ელვირა ნავაროს 3 საუკეთესო წიგნი

საინტერესოა, როგორ მთავრდება ზოგიერთი მხატვრული წიგნი, რომელიც არ შეიძლება შემოიფარგლოს კონკრეტული ჟანრით, ეტიკეტირებად, როგორც უბრალო ლიტერატურული ნაწარმოებები. გამხდარი კეთილგანწყობა ხდება ნოარისთვის ან ისტორიული მხატვრული ლიტერატურა თუ ისინი არ შეიძლება ჩაითვალოს ლიტერატურულ რომანებად. მაგრამ ისიც მართალია, რომ როდესაც უყურებთ ავტორთა წიგნებს, როგორიცაა ელვირა ნავარო ან მისი დროის მრავალი სხვა მემატიანე ავტორისათვის ინტრაისტორიული თვალსაზრისით, მათი თანამედროვე ავტორებისათვის დატოვება ძალიან მწირია.

რადგან ელვირას მსგავსი ავტორები ქმნიან ლიტერატურას, ქარგავენ ნაკვთებს, ასახავენ სცენებს, ავლენენ თავიანთ პერსონაჟებს არსებობის მაგიდებზე. ყველა უარს ამბობს ფორმაზე ზრუნვაზე, ფონის დავიწყების გარეშე. ეს ბალანსი არის ლიტერატურა, შესაბამისად მარკირება, რომელიც შეიძლება გამოჩნდეს გარკვეულ კლასიფიკაციებში.

საბოლოო ჯამში, არც ისე ცუდი. მორიგე ვიტოლას გარეშე ადამიანი დარწმუნებულია, რომ უბრალოდ ცხოვრებას კითხულობს. არ არსებობს, მაგალითად, მორიგეობით გადასაჭრელი საქმე; ეს არის ახლო სიტუაციები, როდესაც სპინები უკვე პასუხისმგებელნი არიან მათ წარმოქმნაზე, ამ სამყაროს ინერციებზე ორბიტაზე. ადგილი მუდმივ ცვლილებებში და მოძრაობაში, სადაც ყველანი ვიძირებით ისე, რომ არ ვაფასებთ მას, მიჯაჭვულები ვართ მიწაზე, რომელიც გვიცავს ჩვენი უმნიშვნელოობის გარეგნობისგან.

3 საუკეთესო წიგნი ელვირა ნავაროს მიერ

კურდღლების კუნძული

ეს წიგნი აჯამებს ისტორიების ერთობლიობას, რომელიც არსებითად არის ორიენტირებული აწმყოზე, მაგრამ მუდმივია გაუცხოების წარმოდგენაში, დიდი ბუმბულის ბრწყინვალე ეფექტზე, რომელსაც შეუძლია ჩვენი რეალობა გაანადგუროს და შეძლოს მისი თავხედური, სასტიკი, ჭეშმარიტი გზით დაკვირვება.

რადგანაც რეალობა აგებულია წარმოსახვის მიხედვით, რომელიც ყოველთვის მიუთითებს სუბიექტურზე. და სწორედ იქ მთავრდება დიდი მწერლების მეტაფორები, ალეგორიები ან იგავები საერთო ადგილის შესაქმნელად, ერთგვარი ლიმბუცია, რომელსაც ყველა ფანტაზიას შეუძლია შეაღწიოს შემაძრწუნებელი შთაბეჭდილებები, საბოლოოდ ნათელია მას შემდეგ, რაც სიმბოლო აფეთქდება ჩვენს ცნობიერებაში. დაგვტოვებს უსიტყვოდ.

წიგნის სათაური: კურდღლების კუნძული, მომდინარეობს ერთ – ერთი მოთხრობიდან ზღაპრებსა და სიმბოლიზმს შორის მრავალფეროვანი კითხვით, ჩვენი ქცევის აბსურდულობასა და დიდი გადაწყვეტილებების პრობლემების პოვნის მიდრეკილებას შორის. მაგრამ ნებისმიერი სხვა ამოხსნილი ამბავი მთვრალია ფანტასტიკური ზღაპრის ტკბილი ფატალიზმის არომატით, რომელიც ყოველთვის მოთხრობილია დახვეწილი მუსიკალური დაქვეითებით, რომელსაც ასრულებდნენ ტიტანიკიდან რამდენიმე მუსიკოსი, რომლებიც, ალბათ, პირველები იყვნენ, ვინც მიატოვა გემი ...

Doom არის წინასწარმეტყველება, რომელიც შესანიშნავად ჯდება გარემოში, რომელიც მოულოდნელად ხდება როგორც ფანტასტიკური, ასევე შემაშფოთებელი. პერსონაჟები, რომლებიც ექვემდებარებიან მოულოდნელ ცვლილებებს, უცნობი განზომილებები ძალიან გავრცელებული გრძნობებისთვის. სულები, რომლებიც გაურბიან ძვლებს შორის, სანამ სამყაროს ბნელი ხილვა უფსკრულში ჩავარდა. ნარატიული კოლაჟი, სადაც სისულელე ყველაზე გასაკვირი წებოა. ნარატიული კოლაჟი, რომელიც სრულდება ტილოს შედგენით, რომელიც, შორიდან დანახული, გვთავაზობს ღრმა კაცობრიობის ნათელ პერსპექტივას.

მუშა

ცივზე ფიქრი, ნორმალურობა არის ენტელექია და ყველაფერი ექსცენტრული შეიძლება იყოს პათოლოგიური ტენდენცია, რომელსაც გარემოებები საბოლოოდ სტიგმატიზირებენ. იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა მივიღოთ პირადი სიმკაცრე პათოლოგიური ზღვრის ზღვრამდე ...

ეს რომანი, რომელიც ადასტურებს ელვირა ნავაროს, როგორც მისი თაობის ერთ-ერთ ყველაზე გამორჩეულ ხმას, ალბათ ერთ-ერთია უახლეს ესპანურ ლიტერატურაში, რომელიც იკვლევს ფსიქიკურ პათოლოგიას, არ გამოყოფს მას სოციალური კონტექსტისგან, რომელშიც ის წარმოებულია.

ელისა რედაქტირებს წიგნებს დიდი გამომცემლობისთვის, რომლებიც თვეების განმავლობაში აყოვნებენ გადახდებს. ეკონომიკური გაურკვევლობა აიძულებს მას გაუზიაროს ბინა უცხო ქალს წარსულის გარეშე. დამთრგუნველი დუმილი იმის შესახებ, თუ რა ეხება ამ უჩვეულო მოიჯარეის მუშაობას და ცხოვრებას, აიძულებს ელისას შეპყრობილი იცოდეს ვინ არის ის. მის კითხვებს პასუხობს მთელი რიგი გამოგონებებით, რომლითაც მისი თანაგუნდელი საბოტაჟს უკეთებს ვინმესთან შეხვედრის შესაძლებლობას, ან ყოველ შემთხვევაში ეს არის ის, რაც ელისას სჯერა, რომელიც ვერ ხვდება, რომ სიგიჟე არის ადგილი, საიდანაც ნებაყოფლობით უნდა აშენდეს საკუთარი თავი.

ამ გვერდებზე დაავადება მთავრდება ნორმალურობის ნიშნად. მისი წაკითხვის შემდეგ, გარდაუვალი კითხვა ჩნდება, შესაძლებელია თუ არა ისეთ სცენარში, როგორიც არის ამჟამინდელი, სადაც საერთო პროექტები თითქოს გაქრა, შესაძლებელია თუ არა პათოლოგიის მიღმა ცხოვრება და იმის თქმა, რაც არ არის პათოლოგია.

ქალაქი ზამთარში

კლარა, მთავარი გმირი, დგამს პირველ ნაბიჯებს ცხოვრებაში. კლასიკურ ნარატიულ წარმოსახვაში ცხოვრებისეულ მოვლენას აქვს თავისი დასაწყისი, შუა და დასასრული. ეს წიგნი კითხულობს და არღვევს ამ თანმიმდევრობას, რადგან გოგონა ან მოზარდი კვალს პოულობს, პოულობს და წყვეტს, შეძლებისდაგვარად, კვანძებს, ხაფანგებს და შედეგებს. ვერ გავბედავდი იმის თქმას, რომ საქმე გვაქვს სასწავლო ისტორიასთან. ეს სხვა რამეა: სასტიკი შეტაკება იმ ცხოვრებასთან, რომელიც თითქოს ჩქარობს საკუთარი თავის წარმოჩენას.

თითქმის ფხიზელი ან მძიმე ნაწერი, როგორც ჩანს, გადადგა მშრალი, მკაცრი, საერო ტკივილის გამო, რიტორიკული აურზაურის გარეშე. ოთხი ნარატიული მომენტი, რომელიც აშკარა დათმობის გარეშეც კი გვაიძულებს გავიხსენოთ ესპანეთის ლიტერატურის ყველა დროის ორი საუკეთესო საშინელებათა ისტორია: ჩემი და, ელბა, კრისტინა ფერნანდეს კუბასმა და მუწუკზე ყოველთვის არის ძაღლი, Ignacio Martínez de Pisón-ის (სხვათა შორის, თუ ჯერ არ წაგიკითხავთ, ნუ შეწყვეტთ ამას). შოკისმომგვრელია იმის ფიქრი, რომ ის, რასაც ეს წიგნი გვეუბნება, ხდება იქ, ჩვენს გვერდით, იმ ქუჩის მეორე მხარეს, სადაც მშვიდად მივდივართ.