יש מי שנולד עם כוכב וכאלה שנולדים עם כוכב. דייוויד הרברט לורנס שייך לקבוצה השנייה. לפחות זה יכול להיחשב כך בהתחשב בכך שבחור בעל יכולת והפקתו הספרותית הענפה מעולם לא השיג את ההצלחה הראויה לו.
מותקפת על ידי אגפים שונים מהעוצמות, המוסריסטים הצרים ביותר בתקופתו ועד לחוגים פמיניסטיים רבי עוצמה כמו שלה בתולה וולף, עבודתו עברה צנזורה, זלזול בציבור והערכה שלאחר המוות שהובילה אותו לגלות שבסופו של דבר לא הייתה אמורה להטריד כל כך הרבה טראומה לנוכח רוחו הנודדת.
אבל, כפי שקורה לעתים קרובות בתחום התרבותי, כל מה שמעורר את הספירות הריאקציוניות ביותר מקבל בסופו של דבר ערך רב יותר כאשר יש סוף סוף פתיחה או מעבר לעבר זרמים חדשים, לקראת הנחה של עידנים חדשים של מחשבה ויצירה.
באשר להתקפותיה מהפמיניזם שבראשה עומדת וירג'יניה וולף, האמת היא שאותן דמויות נשיות ביצירותיה שעליהן זכו ביקורת הן באמת נשים שמשוחררות בתחום המיני ומסוגלות להתעמת, אפילו בצורה לא מתחשבת, עם העולם. שהם נאלצו לחיות, שאיתו ההתקפה של פמיניזם שלמרות הכל עדיין נזקקה לדימוי איקוני של אישה נאמנה בכל הנסיבות היא עדיין פרדוקסלית.
מוצאו הצנוע של לורנס, עם אביו של כורה, אפשר אולי את ההתעלמות הזו ממנו. זה שסוג של מעמד ביניים נמוך טיפס לראש התחום התרבותי כדי להתמודד עם ביקורת חריפה על התיעוש, הקפיטליזם והקלאסות ושיכול לעבוד גם בנרטיב, בשירה, בדרמטורגיה ואפילו בביקורת ספרותית, לא עשה יותר מאשר אישר את אי הנוחות שבכוח, מסוגל לייצר את זרם הדעה המתאים ליצירת הדמות הנתעבת, לקרוא לו פורנוגרף או כל סוג אחר של תווית שעוררה איבה עממית.
אבל בסופו של דבר הזמן מעמיד הכל במקומו. וגם עבודתו של דיוויד הרברט לורנס הוא כבר בין המוכרים ביותר בעולם האנגלו-סכסון.
שלושת הספרים המומלצים של DH לורנס
המאהב של ליידי צ'טרלי
סקס כנקודת מפגש ייחודית, כמו הפיצוץ האורגזמי שמקורו בהתנגשות בין ההיגיון לבין הדחפים החיוניים.
הרומן הזה, שנקרא מגונה, נאסר בזמנו וכמעט בלתי ניתן להחלמה בגלל הסיבה אפילו ב-1960, גרם אולי לאי נוחות רבה יותר בזמנו, משום שהוא ייצג עבירה בהיבטים רבים אחרים מעבר למיניות.
שאישה נשואה השייכת למקומות גבוהים החליטה להיפטר מאהובה הצעיר והעני, וששניהם התמסרו לתשוקה בלתי חוקית זו יכולה להיות עילה לדחייה.
אך המרכיב הנוסף של הביקורת החברתית, מרד הגישות המוסריות וההזמנה לחפש מרחבים של חופש בקרב כל כך הרבה הטלות של תחילת המאה העשרים, הפכו להיות ההתקפה העיקרית של סוקרי הסטטוס קוו של הרגע.
ילדים ואוהבים
רומן אוטוביוגרפי בהיבטים רבים (כמו בכל כך הרבה מקרים אחרים לאורך ההפקה הספרותית שלו), כפי שהמחבר מזהה.
והאמת היא שתרחיש ההתחלה עם נישואים חסרי כל רמז לאהבה דומה מאוד למה שהמחבר היה צריך לחיות.
עם הקונפליקט המתמשך בין האב לגבר חסר ההשכלה, נטוש לרעותיו ואינו יכול לקחת על עצמו עול משפחתי, האם גרטרוד מורל מוותרת על חינוכם של וויליאם ופול הצעירים.
הבעיה היא שהמסירות שלה ללא גבולות הופכת לזר קוצים, במיוחד כאשר פול מגלה את אותה אהבה בלתי ניתנת ליישוב עם אימהות חונקת.
הבתולה והצוענית
אם לא הספקת עם המאהב של ליידי צ'טרלי, אני מבטיח לך, גם לורנס לא. שהיותו משוחרר יותר ממצרי החברה האנגלית, שהותו באיטליה שימשה את היצירה הזו.
כה רוגסיבי היה הרומן בזמנו, שבוודאי לא פורסם בשלמותו עד שנים רבות לאחר מכן. אנו פוגשים בו את איווט, משרתת שאביה רוצה לחנך בניסיון לאזן בין ידע ומוסר חזק, בסופו של דבר יוצאת משיק ומתאהבת בצועני.
חיי היומיום, אווירת המסירות להנאות קטנות, מיניות... כל מה שתרבות הצוענים טומנת בחובה בסופו של דבר גונבת את נשמתה של הצעירה, שאינה מסוגלת לשלוט בכל האש שהוצתה בגילוי אורחות חיים רחוקים, שבלעדיו הם מכוונים. לתוך משהו שהיא תמיד נשאה פנימה, מחכה לפיצוץ הסופי.
2 הערות על "שלושת הספרים הטובים ביותר של DH Lawrence"