שלושת הספרים הטובים ביותר מאת חואן קרלוס אונטי

חסין האש חואן קרלוס אונטיליד מריו בנדטי y אדוארדו גליאנו, מהווים טריומווירט ספרותי מאורוגוואי המשותפת שלהם ועד לאולימפוס האותיות בספרדית. כי בין השלושה הם מכסים הכל, כל ז'אנר בפרוזה, בפסוק או על הבמה.

למרות שכל אחת מהן מציעה את החותם המסוים והדאגה הנרטיבית הזו (מעבר לתוויות הנוכחיות הניזונות מצירופי המקרים השטחיים ביותר של מקום או זמן כדי לנסות לאחד או לתקנן), זה גם נכון שהנסיבות המשותפות של המאה ה-20 נתונה לכאן ולכאן לעליות ומורדות פוליטיות וכלכליות מכל הסוגים בעולם שמטרתו גלובליזציה ושכפול כללי של כל משבר, זה שימש לעתים להרמוניה נושאית טבעית.

הנס האורוגוואי שגרם למדינה של שלושת הגאונים הללו להתבלט כמשגשגת ביותר עד אמצע המאה ה -29, החל לסבול עם המשבר של XNUMX ובסופו של דבר התמוטט עם שתי מלחמות העולם שלאחר מכן.

הדיקטטורה הצבאית של שנות ה -70 מצאה בשלושת המחברים הללו שלושה קולות ביקורת גדולים, שצונזרו בהזדמנויות רבות והוגלו כאופציה היחידה. הערות חיוניות משותפות המשקפות בספריו את רשמיהם השונים של מתנות היצירה הגדולות שלו כלפי ביקורת ועקירה.

אבל אונטי מצביע על חריגות קזואיסטית מסוימת. כי הוא היה הרבה יותר פורה עוד לפני ההפיכה בולדברי. מ-1939 ועד אותן שנות ה-70, התקופה שבה אונתי הצליח לכתוב את יצירותיו האינטנסיביות ביותר, עם הברק האקזיסטנציאליסטי הזה בין אלגוריות מרתקות מעירו המומצאת, סנטה מריה, אליה מגיעות דמויות ממרחבים אמיתיים אחרים, במשחק מראות שרק מעטים המחברים היו חוזרים עליהם בשליטה דומה.

3 הספרים המומלצים ביותר של חואן קרלוס אונטי

חיים קצרים

כל קוראי אונטי מניחים את גדולתה של יצירת המופת, של השמים ההם שהבריש המספר. למרות שאני לא אוהב להכליל, אני מאמין שאני לא טועה בכוונה לרמה שכבר לא הגיעה אליה בעבודות קודמות או מאוחרות יותר.

חואן מריה בראוזן ושטיין מתמודדים עם המשימה לסגור תסריט קולנוע. הסיפור המוזמן יתרחש בסנטה מריה. ושם חואן מריה מאתרת את הדמויות שצריכות להתעורר לחיים כדי סוף סוף להתחקות אחר הקשר של ההיסטוריה שלהן.

ולאט לאט משלב בראוזן את הנרטיב בחייו תוך שהוא מקרין את חייו על הנרטיב. הדו -קוטביות של הסופר גרמה לתסריט מורכב ומלא.

התירוץ של סנטה מריה להסתיר אשמה, שברון לב ופחד בין הרחובות שהומצאו. דמויות שלכאורה יש להן את המפתחות שפותחות את הדלתות למציאות של בראוזן ובראוזן שמרחיב את חלומותיו והדמיון הפך לתסריט כדי לאכלס תרחישים וחיים, כמו אותו חלום ישן לראות לאחרים לחיות ולהנות אושרם של אחרים, החניית ענייניכם במציאות הפכה בדיונית.

המספנה

כשאתה מדבר עם מישהו על אונטי, ולמרות האמור לעיל על יצירת המופת היותר אפשרית, קוראים רבים אחרים מצטטים קודם כל את הרומן האחר הזה. זה יהיה אחד התרחישים הניתנים לניהול שלו לעולם האפור שלנו.

במובן מסוים, זה נראה נואש לנסוע למקום בדיוני כמו סנטה מריה, שיכול להבריק בין שפע או אושר ולגלות בסופו של דבר את אותו עצב.

אבל זהו, כפי שכותבים רבים מעירים בהזדמנויות, עצב הוא מקור ההשראה הגדול ביותר. ריקבון ונוסטלגיה מחזיקים אותך בטירוף יצירתי כל עוד הם לא שוקעים אותך. ואונטי היה אמן במפגש ההוא של בדיה המחקה את התחושות העצובות ביותר בעולמנו.

דמויות שנעו על ידי אינרציה לא פרודוקטיבית בעולם שחוק. מספנות בעלות הדים של שגשוג החודרות את המצפון שקעו בתבוסה.

הפרידות

לאחר שהתגלה אונטי, כדאי לעצור ברומן הקצר הזה שיש בו אמירה כלשהי של אמת, עדות גמורה של המחבר. אונטי עצמו תיאר את היצירה הזו כמועדפת עליו אפילו, לפעמים. חייבת להיות סיבה.

הנקודה היא שגיבור הסיפור יכול להיות אונטי עצמו, כשהוא מחופש לכוכב ספורט לשעבר והגיע לעיירה הררית המפורסמת באיכויות המרפא שלה של שחפת.

דמותו המיוחדת, נוכחותו והתנהגותו המוזרה משכו במהרה את תשומת לבו של האחראי על התפקיד בעיירה. כדי להחמיר את המצב, הדמות הראשית מקבלת מכתבים מוזרים שכאשר הם עוברים בידיו של הדוור המסוים של העיר, כותבים בדמיונם את סיפורה העמוק ביותר האפשרי של דמות שבסופו של דבר מצאה מקלט בעמק השקט ההוא.

אולם קצרותו של הרומן הזה, הקצב המזג והרעיון של הדוור שהופך את קיומו של כל מה שמסביבו, מהווים פסיפס פטאליסטי על פרישתו של הגיבור וקיפאון החיים למרגלות ההרים.