כמה סופרים בתחילת דרכם בבגרותם לעולם לא היו חושבים שהם הולכים להיות כאלה מזמן, כשעדיין לא כתבו כלום. תמורה לואיס לנדרו הוא התקדם בצורה יצירתית יותר לנתיבים מוזיקליים, הוא חזה עתיד רחוק מהספרות. אבל בדיוק כמו שקרה עם סנט פול, זה תמיד זמן טוב להתחיל להאמין, להתגייר מחדש. אולי זה היה עניין של גורל... העניין הוא שיום אחד לואיס לנדרו התחיל לאהוב ספרים כמו מי שמגלה מאהב תאוותן. ובתוכו הוא נותר נהנה מכל כך הרבה דפים שלא קרא עד אז.
ובכל זאת אין ספק שהעץ של הסופר המפורסם הוא לא משהו שאפשר לעבוד עליו. או שאתה עשוי מבפנים מחומר הגלם האצילי הזה או שהרכב כלשהו הופך לאגרומנט תפל של רסיסים שהופכים לאבק. העץ של סופר מלמד כיצד להסתכל על העולם אחרת, להתבונן בפרטים ולהעניק להם את גודלם ומשמעותם האמיתיים.
בחוויות שלפני שרבוטו הראשון על דף נייר, לואיס לנדרו החל לגלף עץ הגדל באופן טבעי במשך שנים, דווקא את שנותיו הצעירות שבהן כושר ההמצאה הבטיח הישרדות.
ומתוך החוויות הגאוניות שנאלץ לואיס לנדרו לחיות, הסופר המתהווה התווה סוגים אחרים של חוויות המוקרנות על נייר שטרם הורד. שם חיכה העץ לרגע שלו כדי לספר בספרים פרטיים חדשים את חייהם של טיפוסים השקועים בשגרה, של חלומות שבורים ופארסות, של טרגדיות כגון קומדיות וקומדיות עם ריחון טראגי של הונאה.
3 ספרים מומלצים מאת לואיס לנדרו
הפרדס של אמרסון
לאחר שהגיעו לשמי משרד הסופר (באופן הבלתי צפוי ולכן אותנטי), כל רומן חדש של לנדרו הוא תפילה עבור לגיון הקוראים הנאמנים שלו. בעצם (למרות שזה כבר אומר הרבה), כי זה מתחבר לחיים הממתינים האלה, הסיפור הזה מעולם לא חי והנשמה הזו מעולם לא תפוסה על ידי כולנו, שמתמסרים לקריאה בחיפוש אחר מראות שבהן נוכל לזהות את עצמנו. התקרבנו למטע של אמרסון באחד מאותם טיולי ערב נינוחים. מחכה שהיוצא דופן יפתיע אותנו בכל רגע...
לנדרו קולט את הזיכרון והקריאות של היקום האישי שלו במקום שבו השאיר אותם המרפסת בחורף. והוא עושה זאת בספר הבלתי נשכח הזה, אשר צמה מחדש בצורה מופתית את זיכרונותיו של הילד בעיירה אקסטרמדורה, הנער שהגיע זה עתה למדריד או הצעיר שמתחיל לעבוד, עם סיפורים וסצנות המתגוררות בספרים. באותה תשוקה ותאוות בצע מאשר בעולם האמיתי.
En הפרדס של אמרסון דמויות מהתקופה האחרונה עדיין מופיעות, אך נדמות שהן שייכות למרחוק אז, ומלאת חיים כמו פאצ'ה ובאולינג שלו באמצע שום מקום, נשים היפראקטיביות התומכות במשפחות כמו סבתו של המספר ודודה, גברים שקטים לחשוף פתאום סודות מדהימים, או חברים כנים כמו פלורנטינו וסיפריאנה וחיזורם החידתי עם רדת הלילה.
לנדרו הופך את כולם לזוגות של גיבורי ה- יוליסס, נולדי הדמויות ברומנים של קפקא או סטנדל, ובחברים של ההרהורים המבריקים ביותר על כתיבה ויצירה בתערובת ייחודית של הומור ושירה, של עוררות וקסם. קשה שלא להרגיש מועבר לסיפור שסיפרה השריפה.
סיפור מגוחך
התיאור של כל סיפור אהבה באותיות רישיות, בין אם עדכני או מרוחק, עשוי שלא להיות שונה כל כך בהיבט הרומנטי שלו. כי רומן רומנטי של הטרנסצנדנטי, כפי שאני לא אומר שום קשר לז'אנר הורוד, מספר לנו על רגשות שאי אפשר להגיע לשיא בגלל מצב חברתי, התפרצויות מלחמה או חריגים אחרים.
השאלה היא איך מחליטים? לואיס לנדרו בהזדמנות זו, להביא מבט חדש על אהבה, על חיזור, על ההתחלות שבהן כל אחד מחפש את מקומו במשפחות פוליטיות פוטנציאליות עם הטוב לכאורה והמתים הקבורים במרתף של כל בית... מרסיאל הוא תובעני איש, עם מילת מתנה, וגאה בהכשרתו האוטודידקטית. יום אחד הוא פוגש אישה שלא רק מרתקת אותו, אלא שמפגישה את כל מה שהיה רוצה שיהיה בחיים: טעם טוב, מיקום גבוה, מערכות יחסים עם אנשים מעניינים.
הוא, שחושב טוב על עצמו, הוא למעשה מנהל בחברת בשר. היא, שהציגה את עצמה כפפיטה, היא סטודנטית לאמנות ושייכת למשפחה עשירה. מרסיאל צריך לספר לנו את סיפור האהבה שלו, את פריסת הכישרונות שלו כדי לכבוש אותה, האסטרטגיה שלו להדיח את המחזרים האחרים ובעיקר מה קרה כשהוזמן למסיבה בבית אהובתו.
גשם נאה
ברומנים של לואיס לנדרו אנו תמיד מוצאים את הברק הבהיר ביותר של כל דמות שנבנתה בקפידה, מתוך כוונה להגיע לעומק הווייתו. כל ספר לנדרו חדש הוא הצגה מעמיקה של גיבור שחולף ליד הספה שלנו כדי לחשוף את כולנו.
סיפורים מבפנים החוצה, על החלק הפנימי שמעולם לא באו לידי ביטוי אנשים במסכות הכלליות ושמשמשים לאמפתיה זו של התמהוניות והטיפשות שלנו, של החלומות והרצונות שלנו, אחרי הכל, כל זה משותף כבני אדם שאנו נמצאים מולו הבדלי הנסיבות המוצגים בפנינו.
ובזה הרומן "גשם יפה" נסיבותיו של גבריאל מובילות אותנו אל המרחב המוכר, אל אותו מרחב מוזר המשתנה ומתייחס לכל חיינו, לתא החברה המודרנית (כפי שתיאר פילוסוף כלשהו). גבריאל, אורורה, סוניה, אנדראה, הורסיו מסתובבים סביב האם האוקטוגנרית שרק רצתה לראות אותם ביחד. אבל לכל אחד יש את הסיבות שלו לאכזבה, לתחושות אשמה, טינה ובגידה.
ללא ספק, למרות תחילתו המאוחרת של ייעודו הספרותי, לנדרו אסף את הצטברות התחושות והפרספקטיבות שכל כותב טוב צריך בכדי להפוך למספר הפך לכרוניקן, המסוגל לסנתז מהבדלי הילדות והבגרות שבסופו של דבר יוכל להתרחק לאלה שהרכיבו בעבר את האחדות הבלתי ניתנת לשבירה.
אורורה היא בהירות האור, המסוגלת להזדהות עם כולם, אולם לא מצליחה למצוא מקום מפגש בין אחים שרק ממתינים לאי -התאמה לקפוץ כדי להתאושש מריבות ישנות. גבריאל, שתמיד ניסה לקחת את ההובלה, אינו מוותר במאמציו לעשות טשטוש לשחזר את מהות האחווה המלאה בסצנות של חילוקי דעות שיופיעו שוב עם אותו טפטוף ראשון משמים שחורים יותר ויותר.
אולי זה רק כפיית פגישה שמובילה את האם לחשוב שלא הכל היה לשווא, שהמשפחה השבורה יכולה לפתוח אופקים חדשים כשהיא לא שם. אבל לכל אח יש משהו מאוד מעניין לספר לנו, כמו שאמרתי, בזמן שאנחנו מקשיבים להם כמו פסיכואנליטיקאים, מנסים לחבר פאזל מינימלי אמיתי מתוך סכום של סובייקטיביות שמעוררות את התחושה שההתפרצות בקושי יכולה להחלים כמו פצע נקי. ואז המפגש המחודש מסתכם בחשבון חדש עם סוף בלתי צפוי.
רומנים מומלצים נוספים של לואיס לנדרו ...
הפונקציה האחרונה
הטוב ביותר הוא הפונקציה האחרונה. בחיים, כמו בקרקס, כל אחד נותן את המיטב כשהחיים עומדים להתרחש בין תרועה לחגיגיות. והציבור מעריך זאת בתחושת נוסטלגיה דומה. קסם מתרחש בין הנטייה של כולם. מה שקורה אז הוא שהחיים הופכים לבדיון, לחלום, עד שהם מרגישים כמו מגע שנותן לך עור ברווז.
קבוצה של חברים בדימוס עדיין זוכרת את אחר הצהריים של אותו יום ראשון בינואר 1994, כאשר טיטו גיל בוגר הופיע בבר ובמסעדה של העיירה, בסיירה דה מדריד. הם זיהו אותו בזכות קולו המופלא. השחקן המפורסם, ילד הפלא, ההבטחה התיאטרלית הגדולה שכמו ניצחה על בימות הבירה, או אולי חצי העולם, חזר למקום הולדתו.
אולי בחיפוש אחר ידועים, טיטו גיל יציע בקרוב נציגות קולקטיבית נהדרת שבאמצעותה ניתן להחיות את התיירות ולמשוך אנשים. זו תהיה ההזדמנות האחרונה להימנע מהתרוקנות הדרגתית. נראה שאף אחד לא מתנגד, אבל הם צריכים שחקנית מצוינת שתיתן לו את התשובה. באותם דייטים, פולה, אישה שראתה את חלומותיה נמחצים משגרת העבודה, לוקחת את הרכבת האחרונה באטוצ'ה ומתעוררת, מבלי לדעת זאת, בתחנה של עיירה לא מוכרת לה.
בקסמו של סיפור קולקטיבי בעל פה, ב"הפונקציה האחרונה" לואיס לנדרו שוב מענג אותנו בקסם של סיפור ודמויות שנראות כאילו יוצאות מהערפל ועולות לבמה כדי להרגיש שעברו שינוי. סיפור אהבה בלתי צפוי, ומספר אינסופי של דמויות משנה הומוריסטיות ומעוררות הערצה שמגיעות לשיא בתוצאה מופתית.
חיים משא ומתן
ההשלכה של הסופר המנוח הזה היא בלתי נדלית. עם כל רומן חדש, לואיס לנדרו דואג להכיר לנו דמויות בלתי נשכחות. בהזדמנות זו אנו נהנים מהחזון המיוחד של עולמו של הוגו באיו, לוזר משוכנע שזה לא מקומו. נוכל שמחכה לתכנן את תוכניתו המושלמת להימלט מהתיווך החברתי שבו נחנק קיומו. באמת יכול להיות שלכל החששות שלך יש שורשים עמוקים בעבר שלך, בקונפליקטים שבקושי התגברו עליהם. אז לדמיין, הקרנת חייו לעתיד טוב יותר מקל עליו. הפנטזיה משרתת אותו כדי לשכנע אחד את השני ולהונות את עצמו לגבי חלומות בלתי אפשריים.
המרפסת בחורף
אם יש שם עיר מעוררת וייחודית, זהו אלבוקרקי. מבלי שהייתי שם, ההגייה שלו מזמינה אותי לחשוב על אבות האב, הקסומים, בשם סצנה אחרונה, ספרותית או קולנועית. שיטוטים שיש לאחד ...
הנקודה היא שבביוגרפיה הבדיונית הזו (כפי שכל חיבור של זיכרונות הוא בדרך כלל) לואיס לנדרו מספר לנו על העולם החדש, בין הטרגי למטריד, שאובדן אביו נועד עבור ילד. זה עוסק בלואיס לנדרו כדמות והאמת היא שכתיבה על עצמך עם גוונים רומנים חייבת להיות תרגיל מפותל רגשי לפעמים ולפעמים פתוחה לקבר פתוח.
העניין הוא שסיפורו של הסופר שלא ידע שהוא הולך להיות סופר הוא בדיוק אודה לאלתור ההישרדות, לחיפוש אחר עתיד בעיר הגדולה, לתקווה כמחר פשוט או כ עבודה קטנה עם מי שיכול להתקדם. אבל לנדרו גם מספר לנו על כוונתו הבוהמיינית של הגיטריסט המתהווה לתאר בצורה מופתית את התרחיש השלם של ספרד בין הדחקה לכוח החשאיות של החופש.
משחקי גיל מאוחר
אם ב-Negotiable Life יוצג בפנינו הוגו באיו המחויב לתוכנית האב כדי להימלט ממצוקותיו, במשחקי העידן המאוחרים אנו סוף סוף מוצאים את הדמות שעברה שינוי, האבולוציה הקפקאית של תסכולים עולמיים. גרגוריו, במקרה מוחלט ורצון איתן להימלט מהקונכייה העצובה שלו, הופך לפארוני, דמותו המומצאת שאיתה הוא מסדר עולם דולף לכל עבר.כותרת הרומן מתייחסת לאותה הונאה עצמית של מתבגר שבכל כך הרבה הזדמנויות , הוא ממשיך ללוות את המבוגר הנעול בהתגשמות בלתי אפשרית.
עבור גרגוריו קשה לקבור לנצח חלומות נעורים ישנים. היכנעות להם יכולה להפוך אותו לבבואה הגרוטסקית של מה שהוא רצה להיות ומה לא היה, סוג של סיפוק מזוכיסטי שלא מוציא אותו מהמציאות הקשה אלא מוביל אותו לרגעים אקסטטיים של פנטזיה עם גיל האמונה. כי גיל, מישהו בינוני כמוהו, נחוש להרהר, כמו סנצ'ו פנזה, בדמות המהוללת בשריון זוהר.
סיפור מקסיקני מודרני על פארוני שמעורר צחוק וגם מדיטציות עשירות, ושהוא יכול להסתיים רק כדרמה שמצפה את כל השקרים הנלקחים כדרך חיים.
