მარიო ბელატინის 3 საუკეთესო წიგნი

ხანდახან, როცა მწერლობაზე ვოცნებობდი, მაღიზიანებდა ლიტერატურული პრემიის დაჯილდოება, რომელშიც მონაწილეობა მიმიღია ნაწარმოებში, რომელიც ჩემთვის გაუგებარი ჩანდა. საუბარი იყო საერთო ძაფის ან პერსონაჟების მოქმედებისა თუ მაგნეტიზმის ვერ პოვნაზე. ყველა ლიტერატურული იდეიდან ამოძირკვული ნაწარმოები. ან ასე მომეჩვენა.

მოგვიანებით ბევრ ავტორში აღმოვაჩინე ის ავანგარდული დამოკიდებულება, რომელსაც ეს ნაწარმოები უკვე მაშინ ავლენდა. დან კორტასარი up ლევრერო. არაფერია უკეთესი, ვიდრე სულელებისთვის ახალი შესაძლებლობების გაღვიძება, რათა დაამტკიცონ თავიანთი შეზღუდვები. და მაშინ მე ვიყავი სულელი, მინდა ვიფიქრო, რომ ჯერ კიდევ ახალგაზრდა.

ეს ყველაფერი რომ დაიწყოს იმ აღიარებიდან ექსპერიმენტული ა მარიო ბელატინი ის ძალიან კარგად შეიძლებოდა ყოფილიყო ის ბიჭი, რომელმაც მოიპოვა ლიტერატურული პრემია, რომელსაც მხოლოდ სულელები ესწრებოდნენ, ახალბედები, რომლებსაც მომავალი არ ჰქონდათ, და კიდევ ვინმე, ვინც საკუთარ თავზე მოიგო. საქმე ის არის, რომ დღეს ეს ავტორი არის დიდი მითითება იმ გაუცხოებაზე, რომელიც აუცილებელია ლიტერატურაში, რათა თქვას ისტორიები სტერეოტიპებისა და რაიმე სახის სუბიექტური პირობების გარეშე. ასე იქმნება ფილოსოფია, რომელიც იწყება გაუცხოების დაცლიდან, პანდორას ყუთში გაჩენილი გულისრევისგან.

სიცხადე ფილტრების გარეშე. ახლო სამყარო, რომელიც ზღაპრული ხდება კომედიამდე, მაგრამ ეხება არსებით არსს, რომელიც მიდის სიყვარულიდან სიკვდილამდე, დეჰუმანიზაციიდან რწმენამდე. ბელატინი ლიტერატურას უფრო მეტს აქცევს, რადგან ის ასევე უახლოვდება სოციალურ კრიტიკას, არასასიამოვნო გარემოებებსა და აზრობრივ დილემებს, კითხვითი სიახლოვის შეგრძნების ძიებაში, რაც უფრო მეტად გულისხმობს, ვიდრე თანაგრძნობას.

მარიო ბელატინის ტოპ 3 რეკომენდებული წიგნი

Სილამაზის სალონი

უცნაური ეპიდემია ნელ -ნელა ანადგურებს დიდი ქალაქის მცხოვრებლებს. მომაკვდავებს უარჰყოფენ თავიანთი თანამემამულეები, სასიკვდილო ადგილიც კი არ აქვთ. პარიკმახერი გადაწყვეტს მათ სილამაზის სალონში უმასპინძლოს, სივრცეში, რომელიც ინფიცირებულთა ბოლო თავშესაფარი გახდება. ის არ აპირებს მათ განკურნებას, არამედ მხოლოდ თავშესაფრის მიცემას მათი უკანასკნელი დღეების განმავლობაში. ასეთი თავდაუზოგავი სოლიდარობის აქტის მეტი ჩვენება არ იქნება, ვიდრე ეგზოტიკური თევზი, რომელიც ამშვენებს ოთახს თქვენს აკვარიუმებში.

უმწეობა, ტკივილი და სიკვდილი თანაარსებობს იმ კლაუსტროფობიურ სივრცეში, რომელიც გამოავლენს თავს, თუმცა, როგორც სიცოცხლის საბოლოო ნიმუში მთელი მისი სისუსტე. არსებობს წინამორბედი ნაწერები, რადგან, სიმართლე გითხრათ, არ არის აუცილებელი იყო ნოსტრადამუსი, რომ გამოიცნოთ, რომ ჩვენ ვაჩქარებთ დასასრულს. მხოლოდ მაშინ, როცა საქმე კლიმატური კატასტროფების ნაცვლად ვირუსების გამოა და ყველაფერი ამ პანდემიამდეა მოთხრობილი...

«ამ განახლებული ვერსია Სილამაზის სალონი - განხორციელდა მისი პირველი გამოქვეყნებიდან ოც წელზე მეტი ხნის შემდეგ - აღწერს თოკზე მოსიარულე დელიკატურ ვარჯიშს, სადაც მიზანი შეიძლება გავიგოთ, როგორც ხელახლა წერა, რათა ორიგინალური ნაწერი ხელუხლებელი დარჩეს. ჩემთვის, როგორც შემოქმედისთვის, ქალბატონი გილერმინა ოლმედო ი ვერას ფრთხილად მეთვალყურეობის ქვეშ განხორციელებული გამოცდილება მსგავსი იყო ძველ ბაღში მისი ბრწყინვალების აღდგენისას. ზედმიწევნითი გაწმენდითი სამუშაო, ამომწურავი, სანამ თითქმის უხილავია, სადაც ახალი საკითხავი მიაღწევს იმას, რომ ეს ბაღი იძენს მართლაც მკვეთრ მწვანე ელფერს, სიამოვნებას, რომელსაც ახლავს მოჭრილი ბალახის გამჭოლი სუნი.»

შავი ბურთი

ყველაფერი სხვა განზომილებას იძენს, როდესაც მას ახლავს ეშმაკური ილუსტრაციები ვინმესგან, რომელსაც შეუძლია ფანტაზიის ხელახალი შედგენა კონცეფციის სინთეზის ძალით. კარგი მაგალითია ბელატინის დიდი ისტორიის ეს გადაქცევა სურათების თანმიმდევრობად, რომლებიც, ვიდრე სცენებს წარმოგვიდგენენ, აკავშირებენ თხრობას, როგორც მოძრაობათა თანმიმდევრობას, რაც ყველაფერს აქცევს მეოთხე განზომილებად შეთქმულ სიტყვებსა და სურათებს შორის.

იაპონელი ენტომოლოგი, რომელსაც აქვს თავისებური ურთიერთობა საკვებთან (მისი ბიძაშვილი გარდაიცვალა ანორექსიით და მისი ბიძაშვილი გახდა გამოჩენილი სუმოისტი) და რომლის ოჯახი ჯერ კიდევ ძველი იაპონური წესებით იმართება, ნებაყოფლობით გადაწყვეტს შეწყვიტოს ჭამა შემდეგ. უცნაური სიზმრის აქვს ერთი ღამე ამ სიზმრიდან ის იწყებს სხვადასხვა აუხსნელი მოვლენების გახსენებას, რომლებიც პირველად დაიწყო აფრიკაში მოგზაურობისას. ბელატინის ამ ისტორიას, რომელიც ადაპტირებულია ლანიერსა და თავად მთხრობელის მიერ, აქვს კოშმარული და შემაშფოთებელი არომატი, რაც მას უნიკალურ ბრილიანტად აქცევს კომიქსების სამყაროში.

გაკვეთა

ვის შეუძლია გულწრფელად თქვას, რომ სარკის წინ არასოდეს დაემხო და უგრძვნია, რომ გამოსახულება, რომელიც მათ უბრუნებს, არის უცხო ადამიანის გამოსახულება? ვის შეუძლია თქვას, რომ მათ არასოდეს უგრძვნიათ თავი უცნაურ მგზავრად საკუთარ სხეულში, ან საშინლად ყოფნისას იხსენებდნენ იმ მოვლენებს, რომლებიც მათ თავად გააკეთეს, მაგრამ თითქოს ემორჩილებოდნენ საკუთარი თავისთვის სრულიად უცხო ლოგიკას?

ეს გაორმაგება, ის პატარა უფსკრული ჩვენს არსებას შორის, რომელსაც აწყდება ყოველდღიური ცხოვრების პერიპეტიები და ის მე, რომელიც თითქოს ბინადრობს დროში, რომელიც სხვა არაფერია, თუ არა აწმყო, არის სამყარო, რომელშიც ორი რომანი, რომლებიც ქმნიან ამ მომხიბვლელ წიგნს. ადგილი მარიო ბელატინმა. ტექსტში, რომელიც წიგნს სათაურს ანიჭებს, მთხრობელი აკვირდება ამ ავტონომიურ, მის არსებობაზე დამოკიდებულ არსებას, რომელსაც ეჭვის გარეშე უწოდებს „ჩემს მეს?“-ს, რომელიც ზის საწოლის კიდეზე.

ამ ერთი შეხედვით მარტივ ფაქტზე დაყრდნობით, ავტორის შემადგენელი მრავალი ხმა ალტერნატიულ ნარატივებს ცვლის, რომლითაც ექსცენტრიული გმირები აღლუმობენ არანაკლებ ექსტრავაგანტულ სიტუაციებში, როგორიცაა ტრანსვესტიტი ფილოსოფოსი, ბრმა მასაჟისტი და ბავშვი, რომელიც ხდება კანარების უდიდესი ექსპერტი მსოფლიოში. ქვეყანა

სიუჟეტი, რომელიც ხურავს წიგნს, ნოტარიუსი მურასაკი შიკიბუ, მრავლობითი მეტამორფოზის იმავე ძირფესვიან ხაზს მიჰყვება (ამ შემთხვევაში ეს არის მწერალი მარგო გლანცი, რომელიც ცნობილ იაპონელ მწერალ მურასაკი შიკიბუში იგივეა, რაც სტაჟიორში. ), აერთიანებს ადგილებს და მისტიკურ და მითოლოგიურ არსებებს, როგორიცაა აჯანტას გამოქვაბულები ინდოეთში ან უზარმაზარი და საშინელი გოლემი, რომელიც აწუხებს ქალაქს, სადაც მოთხრობის მთავარი გმირი ცხოვრობს. საბოლოო ჯამში, ჩვენ დარწმუნებულნი ვართ, რასაც დისეკადოს მთხრობელი აბსოლუტური დარწმუნებით ადასტურებს: „რეალობა არის ნებისმიერი შემოქმედებითი აქტის ფერმკრთალი ასახვა“. განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც წერილობითი მოვლენა მოდის ჩვენი დროის ერთ-ერთი უდიდესი მთხრობელის მარიო ბელატინისგან.