פילוסוף לפי ייעוד ותואר, עיתונאי על ידי צורך תקשורתי וכותב לפי דאגה תרבותית. אם לכל זה נוסיף את זה חוסה פבלו פיינמן הוא גם כותב תסריטים לקולנוע, אנו מוצאים מעין עובדה תרבותית עם דאגותיו החברתיות והפוליטיות העוצמתיות שבאמצעותן הוא גם ניגש בסופו של דבר לחיבור כערוץ למחשבותיו נטועות יותר במציאות.
כשזה מגיע לנרטיב הבדיוני המחמיר, חוסה פבלו פיינמן צולל לתוך מין שחור עם רצון של מישהו שמבקש לחשוף כמה שחורות יש במציאות שלנו. מהספירות הגבוהות ביותר ועד לפרברים העמוקים ביותר, הכל בסופו של דבר נע תחת עלבון האינטרסים המזויפים. החזק ביותר בפירמידה האנושית, כיום, הוא זה שמסוגל לשרוד את עצמו ללא מוסר.
ככל שפחות מורל אתה יכול להגיע גבוה יותר. ורומן הפשע, למרות הקשר שלו עם הנרטיב הבדיוני, עוסק פעמים רבות בשקר העומד מאחורי ליברליזם, קפיטליזם, סיסמאות ונימוסים טובים. גילוי רומן הפשע כסוג של גינוי אינו דבר חדש. מכיוון שז'אנר זה שינה את ז'אנר המשטרה, התפקוד האפל של החברות מהווה את ההשתקפות הברורה ביותר של רבים מהרומנים הללו בין המשטרה לבין הקיצוניות השנייה של מותחנים ללא קשרים חברתיים או פוליטיים.
פיינמן כותב סוגים אלה של רומני פשע, אלה שמדברים על הילוכים ומנגנונים החורקים בתפקוד המכני של החברות שלנו.
3 רומנים מומלצים מאת ז'וזה פבלו פיינמן
פשעיו של ואן גוך
הניינטיז התקרבו לאלף החדש עם אי ודאות חברתית אך עם הילה מושלמת של מודרניות מנצחת. ארגנטינה של אותן שנים התרחקה מסכסוכים ישנים עם חובות ממתינים שעדיין אפשרו לשוטרים יורשים של דיקטטורות או שעדיין היו מסוגלים לשחזר צללים ופחדים.
הפחד הוא כלי שליטה מצוין, אך יש לו סחפים בלתי צפויים שלו בדמויות המתועבות ביותר. הרוע ברומן זה הוא גוף גיאומטרי של קצוות משתנים שבו אנו מגלים סוגים שמטרתם החיונית היא להפוך לרוצחים סדרתיים, אחרים שהתעללות היא זכות שנרכשה להם על ידי שנות התבוסה, והמסוגלים ביותר מתחפשים כמיטיבים לנצל טוב יותר. של הרוע. עולם מרושע ללא ספק לא רחוק כל כך בשנות ה -90 או עד היום.
הימים האחרונים של הקורבן
גבר מוכה צריך דם קר ויעילות מעל הכל. מנדיזבל רואה עצמו איש מקצוע גדול בתחום המתים על חשבון.
באותו לילה הוא נאלץ לחכות לרודולפו קולפה, תושב שכונת בלגראנו האמיד, מלא באנשים עם ביטוח בריאות פרטי ומוקף במרכזי קניות ושירותים מהשורה הראשונה. רודולפו עדיין צעיר למות בגיל 35, אך מנדיזבל בדרך כלל לא שואל על הסיבות לכל מטלה, יהיה מלוכלך לגשת לאדם שעומד להיפטר, ומעורר כל שמץ של ספק.
לילה אחד, כמו כל אחד אחר, התכופף מנדיזבל וחיכה לרודולפו שיגיע להודיע לו על שיפוטו הסופי ללא פסק דין. ובכל זאת הסוף לא מגיע. מנדיזבל ימצא סיבות רבות עוצמה לא לירות. בפעם הראשונה המקצועיות שלך תתמוטט לגמרי.
הגופה הבלתי אפשרית
לנושא האובססיה לזכייה יש תמיד יתרון קומי שיכול בסופו של דבר להיות טראגי. הסופר המבקש להיות מעבר לעיניו שלו, המשתוקק לנטוש את חוסר הנראות של שולחנו כדי להתעלות, נכנס לסתירה וקונפליקט שיכולים להוביל לשני הצדדים. ראשית, כי להיות סופר זה כתיבה (במקרה הראשון והאחרון)
הדמות בסיפור הזה מפסיקה לכתוב בשבילו, בשביל ההנאה או הרצון לספר משהו, ומנסה להגיע לקוראים דמיוניים המוקסמים מהדם והאלימות של רומני הפשע השחורים מאוד שלו. עד שבשלב מסוים הקליק הזה יתרחש, נקודת האל חזור שבה האובססיה הופכת את חייו לזירת ההצעות השחורות שלו ... אובססיה והזיות, כישלון וההצלחה הכי לא בריאה.
