מי עוד הכי פחות יודע משהו על החיים והעבודה של הסופר חואן חוסה מילאס. כי מעבר לקריירה הספרותית הענפה שלו, מחבר זה מפואר כבעל טור ופרשן רדיו, שם הוא מופיע בצורה מושלמת. כי למרות שזה אולי נראה סותר בעולם הספרותי, שליטה בשפה המדוברת היא לא תמיד סגולה של סופרים, שנראים כמו דגים מחוץ למים או שמונעים על ידי עליונות אינטלקטואלית כביכול, או שאינם הופכים את ההומור לכלי היומיומי שלהם. ... אלף ואחת סיבות.
והאמת היא שקריאה אל חואן חוסה מילאס, בין עושרו היצירתי, שניתן לנחש כבר בספרו האוטוביוגרפי המעשי הסיפור האמיתי שלי, אין חשד שאתה יכול לפגוש טיפוס שוחח כי הפרוזה שלו יכולה לכסות הכל בשפע מספיק כדי שלא יהיה לו יותר מה לספר. הגישות שלו הולכות דווקא מבחוץ פנימה, מהעולם ומהאופן שבו הוא מסונתז בפנים ברגע שחוצים את החושים.
אם רמבל בצד, אני אמשיך עם הרשימה שלי 3 רומנים חיוניים מאת חואן חוסה מילאס שראוי לכבוש את האולימפוס הספציפי שלי. למרות שבמקרה של מחברים המסוגלים לתחכום כרקע משקיפות נושאית, הטעמים יכולים להיות מגוונים מאוד...
3 הרומנים המומלצים המובילים מאת חואן חוסה מילאס...
הבדידות הייתה זו
כותרת מאוד מוצלחת להתייחס לדברים רבים שבהם עוסק הקשר בסיפור מאוחר יותר. מהי בדידות כאשר אנו מאושרים? האם אנו מתעלמים מכך או מכוונים אותו במכוון עד שהוא מגיע אלינו?
בדידות היא היעדר אנשים שממלאים את חייך. בדידות היא טלפון שבו אף אחד כבר לא עונה, או בית ללא קולות, או מיטה ללא נשימות משותפות. הבדידות באה לידי ביטוי באכזריות כלפינו, ישויות רציונאליות שאינן מסוגלות להבין את מה שכבר לא קיים לנצח, ותמיד זהו מועד אחרון שנקבע גם לנו.
תרגיל נפלא בהתבוננות פנימית באמצעות אישה שהגיעה לאותו רגע של שאלות ללא מענה בסביבה חברתית משתנה, שלא מחכה לאף אחד. אבל אולי הרגעים האלה תורמים למחיקת מה שנשאר מחייך. כבר לשים לב, בידיעה על העצב אתה יכול להמשיך להצביע ולהניח בצד את מה שעושה אותך אומלל.
בדידות הייתה זהו סיפורה של אישה שמתחילה, לאחר מות אמה, מטמורפוזה איטית לקראת השחרור באמצעות חניכה כואבת. מבטו ההומאני יותר ויותר של בלש והניכור המתקדם של בעלה יהיו מרכיבים חיוניים בנתיב השלמות הזה.
ניחן בכישרון סיפורי שיודע להפוך את היומיום לתחילת המצוקה, מציע חואן ז'וזה מילאס לנו כרוניקה קרועה של חיי היום, שבה לא חסרה השתקפות של גישותיהם של מי שאחרי מיליטנטיות שמאלנית, החליפו את האידיאולוגיה של כרטיס האשראי.
רק לעשן
השתיקות הישנות, בלתי ניתנות לשחזור כדי להטעין אותן במילים שיכולות לשמש פלצבו. באותו אופן כמו בדג הגדול, הסרט הנהדר ההוא של טים ברטון, קרלוס, הבן, מגלה מחדש את האב שהכל היה פעם אי הסכמה איתו. ובהזדמנות זו יש גם מפגש חיסכון. אמנם הכל קורה בצורה פחות מתאימה לריפוי פצעים כי האב כבר לא שם, אבל הכתבים שלו נשארים ודרך לראות את העולם מפוטנציאל טרנספורמטיבי חדש עבור קרלוס.
ביום בו מלאו לו שמונה עשרה, קרלוס מקבל מתנה מוזרה: הבשורה שאביו, שמעולם לא הכיר, נפטר והשאיר לו בית עם כל מה שיש בו וחיים לא ידועים להציץ לתוכם. בוחן את שרידי הקיום שנקטע בפתאומיות, הוא מוצא כתב יד המספר סיפור של אהבה סודית, של ילדה ופרפר, של חברות ושל מוות. האם זה וידוי אמיתי או בדיה?
קרלוס, שעומד להתחיל את לימודיו במנהל עסקים וניהול, מבין שאביו היה קורא רעבה. בחדר השינה של הבית ההוא שאט אט הוא מכין לעצמו, ליד המיטה, הוא מגלה ספר ששובה אותו: סיפורי האחים גרים. הילד שוקע בקריאת הסיפורים הללו ובמקביל מתחיל בתהליך חיוני המקרב אותו לאביו ומלמד אותו כיצד לנווט באותם גבולות בלתי נראים המפרידים בין מציאות לפנטזיה ושפיות לשיגעון.
ברומן קליל מתעתע זה, חואן ז'וזה מילאס חוזר לכמה מהנושאים המייצגים ביותר של הנרטיב שלו, כמו זהות, פיצול, השקעים האפלים ביותר של המציאות היומיומית - אלה שבהם היוצא דופן חבוי - ואבהות, תוך חיבור שיר הלל ל הדמיון והכוח הטרנספורמטיבי של הספרות.
אובייקטים קוראים לנו
הדחף לכתוב סיפור נולד מתוך רעיון שמתחנן לצאת. כתיבת סיפור היא סיפוק אוניאניסטי של כל מחבר.
קבוצת סיפורים היא התרת כל אותם רגעים ייחודיים המסתיימים ברעיונות על נייר. כאשר אתה מגלה שיש אחדות נושאית מסוימת בין כולם, אתה חושב שאתה באמת חי רומן סדרתי במוח היצירתי שלך ...
קופסת גפרורים המאירה חלל מהעבר; ילד אשר בחדר החדשות חייב לבחור בין להרוג את אביו או את אמו; אבא שאינו מבין כמה מעט חיבק את בנו עד שהוא מאבד זרוע ...
הכרך מחולק לשני חלקים עיקריים: "המקורות", העוסק בנושאי עבר וילדות, ו"חיים ", סיפורים בכיכובם של אותן דמויות או חדשות אך כבר בבגרותם.
חואן חוסה מילאס הוא אמן למרחקים קצרים. סיפורים אלה מהווים את ההשלמה האידיאלית לכל דיאטה ספרותית, בן לוויה מושלם לטיול. יש להם במשותף את הכתיבה המהירה והמדויקת, ההפתעה, ההומור, חוסר השקט, אותו מגע חלומי המאפיין כל כך את הנרטיב המתעורר של הבלתי משתווה. חואן חוסה מילאס.
ספרים מומלצים נוספים מאת חואן חוסה מילאס
מה שאני יודע על הגברים הקטנים
חואן חוסה מילאס הוא סופר עמוק אך בעל דמיון, הוא מנצל את דמיונו הפורה בכדי לכתוב את האקזיסטנציאליזם המועבר למרחבים חלומיים. והרעיונות חוזרים ומציבים צומת אישי אמיתי אצל הקורא. כתיבה וקסם.
שגרת יומו של פרופסור באוניברסיטה מוטרדת מהשיבוש של העתקים אנושיים מיניאטוריים מושלמים הנעים בקלות בעולם הגברים.
יום אחד, אחד האנשים הקטנים האלה, שנוצר בדמותו ובדמותו של הפרופסור, יוצר איתו קשר מיוחד ומגשים את משאלותיו הבלתי ניתנות לתיאור.
בספר זה, האקדמאי מספר את אחרון המפגשים הסודיים האלה, שהם גם האינטנסיביים והמסוכנים ביותר, כי בנוסף לברר היכן הם חיים, אילו מנהגים יש להם וכיצד הגברים הקטנים האלה מתרבים, הוא מתערב בעולמם הקטן. בעוד שהחיים ללא עכבות הופכים את שלך לסיוט של ממש. תחשוב על זה שנייה: האם תוכל לסבול לראות את כל משאלותייך מתגשמות?
טיפש, מת, ממזר ובלתי נראה
אין ספק, היציבה משתרעת על הפתולוגי. מהרשתות החברתיות כאסמכתא קבורה, אנו מגלים את עולם ההופעות הזה מסומן מתמיד בזמנים הנוכחיים הללו. בין הסרקזם החומצתי לריאליזם העז תחת הטרומפ ל'איל הקיומית של רבים מאיתנו, מילאס מפשיט אותנו בעירום באומללות הבלתי ניתנת לתיאור. האומללות האלה שבגינן כדאי להעמיד פנים ולשקר בכל מחיר, אפילו להגיע להיפרבולית...
מנהל בכיר הופך למובטל ומחליט לבנות מחדש את חייו בנפרד מכל הסובב אותו, כשהוא סומך על דמיונו כבעל בריתו היחיד. מכאן ואילך, ומתוך הסרקזם הגדול ביותר, הוא יחיה כל אירוע יומיומי כהרפתקה פנטסטית.
הגיבור יוצר עולם משלו, לפעמים הוא עצמו, לפעמים מעמיד פנים שהוא מישהו אחר, אחר פועל בחוצפה ובגיבוי של הטירוף השפוי ביותר.
משחק מרגש של מפגשים ואי הסכמות עם אהבה, בדידות, מין, חברות, חיים ומוות, בקיצור. הרבה יותר מרומן טיפש, מת, ממזר ובלתי נראה זו גם ביקורת על החברה שלנו, שחוברה יחד בשפה ברורה ומבריקה.
החיים לפעמים
En חואן חוסה מילאס כושר ההמצאה מתגלה מהכותרת של כל ספר חדש. בהזדמנות זו נראה כי "חיים לפעמים" מפנים אותנו לפיצול זמננו, לשינויי הנוף שבין אושר לעצב, לזיכרונות המרכיבים את הסרט אותו אנו יכולים לראות ביום האחרון שלנו. שיקולים שונים שכבר מזמינים אותך לקרוא כדי לגלות במה מדובר.
והאמת היא שבתפיסה זו הגובלת בין סוריאליזם לניכור, מילאס מתבטא בספר זה כמורה שלוקח אותנו באופן טבעי, מהיומיום, דרך המנהרות התת -קרקעיות של המציאות שלנו. ברגע שאנחנו מתחילים לקרוא, אנו מגלים את מילאס עצמו מתהלך בין דפי הרומן הזה עם קצב הבלוג החיוני שלו. וכמעט כל מה שמסופר נשמע לנו, הוא ניגון דומה לזה של חיינו, לזה של כל חיים.
תחפושת השגרה הופכת את ההתנהגויות שלנו, את הדרך שלנו להתמודד עם הנסיבות ולהתקשר ביניהן. ואז יש את הנחישות, הרגעים הקריטיים שגורמים לנו למקם את עצמנו על מטוס אחר מאשר החציון, מבלי לדעת כיצד להגיב, ללא הנחיות או התייחסויות. החיים מפתיעים יותר משאנחנו יכולים לחשוב, העולם שלנו דורש שנצא החוצה ונחשוף את עצמנו, כך שנפגין איזו נשמה שולטת בנו. ומילאס אחראי, בפשטות לכאורה של יומן, על חשיפת עד כמה חוסר השליטה יש בחיינו הנשלטים כביכול.
ומשם, מחוסר השליטה, מהתרשמות החיים האנרכיה ששוררת לבסוף ברגעים טרנסצנדנטיים, העיתון בסופו של דבר תוקף אותנו לקראת הרעיון של טרנספורמציה מטרידה. הסוריאליזם הוא בחלקו ההלם, הרעיון יוצא הדופן של למידה כאשר אנו חושבים שכבר למדנו הכל.
זה אף פעם לא מזיק לגלות בספרות את הכוח של הבלתי צפוי שכמו הוריקן, אחראי להסיר הכל, להפשיט את המשמעות, להעביר את החלקים כדי שנוכל להבין מחדש אם הדברים נכונים כך או שהם כן שטות מוחלטת. הדבר היחיד שבטוח הוא שהכל תלוי, כמו שהשיר היה אומר. אתה יכול להיות מופתע או מבועת, אתה יכול לפעול, להציע את עצמך למשחק או להיכנע למלנכוליה של מציאות חדשה שאיתה כבר אי אפשר להתחבר.
שאף אחד לא ישן
בנאומו, בשפת גופו, אפילו בנימתו, מתגלה הפילוסוף חואן חוסה מילאס, ההוגה הרוגע המסוגל לנתח אותו ולחשוף הכל בצורה המרמזת ביותר: בדיה נרטיבית.
ספרות עבור מילאס היא גשר אל אותן תיאוריות חיוניות קטנות, המתקרבות לכל כותב בדאגה. ודמויותיו בסופו של דבר מאירות בדיוק בגלל העומק הפסיכולוגי ההוא שקוע בכולנו כקוראים. כי הנסיבות מגוונות אך הרעיונות, הרגשות והתחושות תמיד זהים, מגוונים בכל נפש שמרגישה, חושבת או מתרגשת.
לוסיה היא אחת מאותן דמויות ענק של מילאס, שלפתע מתמודדות עם החלל, ומגלות בו שזה לא כך. אולי המרחב הכבוש הזה, עד לרגע שבירת חיי היומיום, היה רק ארון סגור, מלא בבגדים ישנים וריח כדורי עש.
כשהיא מאבדת את עבודתה, לוסיה מגלה שהגיע הזמן לחיות או לנסות. לאחר מכן הסיפור רוכש את אותה נקודה חלומית לפעמים, את הפנטסטי כטיעון של המחבר להתחבר למי שאנחנו באמת, מעבר לאינרציה היומיומית, למוסכמות החברתיות ולסטנדרט.
לוסיה זורחת כמו כוכבת חדשה, היא מתקרבת לעברה במלנכוליה אך היא מחליטה להחזיר את זמנה להיום. על סיפון המונית שאיתה יעבור בערים בחייו או ברצונותיו, יחכה לנוסע עימו שיתף מפגשים חולפים ומיוחדים, ויחכה שהקסם הזה שידחה השגרה יתממש.
החיים הם סיכון. או שזה צריך להיות. לוסיה מגלה, בחרדה זו שהיא למצוא את עצמה מחוץ למנגנון המהותי של החברה, שבדידות מפחידה, ואפילו מנוכרת. אבל רק אז תתעמק לוסיה במה שהיא, במה היא צריכה ומה היא מרגישה.
לא עוד תחושות נפוחות, אין אינרציה עיוורת. רק היסודות באמת יכולים להפוך את לוסיה למשהו. אהבה במהותה מתחילה ממני, מעכשיו ומה שיש לי לידי, כל השאר הוא מלאכותי.
מסע החיים הפנטסטי של לוסיה בסופו של דבר מפיל את כולנו, עם היבט נקמני של פחד כתחילת מרד, של בדידות כנקודת נגד הכרחית להערכת החברה.
לוסיה מייצגת מאבק פנטסטי בין מה שאנחנו חושבים שאנחנו מרגישים לבין מה שאנחנו באמת מרגישים במגרש ההוא הטמון בהמון מנהגים, נסיבות והגנות.
תודה על ההמלצה. שימושי מאוד. אגב, התגנבת לשעה להשליך.
תודה!! כבר אכלתי את ה- h עם תפוחי אדמה בלי לסתום או משהו. חה חה
יצירות מאת חואן חוסה מילאס