La עבודה של אנטוניו אורג'דו היא, ברגעים רבים, היא אחת מאותן קבוצות דורות שבסופו של דבר הופכת לריביוניזם ביקורתי הכרחי של החלק האחרון של המאה ה -XNUMX. ספרות עם שמץ של כנות גמורה באמצעות חדירתו של המחבר לבדיוניו המועלים (אשר אנריקה וילה-מטאס), באותו משחק מרתק בין מציאות לבדיה שהוא מתאר במקרה של אנטוניו אורג'דו, באופן המחויב ביותר, מה המשמעות של כניעה למקצוע הסופר.
תמהיל מרמז תמיד שאינו מסתיים באותן פלישות תכופות של המחבר לעיצוב התפאורה שלו. אורג'דו מתייחס גם לבדיות היסטוריות הממוקמות בזמנים שונים.
למרות שבסופו של דבר הכוונה חורגת מהבמה כדי למצוא את הטיעון השנוי במחלוקת שעליו ניתן לחקור קווי עלילה רומנים, טרנסגרסיביים, קומיים, סוריאליסטיים...
מופע של יצירתיות תחת תחום שפה מכריע בכל ההיבטים שלה, החל בתיאור בלבד ועד להתעלות של הדיאלוגים או בשיבוש פעולה שבסופו של דבר מציבה את הפניות הבלתי צפויות ביותר בסביבה משתנה ועד לקצב של שרביט. קצב נרטיבי מרתק.
3 הספרים המומלצים ביותר מאת אנטוניו אורג'דו
החמישה ואני
גיבור הרומן הזה, טוני, היה קורא רעב של סדרות אלה ספרי "החמישה". בין התמימות למהפכה שהקריאה הייתה (ועדיין היא) באותן ילדות מוקדמת, קריאה של כל ספר הופכת תמיד לסימן, סימן סימניה שנעשה בחיינו שלנו.
כשאתה משחזר ספר מתוך החמישה נראה כאילו הסימנייה של חייך עדיין שם, בנגיעה של עטיפותיו מלאות אקשן והרפתקאות.
כפי שהמחבר עצמו מציין, קריאת נעורים מתגלה מחדש תחת מנסרה שונה מאוד בבגרותו, וחושפת ניואנסים בלתי מזוהים באותה תקופה, היבטים שלא תמיד בני מזל. אבל הדבר החשוב הוא הקישור עם זמן אחר, אשר בתורו מקשר לפריזמה אחרת של החיים.
בדמות שכבר גדלה, שחוזרת שוב באותם רגעים של התבגרות בדיוק של מחבר שעבר את פאר הספרים "החמישה", אפשר לנחש את הנקודה האוטוביוגרפית הזו, רצון אישי לשחזר כל כך הרבה תחושות.
קודם כל, טוני רוצה להשיב לעצמה השראה. ואיתה המוטיבציה לכתוב את הרומנים המצטיינים שלו וללמד את תלמידיו, משוכנעים בכל עת במה שהוא משדר.
הבעיה עבור טוני היא שכל אותן קריאות של "החמישה" ליוו את זמני המעבר הספרדיים שהבטיחו להציע לו ולחבריו לדורות הזדמנויות שלא הגיעו או שעשו זאת מאוחר, כאשר כמעט הכל הלך לאיבוד.
זה לא קשור לנוסטלגיה או מלנכוליה, זה קשור לזה, אולי מה שכל דור הקוראים של החמישה רצה להפוך הוא לא להיות מבוגר. מכאן שטוני חוזר לחפש את מקומו בדיוני, למרות שמציאותו עשויה להיות כמה שועלים.
יתרונות הנסיעה ברכבת
הסוריאליסטי ביותר מבין סיפוריו של אורג'ודו, ולמרות זאת, זה שהכי מפשיט את דמויותיו לקראת סחף פילוסופי ופסיכולוגי מאותה עבירה שמתיזה, לא נוחה ומתעמתת לבסוף עם עליבות המצב האנושי.
הכל ממושב רכבת פשוט המשותף לדמות המתאימה ביותר (או הבלתי הולמת ביותר), לנסיבותיה של גיבורה כובשת כמו הלגה פאטו, המשתתפת, בין המומה ומוקסמת, בסיפורה של פסיכיאטרית המציעה לחשוף את התיעוד שלה על הטירוף המנסרה של רבים ממטופליו והשימוש שלהם בשפה לסיפור סיפורים.
כפי שאפשר לומר, הנייר מחזיק הכל. וכל אחת מהפסיכופטיות של מטופליו של אנג'ל סנאגוסטין משרתת סיבה נרטיבית שהיא צלולה כמו שהיא מפחידה עד כמה ההגיון בקשר לאובססיה ואפילו לפרנויה שבסופו של דבר מתממשת בכל כך הרבה מחלות נפש שהופכות לספרות גרוסה של העולם. מסופר על ידי החולים המטורפים של סנאגוסטין.
קריאה מטרידה עד כמה שהיא מסופרת כראוי עם שליטה בתערוכות ההזויות שגורמות לעלילה להתנהל עם וו מרמזת ובלתי ניתנת לערעור ברגע שהתחילה הקריאה.
סיפור סיפור מדהים לפי סיפור
לפעמים נדמה, כאילו מה שמספר מחבר זה היה כרוניקה מקבילה, כוונה לחשוב מחדש על מה שמקובל היסטורית או אקדמית לגבי אלף ואחד היבטים של הפרנסה התרבותית שלנו. והפעם זה תלוי בספרות.
אולי הפרשנות הזו היא הדבר שלי, אבל אני מאוד אוהב את הרעיון הזה של לשכתב הכל או להציע חלופות כיצד הדברים באמת יכולים להיות.
הרומן הזה על שלושה חברים במדריד מסורתית בתחילת המאה ה-27, שההיסטוריה מספרת לנו היה ערש דור ה-XNUMX ושהרומן הזה מעורר בנו הרבה יותר אינטנסיביות. סנטוס, פטריסיו ומרטיניאנו, בין בוהמיינים, ספרותיים ומפרצים, הם שלושה נערים עם דאגות שונות מאוד, שעסוקים בהישרדות ומפנטזים על תהילות ספרותיות בעלות משמעות גדולה או פחותה. עתידו המוזר, הגרוטסקי והקוויקוטי מצביע על היסודות של מה שההיסטוריה מאוחרת יותר התייחסה אליו כרצונה.
