A Samuel beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Maca Becket nganggep melu konfrontasi semangat kreatif sing mbebayani kanthi kerusakan banget lan kasusahan akibat sing nyebabake spiritual, moral lan uga fisik.
Ya. Jagad abad rong puloh kasebut katon mundur (aku ora ngerti yen pancen wis mekar kaping pirang-pirang). Decadence kayane njupuk kabeh. Nanging seni lan ing kasus iki, literatur ing abad rong puloh ana ing kana kanggo nggoleki tombol reset donya.
3 Karya Paling Disaranake Samuel Beckett
Ngenteni Godot
Maca sandiwara duwe titikan khusus. Pambuka dialog, kanthi anotasi dramatisasi, apa sampeyan duwe telanjang kanthi intelektual ing ngarepe paraga. Ora ana narator sing ngerti, uga wong pisanan utawa nomer telu ... kabeh sampeyan lan sawetara karakter sing ngomong ing ngarep sampeyan.
Sampeyan kudu tanggung jawab nemokake pesawat kasebut, mbayangake gerakane saben karakter ing tabel. Ora ana sangsi manawa bab kasebut nduweni daya tarik.
Ing kasus Ngenteni Godot, latar mburi narasi eksistensialis yaiku ing pengamatan langsung saka vagabond Vladimir lan Estragon lan nggawe sampeyan melu ngenteni sing ora ana gunane, ing pinggir dalan. Godot ora nate teka lan sampeyan kepengin weruh apa amarga para tunawisma ora nate nampa pesen tanggal kasebut.
Karakter liyane kayata Pozzo lan Lucky njupuk kesempatan ngenteni tanpa guna kanggo ngumumake kedatangan sing ora bakal kelakon. Pungkasane, sampeyan bisa ngerti manawa kita kabeh wong liya.
Lan nasib kasebut ndadekake kita bingung, yen ana lan sejatine, sanajan kabeh, urip ngenteni prekara sing ora bakal kedadeyan ... Ironi, humor lucu lan obrolan sing ora bisa dingerteni, nanging kita kabeh bisa ngrasakake, kanthi asam sawise bebener sing bener.
moleh
Minangka wiwitan "The Trilogy", novel novel Beckett sing paling apik, sejatine novel kasebut mbingungake lan isih teka-teki.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Sing ora duwe jeneng
Aku nglumpati bagean kapindho trilogi kanggo nylametake pungkasane apik banget. Kanthi novel iki Beckett nutup taruhan eksperimen sing paling nyenengake. Pungkasan trilogi kaya iki mung bisa rampung kaya Beckett.
Ukara pungkasan nuduhake soliloquy sing luwih teater, ora bisa tumindak kanthi cara sing padha, sing bisa ditrapake kabeh wong ing jagad iki nalika sandiworo mudhun lan oksigen mandheg tekan papan sing kudu dituju, saengga bisa nyebabake keraguan sing paling penting. bener ... cahyane.
Sisa novel kasebut njupuk monolog sadurunge yaiku eksistensi subyektif, ing sangisore prisma fatkistik, kasar lan apik Beckett. Maneh, kita ora nggatekake urutan lan alur, kita kira kronologis amarga kita kudu mikir nalika maca, kabeh liyane minangka bagean saka eksperimen.
