეტიალე ბევრი სამუშაოს გარეშე და მცირე პრეტენზიების გარეშე, ბუკოვსკი ხდება ბედისწერის ოსტატი, ყოველთვის ვარაუდობდა, რომ ყველაფერი მართლაც დაკარგულია.

ჩივერთან მიახლოება არის ისტორიის განზომილების ხელახლა აღმოჩენარა მოკლე ნარატივიდან გაცილებით უფრო დიდი სამყარო შეიძლება მოთავსდეს ვიდრე ნებისმიერ რომანში (ვუბრუნდებით შედარებებს, მეტსახელი «ჩეხოვი გარეუბნიდან ”მოდის მასთან, რომელმაც არც ჩივერი დახატა, არამედ ის, რომ დროებითი და კულტურული მანძილი, ისევე როგორც განსხვავებული სოციალური კონტექსტი რუსი მწერლისა და ამ ამერიკელის შორის იწვევს სრულიად განსხვავებულ დეკორაციებს)

ტოპ 3 საუკეთესო ჯონ ჩივერის რომანი

ჯონ ჩივერის ისტორიები

ჩივერის მოთხრობების ლიტერატურულ, ადამიანურ დონეს და ნარატიულ კადენს აქვს რაღაც განსაკუთრებული. რომ პულიცერის პრემიით რომანებისათვის შედგენილია მოთხრობების შედგენა ჯერ კიდევ 1979 წელს, ეს არის პრიზის ნაწარმოების ადაპტირება.

ერთგვარი პატივისცემა ვივარაუდოთ, რომ კომპოზიცია, მოზაიკა, მოთხრობების ჯამი და პერსპექტივები შეიძლება ჩაითვალოს რომან, იგივე მოქმედებით, როგორც უფრო სტანდარტული სტრუქტურა. ჩივერმა აღმოაჩინა ნიუ იორკში (ისევე როგორც გუშინდელი და დღევანდელი ბევრი სხვა შემქმნელი) უნივერსალური ქალაქი, იდეალური გარემო, რომ ჰქონოდა კოსმოსი მისი ბლოკების ჯამში, მის გარეუბნებთან და მისი უმაღლესი კლასის რაიონებით.

ნიუ იორკი არის მოთხრობა და რომანი (და ათასობით ფილმი). ალბათ ამ დიდი ქალაქის პროტაგონისტად განსახილველად, რომელიც ამდენ შთამომავლობას ზრუნავს, მოთხრობების ნაწარმოებისა და რომანის ეს აღიარება ერთდროულად მიზანშეწონილად იქნა მიჩნეული.

ქრონიკის whapshot

მისი მთლიანობის დაქვეითება, სოციალური და პიროვნული, ხდება არგუმენტის დიდი წყარო, საიდანაც უნდა გაიზარდოს უბედურების დონე, რომლის მიღწევაც ადამიანებს შეუძლიათ.

მელანქოლიური ფონი ადიდებს ამ რომანს, სევდა, რომელიც თავისთავად ხელს უშლის ბედნიერების რაიმე მინიშნებას ვაფსოტს ან მცირე ქალაქ სენტ ბოტოლფსს შორის.

სევდა იმისა, რაც წავიდა ან რაც არასოდეს ყოფილა, არის ის, რაც ხელს უშლის ნებისმიერი კარგი გეგმის დასრულებას, რადგან ის გმირებს რთულ წარუმატებლობაში აყენებს ბრწყინვალე წარსულსა და დაკარგვის დაუძლეველ განცდას შორის.

ლეანდერი, ოჯახის პატრიარქი, სარა, როგორც სკრუპულოზური მორალის საყვარელი ცოლი, ახალგაზრდა მოსე და ქავერლი, როგორც ერთადერთი კანდიდატები, რომლებიც გადაურჩნენ უკან დაბრუნების მახინჯ სევდას, რომელსაც დეიდა ჰონორა მშვენივრად განასახიერებს, მკაცრი და დარწმუნებული იმაში, რომ ყველაფერი მაინც ისეთი უნდა იყოს, როგორც ადრე , როდესაც ეს ადრე მხოლოდ ჩრდილია, რომელიც სასოწარკვეთილებას იწვევს.

ეს სამოთხეს ჰგავს

ჩივერის მსგავსი იმედგაცრუების ავტორისთვის, ეს სათაური შეიძლება პარადოქსულად ჩანდეს. Და ეს არის. მართალია, მასში რაღაც იმედი საბოლოოდ იხსნება ან სიყვარულისადმი ერთგულების მცირე მინიშნება არგუმენტად.

მაგრამ ლემუელ სირსი წარმოადგენს ადამიანს, რომელიც გრძნობს მოხუცებულობას, თავის დროზე ნაცემს. ამ გრძნობაში დიდი ბედნიერება არ არის.

მაგრამ ის მართალია, რომ ბოლოსდაბოლოს საუბრობენ სუბლიმაციაზე, იმაზე, თუ როგორ შეიძლება ლემუელ სირსმა ერთ დღეს გადაწყვიტოს ცოტაოდენი ბრძოლა საკუთარ თავთან და ადგეს მეტი ენერგიით, მოძებნოს საბრძოლო მიზეზი, თავი დაანებოს შესაძლო მიყვარს, თითქოს მისი გული ჯერ კიდევ შემიძლია გაორმაგდეს მოზარდთა გეგმაში. ყველაფერი არ იკარგება დაღუპვაში ...