マーティンエイミスの3つの最高の本

イギリスの作家 マーティン·エイミス それは本質的な作家の後味を持っています。 なぜなら、アミスは、独創的な文学者が満載の絶妙な形と、常にオリジナルの背景との間の完璧なバランスを見つけることができるストーリーテラーだからです。

それぞれの新しい小説では、彼の参考文献が彼の最も過激な若者で始まったその遠い1973年以来、 マーティン・エイミスは、サイエンスフィクションから大雑把なリアリズムに二極化したステージングで常に驚きます、日常に付けられて、批判の原因となるその酸のユーモアさえ。

そして、彼のペンのステージの多様性において、彼のキャラクターは、アミスのような偉大な男だけが偉大な新しい創造者が文字の男に変わったときに授けることができるその人生を引き受けます。 アミスは、意志、情熱、悲しみが生まれる孤独の前で、人間のシーケンスを提示することができます。

私たちが何であるかという本質を認識し、すべての関係または相互作用は、まさにその完全な模倣のために私たちになるキャラクターの究極の動機の理解に向けて最も魔法のように急いでいます。

マーティン・エイミスのおすすめ小説トップ3

レイチェルの本

天才のその最初の創造の強さで、しかし«の喚起でライ麦畑でつかまえて«若者の世界の内省のために、感情的なものと心理的なものの間のあらゆる種類の論争を見て、チャールズ・ハイウェイについてのこの物語は、すべての時代の読者の繰り返しの参照物語になりました。

一方、チャールズである新進の作家が彼の賞賛されたレイチェル・ノイエスの実存的なジュースを抽出するという決意も思い出します«香水«Süskindによる。 若い男性の情熱の中で、彼女のすべての香りをキャプチャするための若い女性への彼のアプローチと彼の小説のキャラクターのすべてを凍結できるようにしたいという彼の願望は、最初のもの、発見のその強さによって特徴付けられる世界を動かします、セックスと若者の不死の。

チャールズの反抗的な精神の中で、著者は、チャールズがすべてに抵抗するための自由な時間ははるかに少ないと感じているため、チャールズがもっと学びたくないように見える移行と学習の時間への魅力を強調する機会を利用しますそれのために、失われた原因として、または最終的に人間を個人として立証する原因のない反逆として。

レイチェルの本

Dinero

チャールズ・ハイウェイが成長し、ある種の生まれ変わりの大人になることができれば、これはジョン・セル​​フであり、ユーモアと幻滅、虚無主義、そして現代性の快楽主義としての悪徳への献身に満ちたこの他の物語の主人公です。

パラレルに戻る、ええ イグナティウスJ.ライリー 奇跡的に彼の人生を特定の職業上の成功、つまりジョン・セル​​フに向けることができたでしょう。 ジョンにとっても、世界は些細なことで失われた愚か者の陰謀だからです。 お金は宗教であり、ジョンの唯一の希望です。 お金があれば、より多くのお金を引き付けることができます。慣性の狂乱の中で、物質の不安なものが何も残されていないことに気付くまでです。

ジョンの状況で前進することは、悲劇が最後の黒いユーモアのジョークとして現れる終わりまで、異常な人の陽気さを目覚めさせます。

マーティン・エイミスのお金

ロンドンフィールズ

アミのキャラクターは、作者がむき出しの悲惨さを利用する人形である傾向があります。 この小説では、何よりも、私たちが何であるかという嘲笑がより大きなものになるまで、例に関心があります。

私たちの世界の最悪の運命は私たちの自然に内在する作品であると考えるのに役立つディストピアの非常に近いポイントで、ニコラ、キーティ、ガイの間の大きな三角形は英国スタイルのグロテスクのシーンになります。 ニコラシックスは、観客なしで人生を歩んできた偉大な女優の最後の栄光に彼女を昇格させる一種のステージングとして彼女の人生を終わらせる誰かを探しています。そして、最終的に彼女の存在に関連性を与える終わりを待っています。

過激主義からのその酸味を積んだ議論は、不条理の空虚さの発見で終わる笑いを求めて、クライアントに合うように設計された完璧な殺人の間を移動します。 サムソン・ヤングは、ギリシャ悲劇の行為がどのように現代性の進歩に変化したかを私たちに語る、イベントの特定の記録者です。 Amisが書いたすべての小説のような別の小説。 豊かで活気に満ちた言葉から暗い背景に滑り込む物語。その対照的に、最も激しいパラドックスが目覚めます。

ロンドンフィールズ
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