מהתסריט ועד הכיוון לתקיפת סוף סוף עולם הספרות עם המטען המסוים של מעבר כה פורה. דוד טרובא הוא כבר אותו סופר שאולי מעולם לא חשב שהוא עיתונאי בהכשרתו ותסריטאי לפי ייעודו. אבל ספרים מגיעים כך, מידיהם של מספרי סיפורים שבסופו של דבר מחפשים רק את המדיום הנכון בזמן הנכון כדי לשדר אותם.
El סופר ומחבר דיוויד טרובה כיום, ברגעים רבים, הוא עדיין התסריטאי המשלים את הדמויות בסיפוריו עם שלל מחוות ודיאלוגים מלאים בחיי מי שבאמת רואה כל סצנה. אותו היבט של השתקפות שהחיבור מעניק גם בסופו של דבר מאמץ נקודה חיה בביקורת או בגישה האידיאולוגית שלה.
הנקודה היא שב- הרבגוניות המובהקת של דוד טרובה, במיוחד בדיוני, אנו תמיד מוצאים מונה חיים בשיקולו הרחב ביותר.
נחוש להגדיל את הסיפורים הפנימיים, להפשיט נשמות ולחשוף קונפליקטים שתמיד מופיעים בעולמנו, מהמוכר לרגשני, עם גיבור של רגשות אנושיים גדולים מאוד כמו אשמה, פחד או אהבה שבסופו של דבר מסוגלים לנתב הכל כאשר היא נראה לאבד כל שכל או מחויבות קיומית.
3 הספרים המומלצים ביותר של דוד טרובה
הנהר זורם מלוכלך
הביבליוגרפיה של דוד טרובא כבר משתווה לפילמוגרפיה שלו. וכי בקולנוע הוא היה מול המצלמות ומאחריהן בהזדמנויות שונות מאוד. עניין של לדעת איך לעשות. אם מחבר זה מסוגל להגיע עם סיפוריו בפורמטים שונים ומפריזמות שונות מאוד המגיעות עד החיבור הסוציולוגי עם יצירתו עריצות ללא עריציםכך ששינוי הרישום המוכרז הזה לא ממש מפתיע כל כך והוא היה צפוי במרשמים חדשים עם יכולתו המוכחת.
זה נכון שכמו בהזדמנויות רבות אחרות, בנהר הזה שהולך ומלוכלך, Trueba מחפש בקרוב חיקוי, קריצות, צורות חיבור עם דמויות מאוד מוכרות והגדרות שכולם מבקרים בהן. במקרה זה משהו אוניברסאלי כמו ילדות. בלעדי מבחינת הפרט כפי שהוא כל כך דומה בכלליות המקרים, טום ומרטין משוטטים בשטח ההפקר של 14 השנים, אותה הקדמה לבגרות שבה החוויות הראשונות מופיעות בעוצמה. ימים בהם כל ילד חבל הליכה על החיים, על סיפורים ישנים, על המציאות הקשה המתנשאת, וכל זאת באנרגיה הבלתי נשלטת של שינוי הורמונלי.
שני החברים הולכים לחיות את החוויה המשבשת הזו, נניח קלאסי ביצירות נהדרות אחרות כגון סליפרס o נהר מיסטי. רק לספרדים, כמובן. וההנחה המתקדמת הטבעית של הצד המר הזה של החיים מתפוצצת על מצפונם של כמה ילדים שאנו מלווים בהתפרצות זו. בחוכמה, דיוויד טרובה מוסיף קצב זריז. מתח העולה מהחיפוש אחר הנערים אחר ההרפתקאות, בתקופה ההיא, בעידן שבו גן העדן של הילדות מאבד את חסדו.
וכמובן, ואז מופיעה הסכנה, התרחישים הלא נכונים, הבחירות הרעות בחיפוש אחר סיכון ללא כל הגנה, על מה מדובר, הבחירות הרעות כשהן הופכות לבלתי הפיכות. כשאתה יודע שהעתיד יהיה טעון אשמה וחרטה על הדמויות על עצמן כשהיו ילדים בחיפוש אחר משהו אחר.
Danae היא דמות מגנטית עבור שניהם, נערה שתפעיל את ההד העוצמתי של הטענה. וברגע שטום ומרטין ייכנסו לחייה של הילדה, עם אביה המרושע, התוצאות יהיו בלתי צפויות. התמימות יכולה ללכת לאיבוד באלף דרכים, בהרבה מובנים. טום ומרטין החליטו לעשות את הצעד לבגרות מתוך אותה תחושה מעורפלת של חוסר היכרות עם חוסר הכרה. כמה שנים אחרי אותם חג הפסחא בעיר, הקול של אחד משני החברים יביא לנו חשבון טוב על כל מה שקרה. שום דבר שאינו יכול לקרות כאשר נער נתקל בפחד כאתגר ונקלע לתוכו מבלי לפקפק לרגע ששום דבר לא יכול לקרות לו.
ילדים יקרים
זהו רומן מצחיק כמו ארוחת ערב עם חברים, אך כוחני כקרס לכבד. חלק מהסתירה הזו מכילה את גיבורו, בסיליו, שאויביו כינו אותו היפופוטם. כינוי, שעם 119 הקילו שלו גורם לו לשמוח: הוא אולי שואף לדממה השקטה של אותה חיה, שיודעת לחכות לאירוע שלה, אך נמשכת גם מהטבע העז שלה, האינסטינקט האגרסיבי שלה, האינטליגנציה הפלילית שלה. אז כשהציעו לה לעזוב את הפנסיה השלווה לכמה שבועות כדי ללוות את אמיליה תומאס, מועמדת לנשיאות, בסיור הבחירות שלה, החיה שבתוכה נמתחת ומתנהגת.
לאורך מסע שייקח אותו לכל מיני ערים ועיירות בספרד, משימתו תהיה להעמיס את נאומי המועמד בדינמיט, לרסס בנזין דיאלקטי על יריביו ולהצית את כל אשר בדרכו. וזה שבמשחק הזה התחרות היא המעטה: הדבר המקובל היחיד הוא לנצח. לנצח, לנצח ולנצח.
דיוויד טרובה כתב רומן בלתי מסווג, המתאר את עולם הפוליטיקה וחדר האחורי שלה עם עין גדולה לסאטירה והתבוננות נטולת משוא פנים. במסע בין קומדיה לדיוקן הטבעי באמצעות שזירת מערכה פוליטית, שאיפות בלתי מתוארות, הטעיות, חצי אמיתות, שקרים בוטים, מתחים נסתרים וקונפליקטים של החיים הפרטיים שאולי עדיף לא לראות את האור מגיח; בחוד החנית של כל אלה, גיבור גדול מהחיים, שנא על ידי חלק ושונא אחרים, ושבמקום לתהות בייסורים אם כוס החיים ריקה למחצה או חצי מלאה, החליט מזמן לשתות אותה באחת לגימה. מוצף ונועז, תוסס וישיר, ילדים יקרים היא אוטוביוגרפיה של רמאים המייצגת צעד נוסף קדימה באחד המסלולים הרומאנים המוצלחים ביותר בספרותנו.
אדמות חקלאיות
נראה שדיוויד טרובה הבדיל את התסריט של סרט שטרם פורסם, סרט כבישים שעשה את הדרך ההפוכה של תהליך הספר-טיפוסי, אך כמובן שרק במאי קולנוע יכול לעבור תהליך זה בכיוון ההפוך- ספר וגם זה יוצא טוב. למרות מידי פעם.
אולי בקרוב נראה את סרט הכבישים ההוא על אותו כרכרה שהרומן מציג בפנינו, שם בן מלווה את אביו כדי לתת לו אדמה. בחור יחיד. העובדה שליוו את אביו להלווייתו, ממש במרכבה, יחד עם נהג יחיד המציע לו את מגוון השיחות הכי לא מתאים עבור מישהו מהאיגוד שלו, מתחקה אחר הרעיון הזה של דניאל כבחור עם המתנה עבור מצא את עצמך הגרוטסקי בכל הנסיבות, כי אנשים מסוג זה קיימים.
דניאל זה, כמו כל דניאל בעולם, נע בחיפוש אחר תמיהה, עצבנות של עמימות ובסופו של דבר מוצא הכל ביחד. אולי נראה שדניאל הוא בחור כאוטי ומוזר, בוודאי כבר תדמיין בו שחור, חורג. הומור, חומצה. אתה לא טועה בכלל.
אבל הטוב מכולם הוא שהמפגש עם דניאל, ביקום המיוחד הזה כמו שהוא מושך את הבחורים הדנים, בסופו של דבר מגלה לך את חסד החיים בין אכזבה, שמחת החיים בין אי סדר, האהבה בין הסיכוי והמילים הטובות ביותר בין אקורדים של מוזיקה.
עבודות מומלצות אחרות של דוד טרובה ...
יודע להפסיד
אין ברירה אלא ללמוד כיצד לעשות זאת, להניח שזה יכול לקרות, כי כישלון יכול להופיע בצורה של נסיגה בלתי צפויה או הכרה של ריקנות מוחלטת.
לדעת לא לאבד דבר טוב יותר מאשר להשוות את המאמץ של מפסידים אחרים לאשר את עצמם ככאלה או להתעלות על עצמם ... לאחר המאמץ המאומץ לניצחון, צל התהום יכול להופיע. נקודת המבט של החסר על מה שיש חי הוא גם מושג של כישלון, חלום של מפסיד שעשוי להיות בן 16 או 90, זה לא משנה. סיפור שזור זה בזה של ארבע דמויות שמציבות את תרחיש התבוסה מנקודות מבט שונות בחיים.
סילביה ואביה לורנצו, הכדורגלן שעומד להפוך לכוכב אריאל בוראנו, וליאנדרו, זקן שמפחית את שעותיו בין חשבונות ממתינים, אבל זה לא רומן פטאליסטי אלא סכום של סיפורים פנים שמזמינים אותך לחייך אל הומור סרקסטי של החיים. כשסיפור אחד מסתיים מתחיל סיפור אחר. זה רק לקום וללכת שוב ...
עריצות ללא עריצים
חיבור מעניין. מדובר במחשבה קטנה על הטרנסצנדנטי, על ניואנסים ההתאמה בין האנתרופולוגי לחברתי. וזה עוסק גם בחידוד וביצוע התנגדות ביקורתית ומשקפת בנוגע להיסחפותנו כציוויליזציה.
קריאת ספר זה מדגישה את הצורך הסותר של אינדיבידואליזם. כי זה טבעי להצדיק את עצמך כאדם עם הנסיבות של עצמך, אבל אינדיבידואליזם הוא חרב פיפיות לשירותם של אינטרסים שונים שבסופו של דבר מובילים אותנו לניכור ... אם נדבק ברעיון, היא אפשר לומר שאנחנו כבר שקועים בחברת החלומות.
זכויות מכל הסוגים לכל אזרח, תוחלת חיים, מרחבים להכיר בכל הייחודיות, הדמוקרטיה ... לכן, בסירה בקרוב, הרעיון כובד על אותו עולם אחר שאין בו טוב קודם. ולמרבה הצער אנו מבינים שזהו משקל נגדי הכרחי, עד כדי להניח סיפורים קטסטרופאליים על אותו עולם אחר שנשפך על ידי החדשות באופן טבעי ..., כל עוד הם לא מתיזים את המערב, שבו לאלו מאיתנו שכן יש זכויות ו החירויות חיות.
אבל מעבר לאיזון הזה, הציוד הזה בין אלה מכאן ומשם, הסתירה ממשיכה להתפשט בין שורותינו, תושבי העולם המיוחס, כי המוחות החושבים הגדולים ידעו לתת את הטיפול הטוב ביותר לזה שזכה באופן אינדיבידואליזם כחופש וזכויות. מופרדים אנחנו פחות חזקים, אנחנו באמת פגיעים, בסופו של דבר אנחנו הופכים לשעבדים משלנו.
אלה שמניעים אינטרסים פוליטיים, כוחניים וכלכליים גדולים יודעים בסופו של דבר איך להפיק מאיתנו את המקסימום. התוצאה היא שבסופו של דבר אנו מאמינים כי אנו ייחודיים, חופשיים, המסוגלים להתמודד עם גורלנו. אך לאחר שהחברה לכאורה זכתה בעד שוויון, בסופו של דבר אנו מעובדים ומוקרנים אלמנטים. המידע הופך אותנו לחלק מהסטטיסטיקה לקראת הצריכה. צורות עסקיות חדשות שבהן כל אחד מאיתנו מצטבר ליצירת עקומה, מגמה בגרף מרושע.
נכון שהחברות המתקדמות שלנו יכולות להציע תנאי חיים טובים יותר, בריאותיים ורגשיים. ובכל זאת תבחין שבסופו של דבר כל ההתקדמות בסופו של דבר מכוונת למקום שבו נמצא הכסף.אושר צרכני, בריאות הצרכן, אהבת הצרכן? לנוכח ההיסחפות שלנו, נראה כאילו נותר רק מעוז אחרון, מקום לכיבוש נשמתנו שהרובוטים של הרשת לא יכולים לסיים להגיע אליהם.
וכדי להמשיך להגן על המרחב הזה ולחזור לכיבוש מחדש לקראת שוויון יעיל יותר, לא תהיה ברירה אלא להתאחד שוב, כל אחד עם המרחב המיוחד שלו, אלא להרכיב רשת שאיתה ניתן להתמודד עם אותה רשת סבוכה אחרת של האינטרסים הרעים ביותר. Trueba באה להרחיב הרבה מההיבטים האלה עם נקודת מבט מציאותית, לפעמים פטליסטית, אבל תמיד בטוחה בשינוי מהותי.
