לכמה מחברים יש את המזל המטונף להתפרסם לאחר מותם. כמו בכל תחום יצירתי אחר, זה קורה בדרך כלל כי אתם מקדימים מדי את זמנכם. כי בוודאי שרק עכשיו אנחנו פתוחים יותר לאוונגרד, למרות שאיננו מבינים דבר לכל מה שמיוצג לנו אמנותית או מסופר לנו במונחים ספרותיים.
הבאתי כאן את המקרה של צ'ארלס ווילפורד כדבר נדיר מוחלט. כי זה לא שהוא הימר על ביבליוגרפיה משבשת. את רומני הפשע שלו הוא כתב רק בהצלחה פחות או יותר וזמן והתפניות המוזרות שלו זה מה שהיה אחראי להביא אותו לכאן היום עם מהדורות מחודשות לא צפויות.
מוזר מושך אותי עם נקודת המסתורין הזו. מה החזיר אותך, צ'רלס? ודאי שזו של המיתוס, של האגדה המוגברת של המפסיד, שנדמה כמעניקה ברק חדש לגילוייו האמנותיים.
אולי צ'ארלס יכול לעבור על הסטריאוטיפ של כותב להיט אחד עם הרומן שלו מיאמי בלוז. או אולי לא, אולי זה בגלל שהסגנון שלו שנולד בחומר הקשה גם משדר הומור בצורה מופתית. יכול להיות גם שהמגדרים כמהים לזמנים טובים יותר והשחור ללא ספק מתגעגע כאן בספרד ווסקז מונטלבאן y גונזלס לדסמה בעוד בארה"ב הם כמהים האמט או צ'ארלס ווילפורד המוזר.
מי יודע? רצונותיו או כוונות העריכה של הקורא אינם ניתנים לבירור, כמו דרכי האדון. הנקודה היא שוילפורד חוזר וזה תמיד תענוג מיוחד להתעמק בעולמות תחתונים אפלים שגם הם כבר לכודים בערפילי הזמן...
3 הרומנים המומלצים המובילים מאת צ'ארלס ווילפורד
מיאמי בלוז
הרומן המוערך ביותר של ווילפורד. מעין תרגום לדו-קרב הישנים של המערב האמריקאי בין שריף לנבל. בעיבוד, וילפורד משתמש בהומור, באלימות ובמתח המרבי של המרדפים שכבר נעשו. מקרה beli בין שני הגיבורים כמייצגים סמליים של טוב ורע. רק לפעמים השחור והלבן של הפרופילים מתערבבים לבלבול כללי ולהוק מוחלט.
פרדי פרנגר ג'וניור, פסיכוטי מקסים מקליפורניה, זה עתה נחת במיאמי כשכיסיו מלאים בכרטיסי אשראי גנובים ורוצה להשמין. לאחר הרשעה בסן קוונטין, הוא רוצה להתחיל מחדש במדינה אחרת מבלי להיחשב לעבריין חוזר.
בדרכו הוא חוצה את סמל הוק מוסלי, שוטר בעל חיים הרסניים, מכונית חבוטה ומראה מחורבן, אך חסר רחמים בעבודתו. פושע ומשטרה חשים שהעיר לא מספיק גדולה עבור שניהם, אבל פרדי הוא זה שמכה ראשון: הוא גונב את התג של הסמל, את אקדחו ואת שיניו המלאכותיות. הדו-קרב מוגש.
יצירת מופת
עולמות האמנות המוזרים, עם המוזרויות והנדירות שלה, עם קרבתה למפגעים המחליקים בין רבדים חברתיים עשירים כמו בוהמיינים, הם מקומות המפגש של הרומן הזה מלא בהומור, דם, יצרים, שיגעונות ואהבה לאמנות, מוזרה כמו זה יכול להיות.
אספן מיליונר מציע למבקר הצעיר ג'יימס פיגראס הצעה שאי אפשר לעמוד בפניה: לראיין באופן בלעדי את ז'אק דביירו, האמן האגדי והבלתי נגיש ביותר בעולם הציור. בתמורה, האספן מבקש מפיגוארס לגנוב עבודה של דביירו, שחי מוסתר בחלק מרוחק של פלורידה.
שתי אפשרויות נפתחות בפני המבקר: לעשות את הדבר הנכון, או להפוך לפושע כדי לפגוש את הגאון האמנותי החי הגדול ביותר ולכתוב עליו חיבור שיעניק לו יוקרה בינלאומית. לפיגוארס השאפתנית ברורה הדרך ללכת.
משחק-זין
אמריקה עמוקה מציעה תפאורה מגוונת שדרכה ניתן לרגש את הדמויות הכי גרוטסקיות של ווילפורד שנהנה מהתצוגה הנוראה ביותר שלו, עם הוורידים הפתוחים שלו, מהיכולת שלו לצחוק על המבשר רעות כדי להוציא סוף סוף ביקורת וניתוח מהמצב האנושי.
בן שלושים ושתיים, פרנק מנספילד הוא אחד הגלריות הטובות ביותר באמריקה. במשחקי הדרום, שמו מהפך את ההימורים. פרנק הוא רברבן, אימפולסיבי ומתקוטט; אבל כדי להיות מספר אחת אתה צריך להיות עם ראש.
עם פרס גלרו של השנה בין גבות, ההצטיינות הגבוהה ביותר של גאליסטים אמריקאים, פרנק נשבע שלא יפתח את פיו שוב עד להקדשתו. רק הוא יודע את הסיבה לאילמותו, למרות שבעולם הפרימיטיבי של קרבות תרנגולים, עולם של גברים הנשלט על פי חוקי אבות שבו "לחיצת יד מחייבת כמו הצהרת שבועה בפני נוטריון", איש לא יטרח לברר זאת.
מצד שני, למרי אליזבת', אחרי שנים רבות שחיכתה במסירות לארוסה שיעזוב את התרנגולים, יחזור לעיר ויתיישב, נותרה מעט סבלנות, והאילם המוזר הזה עומד להתיש אותה. פרנק יודע שיש הרבה ציידים בעיר שמוכנים לקחת את מרי אליזבת' במורד המעבר; אם הוא יחזור אליה, זה עשוי להיות הניסיון האחרון שלו להשיג את מה שהוא הכי רצה בחייו.
צ'ארלס וילפורד, אחד השמות הגדולים של האמריקאי הקשה וסופר פולחן, קיבל השראה מ"האודיסאה" להגות את מה שהוא עצמו ראה בו הרומן הטוב ביותר שלו. "תרנגול נלחם" סופג, מצחיק, כתוב במומחיות, הוא הרפתקה דרך המריבות הדרומיות של שנות השישים, מסע בצפון אמריקה המעט ידועה ונכחדת, בחברת דמות בלתי נשכחת.
