ვალერია ლუისელის 3 საუკეთესო წიგნი

უფრო მემკვიდრე ელენა პონიატოსკა რომ Juan Rulfo, ასევე მექსიკელი ვალერია ლუისელი ხდის მის ქრონიკულ ლიტერატურას და მის თავბრუდამხვევ კრიტიკულ აზროვნებას.

გამოგონილი ყველაზე შეგნებული რეალიზმის პროეციიდან ახალგაზრდა მწერლის ამ უპატივცემულობით, ვალერია თავს ავლენს, როგორც ძლევამოსილ სპიკერს იმ თაობის ძლევამოსილ მოსაუბრედ, რომელიც ორიენტირებულია მომავალზე ყველაფრის ახლის საფუძვლებიდან, რაც სამყარომ შეიძლება დატოვა და ხმას მაღლა სწევს გამოსავლენად. ბრწყინვალე წინსვლის სახით შენიღბული მუდმივი ინვოლუციის მანიფესტი trompe l'oeil. კრიტიკული ლიტერატურა ამ სიტყვის ფართო გაგებით.

ამ თვალსაზრისით, მისი იდეოლოგია ესაზღვრება მის წიგნს «დაკარგული ბავშვი»საზღვრების, როგორც გამოგონილი კედლების პრობლემა (უფრო ხელშესახებია იმ შემთხვევაში, როდესაც ავტორი უფრო მჭიდროდ არის დაკავშირებული მექსიკასა და შეერთებულ შტატებს შორის). კედლები, რომლებსაც შეუძლიათ სტიგმატიზაცია მოახდინონ ერთ მხარეს, აპოროფობიის ერთადერთი შენიღბვის უკან. ისევე, როგორც ისინი იდეალიზაციას უკეთებენ სხვებს, მათ, ვინც ბინადრობს სამყაროში კომფორტულ ადგილას მხოლოდ იმის გამო, რომ არიან, ან შესაძლოა უბრალოდ არ იყვნენ, თუ ჩვენ ცუდად ვართ მოაზროვნე.

საკითხავია ჩვენი დროის იმ კიდეების ჰუმანისტური მოგზაურობის გატარება, საკუთარ ტყავზე სისხლდენა და ბოლოს სხვების თანაგრძნობა, ტელევიზიის ასეპტიკური ამბების მიღმა.

მაგრამ გარდა ამისა, ვალერია ლუისელი თავის სხვა წიგნებშიც გვითრევს იმ ფრაგმენტულ ლიტერატურაში, რომელიც კომფორტულად მოძრაობს ფანტასტიკისა და რეალურის გაუცხოებას შორის, თითქოს ყველაფერს იგივე სტრუქტურირებული ადგილი ეკავა პროტაგონისტების სუბიექტურობიდან.

ცხოვრება, სიყვარული, ოჯახი, სწავლა თუ სიკვდილი ყოველთვის შთაბეჭდილებებია; ჩვენი არსებობის ტრაგიკომიკური პოლუსების ტრანსცენდენტური ბრწყინვალების აღმოჩენა არის თხრობითი დასასრული მომხიბვლელი ვალერიისთვის ისტორიების თხრობის გზაზე.

ვალერია ლუისელის ტოპ 3 რეკომენდებული რომანი

ხმოვანი უდაბნო

საგზაო რომანებს აქვთ განსაკუთრებული მოთხრობის წერტილი მოგზაურობის დროს, როდესაც მათ გმირებს მხოლოდ მჯდომარე ლოდინი უწევთ, სანამ სამყარო მოძრაობს. ფიზიკური პარადოქსი ხდება გარდაუვალი გაჩერება გმირების ცხოვრებაში.

ყოველდღიური საქმეებისგან გათავისუფლებულები, დროდადრო შეგვიძლია გავხსნათ საკუთარი თავი და ცვალებად სცენარებს შორის, საბოლოოდ გავხსნათ საკუთარი თავისთვის ან სხვების წინაშე, ზოგჯერ შემაშფოთებელი, თუნდაც შემზარავი ჭეშმარიტებით. კრიზისში მყოფი ცოლ-ქმარი მანქანით მოგზაურობს მისი ორი მცირეწლოვანი შვილი ნიუ-იორკიდან არიზონაში. ორივე დოკუმენტალისტია და თითოეული კონცენტრირებულია საკუთარ პროექტზე: ის ბოლო აპაჩი ჯგუფის კვალზეა; ის ცდილობს დააფიქსიროს ბავშვების დიასპორა, რომლებიც თავშესაფრის საძიებლად ჩამოდიან ქვეყნის საზღვარზე.

როდესაც საოჯახო მანქანა გადის ჩრდილოეთ ამერიკის უზარმაზარ ტერიტორიას, ორი ბავშვი უსმენს მშობლების საუბრებს და ამბებს და თავისებურად ურევს მიგრაციული კრიზისის ამბებს ჩრდილოეთ ამერიკის ორიგინალური ხალხების გენოციდის ისტორიას. ბავშვების წარმოსახვაში ძალადობისა და პოლიტიკური წინააღმდეგობის ისტორიები ერთმანეთს ეჯახება, ერთმანეთში ირევა თავგადასავალში, რომელიც ოჯახის, ქვეყნისა და კონტინენტის ისტორიაა.

უწონო

ბევრია ლაპარაკი შემოქმედებზე, რაღაც უწონო არსებებზე, რომლებიც სხვებისგან განსხვავებული ტემპით მოძრაობენ, რომლებიც სხვებისგან განსხვავებულ ნივთებს აკვირდებიან პრივილეგირებული წყაროებიდან, რომლებიც მათ სხვა სიბრტყეშიც კი ათავსებენ.

ეს შეიძლება იყოს უბრალოდ ადამიანების მედიდურობის იდეალიზაციის ან დაბნეულობის ფორმა, როდესაც აღმოვაჩენთ გენიოსს, რომელიც წარმოგვიდგენს სამყაროს, რომელიც ჩვენივე მუტაციური შთაბეჭდილებებიდან წარმოუდგენელი ინტენსივობის ტალღებად გარდაიქმნება. ეს რომანი გადაარჩენს ორ გმირს, რომლებიც უწონად დაკარგულები არიან დაღლილ საერთო ცხოვრებას შორის. მიწის ქვეშ, მეტროს ვაგონებს შორის, რომლებიც ამაღლებენ გამაოგნებულ დინებებს და პერსონაჟებს, რომლებიც ბუნდოვნად მოძრაობენ, შედიან და გამოდიან ყოველდღიურობის მიუწვდომელი სისწრაფით, სიცოცხლისთვის უგულებელყოფილი.

რამდენი სიცოცხლე და რამდენი სიკვდილია შესაძლებელი ერთი და იგივე ადამიანის არსებობაში? უწონო არის რომანი მოჩვენებათა არსებობაზე; გამოძახილი, ერთდროულად მელანქოლიური და იუმორით სავსე, სასიყვარულო ურთიერთობის შეუძლებლობისა და დაკარგვის შეუქცევადობის შესახებ. ორი ხმა ქმნის ამ რომანს. მთხრობელი, ქალი თანამედროვე მექსიკიდან, იხსენებს თავის ახალგაზრდულ წლებს, როგორც რედაქტორი ნიუ-იორკში, რომელშიც პოეტი ჟილბერტო ოუენის აჩრდილი მას მეტროში ასვენებდა. ორივე მთხრობელი ერთმანეთს ეძებს მეტროების ამოუცნობ სივრცეში, სადაც ისინი მოგზაურობდნენ თავიანთ წარსულში.

ჩემი კბილების ამბავი

სასიცოცხლო მნიშვნელობის პროექტები დახატულია თვითმფრინავზე, რათა მათ შეიძინონ მნიშვნელობა და წესრიგი. პრობლემა ის არის, რომ არავინ არის საკუთარი ცხოვრების არქიტექტორი. იმის გამო, რომ ცხოვრებას მართავს ბევრად უფრო არასტაბილური და იმპროვიზირებული მოძრაობები, რომლებიც ანგრევს ჩვენს გამართლებას, ჩვენს დანაშაულს და ჩვენს ქცევებს. სამწუხაროდ, მელანი ყოველთვის არსებობს, ასახავს იმას, რისი აშენებაც უნდა გვინდოდეს ან რისი გაგება სხვებმაც გვინდოდა ერთ დღეს.

გზატკეცილი ყოველთვის არ იყო ეს გამოჩენილი შოუმენი. სანამ აუქციონერი გახდებოდა, ის მრავალი წლის განმავლობაში მუშაობდა დარაჯად წვენების ქარხანაში, სანამ თანამშრომლის პანიკის შეტევამ მისი ცხოვრება შეუქცევადად შეცვალა. დანიშნულების ადგილისკენ მიმავალ გზაზე კარეტერას მოუწევს წააწყდეს მიტოვებული შვილის რისხვას, მოაწყოს აუქციონი, რათა დაეხმაროს მღვდელს მისი ეკლესიის გადარჩენაში და შეასრულოს შესანიშნავი ფინალური წარმოდგენა "ჩემი პირადი გუსტავოსის ისტორია", ალეგორიული. აუქციონი.