שלושת הספרים הטובים ביותר של טנסי וויליאמס

קבע לבקר אמני תיאטרון גדולים מגוונים כמו האיש עצמו פדריקו גרסיה לורקה o עמק האינקלן, אני עוצר היום אצל מחזאי מעוררי קולנוע בצד השני של האוקיינוס ​​האטלנטי, מר. טנסי ויליאמס. כי הסצנוגרפיה שהציע ענק המכתבים האמריקאיים הזה הסתיימה ביותר מהזדמנות אחת בהסתערות על המסך הגדול עם השחקנים המפורסמים ביותר.

מהגיהנום המסוים שלו, וויליאמס שיקף במחזותיו את כל אותן דאגות גבול עם הטירוף של היום-יום, על חלוף הזמן הבלתי נמנע, על גני עדן אבודים, על המוכר וקצוותיו, על בדידות וחוסר הסתגלות. אלא שהתחפושת החושנית הרגילה של דמויות המונעות בין הדחפים המוקדמים ביותר, על הסתירות הנפוצות ביותר ובין המורכבויות הבעייתיות ביותר של יחסי אנוש, העניקה לו את ההילה ההיא של מחזאי אינטנסיבי ובלתי נשכח. והניצחונות שלהם חזרו על עצמם עם כל כרזה חדשה.

בצל היצירתיות של טנסי, אחותו רוז תמיד נמצאה., בסקרנות בחיים של כל משפחתה, כמו רוח רפאים תקועה מאז הטירוף שלה והטיפול הרפואי הדרסטי שהשאיר אותה מרותקת לכיסא. רוז וויליאמס מתה ב-1996, יותר מעשור לאחר שאחיה הגיח מהסצנה הטראגית ביותר שלו, בחדר מלון בודד, בין ברביטורטים שאיפשרו לו לקבל את רפלקס הגאג הטבעי שהיה מונע ממנו להיחנק.

3 הספרים המומלצים המובילים מאת טנסי וויליאמס

החתול על גג הפח הלוהט

סקרנית בעיני היא האנלוגיה מבחינת הכותרת של העבודה הזו עם "One Flew Over the Cuckoo's Nest" מאת קן קזי. והאמת היא שהדמיון במופלא מצביע על הסוריאליסטי, לאונירי, על התודעה המעוותת של הטירוף וההרס שיכולים לבוא לאכלס בני אדם כתכונה דיפרנציאלית בהשוואה לבעלי חיים.

שני כותרים סמליים לשני יוצרים שהכירו היטב את הצד האפל של הנפש שיכול להוביל להרס שלו, או של עצמו או של משפחתו. במקרה של "החתול", העבודה ממוקמת באותו דרום אמריקאי (מטנסי עד ניו אורלינס) שאפילו באמצע המאה העשרים נראה היה כנשלט על ידי קווים מנחים מוסריים יותר מדרדרים משל שאר צפון אמריקה. מזרח, פתוח יותר לעולם. .

מתוך תפאורה טיפוסית סביב מטע כותנה, אנו מגלים משפחה עשירה בעסקים שמתפוצצת על המציאות שלה קבורה במשך שנים על ידי מוסר סביב סודות ואשמה שהופכים למפלצות בעיצומו של דו קיום.

חשמלית ששמה תשוקה

תשוקה כדחף מיני חייבת להיות בוודאי משהו מוסווה בטנסי לכודה במגבלות הרגשיות שלה.

אבל ספרות או ליתר דיוק תיאטרון במקרה הזה, תמיד יכולה לעשות סובלימציה, להגדיר מחדש את מי שאנחנו ולשנות אותנו לחלוטין. העבודה שופעת בתשוקות האקזוטיות ביותר, ועושה את דרכה בין הגבלות המכס. בלאנש דובואה (שכולם אומרים שהיא הדיוקן של רוז, אחותה של טנסי), מתמודדת בעוצמה בסיפורת הזו עם יעדים שהסופר היה רוצה עבור אחותו שלו.

סיפור בו טנסי רוקן את התסכולים שלו בצורה של בימוי נלהב, מבלי שיוכל להתעלם מהחלק האפל מכל תשוקה בדמיונו של יוצר חוויתי אשמה, ילדות אומללה וחוסר השלמה עם החיים.

אם רוז הייתה יכולה להיות בלאנש, היא כנראה הייתה בסופו של דבר נשלטת באותה מידה על ידי השדים שלה, אבל זה יהיה עוד טירוף, שמשתחרר כאשר אחד הצליח להתמודד עם השדים שלה, למרות שבסופו של דבר היא מובסת באותה מידה.

גן החיות מזכוכית

שוב אישה, אמנדה ווינגפילד. שוב השלכה של רוז, האחות שבה טנסי מצאה מחסה והתכווננות ילדותית עד שמוחה של אחותה החל להתנתק מהעולם.

העבר של אמנדה ממשיך איתה בצורה של זיכרונות המפוארים עוד יותר היום באפור של חיי היומיום שלה. לורה, בתה של אמנדה לא יכולה לשאת את משקל גורלה של אם שתרצה לראות בה, לפחות, התגברות על נסיבותיה.

בין המלנכוליה של אמנדה למגבלותיה הפיזיות והרגשיות של לורה, החשיבה על חיבור משפחה חדשה מלורה ועד הדורות מתנשאת כדבר בלתי אפשרי שאושרר בצורה הכי לא צפויה ברגע שלורה פוגשת את הגבר שאמור להיות בחייה.

החלומות של אמנדה ולורה הם עמוק בפנים זהים, געגועים לבלתי אפשרי, לעבר שנעלם או לאדם שלא הופך לעולם.