זה היה רשמית דשיאל האמט שמקורו בז'אנר השחור. ועדיין, ריימונד צ'נדלר, בן זמננו עם האמט, היה תפקיד מהותי בהתפשטות הז'אנר הזה כנגזרת של המשטרה, עם ההשלכות העגמומיות ביותר של מה שהיה סוג חדש של ספרות שנקבע לחשוף מהבדיה את הפנימיות והכוחות של הכוח ואת העולם התחתון.
מאחר שז'אנר זה נולד בדחיית הספרות באותיות גדולות, נקרע כתת -מין מבושל שהוא אפילו הוצג באמצעות פרסומי "עיסה" זולים, הנצרכים על ידי שיעורי קריאה פופולריים. זה מה שיש בו ..., מה שהיום הוא ז'אנר שמחייה את הספרות ומציג כל מיני שבחים ושבחים בשוק הספרותי הכללי.
בגלל זה מחברים אוהבים האמט או צ'נדלר הם היו נחוצים, אחד כמו השני, כדי להשיג עקביות ולהראות שהמגמה כאן כדי להישאר. אפילו מבחינת סגנון, צ'נדלר השיג בולטות גדולה יותר מהאמט, היכולת שלו לשרטט את הדמויות שנעשו בשביל אמפתיה של הקוראים, האירוניה שלו והטון הרבה יותר אלים שלו ביחס לעלילות המפורשות יכולות להיחשב אבולוציה, פריצת שורה ראשונה ב המגדר, אבולוציה.
האמת היא הגעתו של צ'נדלר לספרות, לאחר 50 שנה הוא היה חייב להיות התייחסות למחבר החדש של השחור והפופולרי שהיה האמט, אך בגיל בוגר זה צ'נדלר כבר ידע לתת את חותמו האישי לז'אנר במקביל שהשתתף בו ישירות המראה שהיום Today שומר את הז'אנר הזה בצמרת.
הם אומרים שהז'אנרים האפלים ביותר מנצחים בתקופות אפלות לא פחות. היום אנו בוודאי עוברים את אחד המשברים של הציוויליזציה שלנו, השתקפות של מה שעבר על צ'נדלר והאמט במהלך שנות השלושים הקשות בארצות הברית.
הרומנים המובילים של ריימונד צ'נדלר
החלום הנצחי
פיליפ מארלו, דמותו הנהדרת של צ'נדלר, נולד כאן. רומן באמצע הדרך בין המשטרה לשחור. תוך שמירה על החקירה כמוטיב העלילה, ההיבטים המלוכלכים של עולם הפשע והקשרים שלו לשלטון מתחילים להתבלט בנושא של צ'נדלר.
יד ביד עם מארלו הסוררת אנו מטיילים בשאול התחתונים הטיפוסי של השלבים המנוצלים יתר על המידה בז'אנר. רומן בעל נקודת אותנטיות רבה, עם טריות זו של הז'אנר המתחיל.
הסתירות והפרדוקסים של החברה מתחילים לצוץ כמראה מעוותת של בדיה שבסופו של דבר שיקפה רבים מההתנהגויות האופייניות במקומות גבוהים. רומנים כאלה שימשו גם התעוררות של החברה המורדמת לצרותיה המחרידות ביותר.
הפרידה הארוכה
חברויות מסוכנות הן מה שיש להן, הן יכולות להוביל אותך לתהילה או לאומללות. טרי לנוקס הוא בחור אמיד, מוכר ונשוי באושר (הכל במישור הזה של המציאות שמראים מגזיני הרכילות לקראת אידיאליזציה של אישים מתורבתים בחברה שלו)
ובכל זאת בלילה שבו טרי לנוקס הופיע שיכור וגרר איתו את מארלו, אשתו נורתה בראשו.
הידידות אז בין טרי למארלו מוטלת בספק, עם התחושה הזו של סטנדרטים כפולים והמסכה שיכולה להיות לכל חבר. אם טרי הרג את אשתו ויצא לטיול ככיסוי או כדי לשכוח את המפלצת שיכולה להחזיק אותו יהיה משהו שמארלו יצטרך להבחין בין צללי האמת שיתמודדו איתו לאורך העלילה.
גברת האגם
רבים ממעריציו של צ'נדלר מדגישים את הרומן הזה כמיטב יצירתו. לאור הזמן שנדרש לכתיבתו, ניתן לשקול שיחסי זמן איכות היו יכולים לקבוע הכרה זו. האמת היא ששינוי הנוף יכול היה להיות הסיבה לזמן הכתיבה הארוך הזה.
זה כבר לא על הצבת מארלו באמצע סופת הוריקן שחורת עיניים המתקדמת בקרב החברה הגבוהה. במקרה הזה מארלו יורד לגיהנום של המעמדות הנמוכים, של הדמויות הכי אמיתיות ומוכרות ברחוב. אישה נעלמת מבלי להשאיר רמזים; נראה כי הסביבה הבינונית יותר שלה מסתירה את סוד הסיבות להיעלמותה.
