שלושת הספרים הטובים ביותר של ג'וזף מיטשל

הייתה תקופה שבה כתבו כרוניקנים עיתונאיים ספרות ריאליטי. מעבר להציע חשיבה ביקורתית, בחורים אוהבים את ג'וזף מיטשל או אפילו המינגווי o פוקנר הם הפכו לסופרים חיוניים שהפכו בין נרטיבים ריאליסטיים, שבאמצעותם ניתן למלא טורים לקראת האפוס היומיומי, או רומנים שכבר היו מוצפים לקראת הנחות הרבה יותר מורכבות בצורה ומהותיות.

מבחינת החלק שמתאים לג'וזף מיטשל, הקוסמוס הסיפורי שלו היה ממוקם באותה ניו יורק האגדית כפרדיגמה של המאה ה-XNUMX הנשענת על המודרניות על כל קצוותיה. מוקד לעורר תרבויות עם הקונפליקטים שלהן, האורות והצללים שלהן.

אותו הדבר טום וולף הוא מצא אצל מיטשל את ההתייחסות הברורה שממנה ניתן לשפע בסביבה עירונית עמוסה בפער של מיקודים ותפיסות. מקור בלתי נדלה שממנו ניתן לחבר את הסיפורים הנחוצים ביותר להבנת המאה ה-XNUMX שבה ערים גדולות עוררו מהויות אמנותיות ואנושיות.

3 הספרים המומלצים המובילים מאת ג'וזף מיטשל

הסוד של ג'ו גולד

הנוף האנושי ביותר של ערים גדולות תמיד מציע חזיונות מרתקים. אלה שגורמים לנו להפסיק להסתכל על התלהבות של דמות טעונה בצבע יוצא דופן בין הבינוניות האפורה. זה היה הסוד של ג'ו גולד, אולי מבלי לדעת זאת בעצמו. כי הוא לא התכוון למקד את תשומת הלב אלא להסיט אותה לעבר חזיונות שנמלטים בין אותו אפור לכאורה.

מי היה יוסף פרדיננד גולד הזה, הגיבור הגלוי והמטריד של המערכונים האלה? בן לאחת המשפחות המסורתיות ביותר במסצ'וסטס, סיים את לימודיו בהרווארד, ב-1916 הוא שבר את כל הקשרים והמסורות של ניו אינגלנד ונסע לניו יורק, שם זמן קצר לאחר מכן החל להתחנן.

מטרתו המוצהרת הייתה לכתוב יצירה, היסטוריה בעל פה מונומנטלית של זמננו, שבה יאסוף אלפי דיאלוגים, ביוגרפיות ודיוקנאות של נמלים אנושיות במנהטן. עזרא פאונד ו-EE קאמינגס, בין רבים אחרים, התעניינו בפרויקט ואף דיברו עליו במגזינים שלהם; בינתיים, גולד ישן ברחובות או בבתי מלון דפוקים, כמעט ולא אכל, לבוש בסמרטוטים שהמשורר או הצייר שלו בגריניץ' וילג' כבר לא לבשו.

ולמרות שהיה מקובל לראות אותו שיכור ומחקה מעוף של שחף, ההיסטוריה שבעל פה שלו, שאיש לא ראה עדיין, כבר נהנתה מיוקרה מסוימת. עם מותו של גולד ב-1957, החלו חבריו בחיפוש ארוך אחר כתב היד המפורסם שלו בפינות הכפר בו פקד.

התוצאה המפתיעה של אותה משלחת, שחושפת את ה"סוד" שאליו מתייחסת הכותרת, היא מה שמספר לנו מיטשל בכרוניקה השנייה שלו. במקרים הנדירים שבהם עיתונות הופכת לספרות גדולה, לא רק בסופר גאון עסקינן; דרושה גם דמות עצומה "הבוהמה האחרונה", כפי שכונתה גולד, מציל את האידיאל הרומנטי של הסופר בעל יצירתו, המוקדש לו כולו ותפאורה ייחודית, זו של כוורת האנרגיה האנושית שהייתה הניו יורקית. של שנות הארבעים והחמישים."הסוד של ג'ו גולד" הוא ספר ליהנות שורה אחר שורה, לא לאבד פרטים ולהמשיך לפענח את משמעותו העשירה הרבה לאחר סיום הקריאה.

החלק התחתון של הנמל

הנוף מהמפגש בין ההדסון לאיסט ריבר הוא אחד מאותם מרחבים בודדים המשתנים בכל מבט. מקום שבו עדיין מעוררים הגעות של מהגרים מרוחקים בחיפוש אחר יעדים שנאספו סוף סוף על ידי בחורים כמו מיטשל, במקרה הטוב.

מבין הספרים השונים שבהם הם קובצו, זה תמיד נחשב לטוב והמייצג ביותר של סגנון מיטשל. הוא מפגיש שישה יצירות שנכתבו בשנות ה-1940 וה-1950. הם טקסטים עצמאיים אך מקושרים זה לזה, כי בכולם המחבר משוטט לאורך חוף הים של ניו יורק וחוקר עיר רחוקה מגלויות התיירים. מיטשל מתאר את אזורי הנמל, נהר ההדסון והאיסט ריבר, שוק הדגים, מתקני גידול הצדפות שנכחדו כעת, בית קברות ישן בסטטן איילנד, דוברות, דוברות, סירות דייג ודמויות ייחודיות כמו סלופי לואי, הבעלים של מסעדה.

דיוקן של בטן העיר וגם של עולם הולך ונעלם, של סיפורי ההווה ואגדות העבר, של טיפוסים אקסצנטריים, The Bottom of the Harbour הוא כרוניקה נפלאה של ניו יורק ותושביה: עיתונות מהשורה הראשונה וספרות גדולה. 

הטברנה המופלאה של מקסורלי

מה שקרה בניו יורק היה בידיו של מיטשל, מה שנמצא כעת בידיו של פראן ליבוביץ. עשיית עיתונות, כרוניקה חברתית, סאטירה או סתם ציטוטים לאירועים בעיר הגדולה בסופו של דבר היא כרוניקה טרנסצנדנטית של היומיום, מייפה אותו מהאומלל לראוי ביותר. כי לאומללות יש את רגעי התהילה שלהן, בעוד שהפח של ההצלחה המהדהדת ביותר בסופו של דבר מלוטש במהירות על ידי הטירוף של העיר בחיפוש אחר מיתוסים חולפים חדשים.

נשים מזוקנים, צוענים, אניני טעם, מלצרים, פועלים הודים, בוהמיינים, אנשי חזון, קנאים, מתחזים וכל מיני נשמות אבודות מסתובבים באוסף זה של עשרים ושבע כרוניקות שפורסמו במדור הניו יורקר המוקדש לפרופילים של האקזוטיים ביותר דמויות העיר.

כל הדמויות בשר ודם המרכיבות פרסקו יוצא דופן משנות ה-30 וה-40, תור זהב בו נרקם כור ההיתוך הגדול שהיה ועודנו ניו יורק.