型破りな監督であるウディ・アレンは、各ストーリーを通常とは異なる焦点から説明する特殊性により、最終的に魅了されることになります。おそらくそれが、アレンが最も商業的なハリウッドの典型的な天才からお気に入りの息子ではない理由です（詳しくは説明しませんが、ある不気味な告発の後はさらにそうではありません）。それでも、この作品の忠実な視聴者は世界中の多くの場所に広がっています。
ウディ・アレンは祖国の預言者ではないが、常に酸っぱい都市フランに対する大都市の対比である現在のニューヨーカーのパラダイムを代表する人物でもある。 リボウィッツ。 そしてそれは、文学的なビジョンにおいてさえ、 ウディ·アレン 彼は私たちを恥知らずな主観主義に満ちたそのリアリズムに参加させ、現在の現実にトレースされたキャラクターの彼の見方を伝えるという健全な野心を持っています。
ある意味で、アレンが世界のために転がすものには、魂の二分された開放のようなものがあります。それは、人々の表現としてキャラクターを動かすエンジンの矛盾の説明のようなものです。 それから、より大きな幸運（まれにまたは短時間）または運命（ほとんど常にそしてより長く）につながる可能性のあるチャンスのタッチがあります。 統合は、生存、ストア派、機会です。 ウディ・アレンが彼の映画の多くの締めくくりとして使用する人生の要約。
ウディ・アレンのおすすめ映画トップ3
マッチポイント
以下のプラットフォームのいずれかで利用可能:アレンのキャリアの後期にこの映画を選んだということは、その作品が常に彼の現在のものではなかったことを示しています。私のような改宗者は、野菜の利点と可能性を再発見するときに起こるようなアプローチをとりました。そして味は必要性、状態、進化に合わせて調整されます。したがって、まさにこの映画は、偶然についての最後の解釈によって、私をその大義に引きつけました。
批評家によると、おそらくそれは彼の最高の映画ではありません。 しかし、あなたが何かを始めるとき、すべてを変えたそのターニングポイントを指摘することは公正です。 しかし、私は映画自体の利点を主張します。 なぜなら、プロットは彼の他の長編映画よりもはるかにダイナミックであり、その開発は当時の私のような不信者を何とか引っ掛けることができたからです。 少し内省的に出てきたそのオープニングは、映画を完成させ、彼の映画の可能性を開きました。
人生がネットに激突し、ボールがどこに落ちるかを解明するのを待っているときの、偶然の概念に満ちた劇的な提案。数日、数か月、または数年が経過しても、ボールは常に落下し、マッチポイントを決定します。もう後戻りはできないあの感覚。打撃やそれに対処する方法は関係ありません。問題は、ボールはいつでもネットに当たる可能性があり、何が起こるかを決めるのは空気の呼吸だけだということです。
アニー·ホール
以下のプラットフォームのいずれかで利用可能:特定の質問はさておき、私たちは象徴的な映画にたどり着きます。そのサミットでは、時には同等であるが、それを超えることはめったにありません。 ウディ・アレンは彼自身の主人公で、すべてを照らす奇妙な明晰さを想定したときに残るストイックとニヒリズムの間のその感覚をなんとか伝えています。
彼らの最も国内的な部分での人間関係、時間の荒廃、そして正気、情熱、またはそれが最初のシーンで極端な愛の感覚を引き起こしたものは何でも維持するための無駄な努力。 愛は人生で唯一の試練の中で何度も何度も繰り返される可能性があるからです。 ポイント、前述の明快さは、アレンが私たちに理解させているように、それはまさに反対方向への動きであり、それは感情の強さと調和しない生活をしているということです。 そのような種類のドライブも存続させるつもりなら。
それでも恋するバルセロナ
以下のプラットフォームのいずれかで利用可能:ウディ・アレンのスペインとの牧歌は、観客の側からも明らかですが、私たちの特異性に千の愛を共感しているように見えるウディ・アレンからも明らかです。 見知らぬ人同士の冒険としてバルセロナからオビエドへと渡り、一種の岐路に立つ映画。 そしてそうです、ウディ・アレンがそれを理解しているという意味でロマンチックなタッチがありますが、単なる出現の後に残る巧妙なまたは気まぐれなミューズはありません。
そのエッジと硬さ、そのパラドックスとその劇的なユーモアのポイントが大好きです。 決定と、思いもよらない発見や慣性にいつ没頭するかを決定できないことは、想像もしていませんでした。
ポリアモリーが窓から入ってきたときの騒音と当惑。 騒音、情熱、そして怒り。 暴力と感情の頂点に達した感覚さえも、そこから残るのは、落ちるか頂点に立つか、旗を掲げて、極限状態で生きてきた記憶を持って、日常のベースキャンプに戻ることだけだ。空気。
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