שלושת הספרים המובילים של עלאיץ לסייגה

נורה לעבר הצלחה עם סרט הבכורה שלה, Alaitz leceaga מצביע על מחבר מוביל בסצנה הספרותית האירופית. והטריק, כמו בהזדמנויות אחרות, טמון בחותם הסיפורי, בעובדה הדיפרנציאלית ההיא לדעת לספר סיפורים גדולים (גם בשל עוצמתם), המלווים במשך ימים את הקוראים השמחים לקחת כל רגע פנוי את ההרפתקאות והרפתקאות לא נכונות של דמויות אינטנסיביות ואירועים מרגשים.

אבל, אם נחזור לסוגיית ההחתמה, כדי להיות מסוגל לכתוב סיפורים נרחבים ולשמור על בריו, נדרש איזון קשה בין הפסקה למתח, בין תפאורה לפעולה. עליץ Leceaga באה לידי ביטוי כמעלות של פיצוי זה שהתרחב גם בין חומר לצורה.

מה שכן, סבלנותו של הכותב לפעולה המבקשת למהר ובסופה מכילה לתפארת הסיפור עשה חיים, חיים המורחבים לכל הפרטים.

רומנים ארוכים מספקים מעין שילוב של ז'אנרים לסופר המעז לערבב. כאשר התעלומה, ה מתח, החידתי, מוקרן כמוטיב סמוי בכל עת, הצימוד שלו עם היבטים מסורתיים יותר, או קסומים או אפילו רומנטיים הופך את הכל למושלם. שם זז אלאיץ לצ'אגה שמכוון גבוה מאוד.

הרומנים הטובים ביותר מאת עלאיץ לסאגה

למקום בו נגמר הים

גם היום יש לים את הנקודה המיתית של הבלתי נתפס, של האינסוף המבלבל המנוגד לחוש הראייה שנראה כאילו הוא רואה את הקו שבו הים נסגר. מהדיכוטומיה בין הבלתי נתפס לבין האופק שייכבש על ידי הראייה, נולדו הרפתקאות ימיות, אבל גם טרגדיות ואודיסיאות. בחופים יש תמיד מי שמחכה או מי שמקבל את ההודעות מלאות התקווה או להיפך, שרידים מכל ספינה טרופה, מרושעת ככל שתהיה.

1901. בעיירה הבסקית האידילית אי, דילן ואוליס מורגן מהרהרים באופק כיצד אנאבל, הקיטור של סבו, לאחר הסערה הנוראה של הלילה הקודם. מאוחר יותר, גופתה של צעירה מופיעה צפה על החוף. באופן מוזר, היא זהה לילדה אחרת שנעלמה לפני שנים רבות, קורה אמארה, בתו הצעירה של בעל בית הלוויות בכפר.

קורה היא לא הצעירה היחידה שמעולם לא נראתה שוב: כמה נשים מהעיירות הקטנות שמסביב הלכו לאיבוד במשך שנים. הגופות מעולם לא נמצאו, אך הגאות נושאת זר של חבצלות לבנות לחוף בכל פעם שזה קורה.

עד סוף הים תמצית נלהבת לגבי סודות משפחתיים, נקמה וכוח הגאולה של האהבה, המתרחשת בנופים הדרמטיים של חוף ויז'קאיה, ארץ אגדות שבה אפשר עדיין לשמוע על בנות ים.

היער יודע את שמך

המאה ה -XNUMX היא כבר סוג של עבר מאוחד בשלמותו. עם אותה תחושה מלנכולית של מועד אחרון לחיים, המאה הזו הופכת למקום למצוא סיפורים מכל הסוגים. ואלו מאיתנו שכובשים את הזמן הזה, במידה רבה יותר או פחות, מגלים שכן, החלק הזה שלנו שייך לאותו תרחיש של אין חזרה.

ובזכות הרעיון המעורפל הזה של עבר לא כל כך רחוק, מלא בחוויות או סיפורים, אגדות או תולדות פנים, חידות ותעלומות, ידע הסופר אלאיץ לציאגה לחבר רומן שספוג בכל אלה תחושות שפונות אלינו בעוצמה. בבית מפואר, בחוף הקנטברי הפראי והתלול, מתגוררות אסטרלה ואלמה, שתי נשים צעירות שבמוקדם או במאוחר יצטרכו לקחת אחריות על המורשת המשפחתית, ניצול המכרה שעליו הצליחה משפחת אבותיהם לבנות. מורשת שכל המשפחה משגשגת איתה.

עם זאת, קטלניות מופיעה עד מהרה בהיסטוריה כסוג כזה של פיצוי כמעט מיסטי שבדרך כלל מחפש את איסוףו בין האושר של שושלת, פיצוי חידתי שהומר לסטיגמה משפחתית. מילדותן האדיבה של אסטרלה ואלמה אנו מעמיקים בסודות הסאגה המשפחתית הזו. ככל שיחלוף הזמן והמצב ישתנה לחלוטין, נגלה כישלונות שהגיבור יצטרך להתמודד איתם כדי לשמור על המורשת המשפחתית. רומן המציג תרחישים שונים.

בין הריאליזם של הנסיבות ההיסטוריות, שקשה במיוחד לאישה הנחושה להתקדם, לבין נגיעה אזוטרית המתחברת עם הטלוריק, עם האנרגיה של היער הסמוך. בין אפלת העצים, שבהם הכל חושך ולחות קרה, סודות מתפרצים במשבים, כפי שעושים הגלים הסמוכים נגד הסלעים. ואנחנו זה כקוראים שנגלה מה שוכן בחלל החשוך שתמיד הגן על חייה של משפחת זולוגה.

בנות האדמה

עבור ריוג'אן מאומץ כמוני, לגלות שהתגלית הספרותית הגדולה של השנה מתרחשת בלה ריוחה למרכז את העלילה החדשה שלה, היא תמיד תמריץ גדול. העניין ביקבים וביינות שלהם הוא משהו שמשתלב היטב עם עלילה סביב כבדות האדמה כשורשים משפחתיים, בין מנהגים, מורשת, היעדרויות וכללים נוקשים של משפחת מוצא.

כי כמובן, אנו נמצאים בשנת 1889, תקופה שבה המשמעות של המשפחה נמשכת לרכוש ולעסקים. וגם תקופה בה הדמיון העממי בנה אגדות שחורות שהתחברו לקללות כביכול או לברכות אטאוויסטיות.

אחוזת לאס אורראקאס סובלת מאחת הקללות המוזרות האלה, אם כי נראה שהגרוע מכל הוא היעדרותו של הפטריארך שהיה אחראי לתחזק אותן עד לאחרונה.

גלוריה מנצלת את ירושת אביה מאחיותיה, לפחות מבחינת הרצון לנסות לקדם את המשפחה בסביבה המצביעה על אומללות מאז הדקדנס. אך דווקא הודות לאותו מרחב דקדנטי בין החווה לאחוזה, מוצגות בפנינו עד מהרה הזמנות לסודות גדולים המסוגלים לשנות את המציאות המוצגת בפנינו.

תעלומות שאולי יש צורך לשדר מכל חדר בבית הגדול, לפני שהחושך יגמר את הכל. משימה מפרכת מוגשת בפני גלוריה, נחושה להתעמת עם הכל, עם הרוחות האפשריות ושאר הבעלים של חוות ויקבים שמסתכלים עליה בתחושת החדירה ההיא של הנשי כשהחליטה באותם ימים לקחת את העניינים לידיים.

קללות אבות של אותם ימים שבסופו של דבר הן נבואות שמגשימות את עצמן. אלא אם כן הרצון, והרצון לברוח ממה שמקולל, סוחפים את כל ערפל העבר והדעות הקדומות.